隨著女性權(quán)利的提高，女性參與社會(huì)的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，在事業(yè)上成功的女性也層出不窮，在藝術(shù)領(lǐng)域，女畫家擁有越來(lái)越多的話語(yǔ)權(quán)，并且占有舉足輕重的地位，一些女畫家被冠以“知性女畫家、新銳女畫家、美女畫家、優(yōu)秀女畫家”等等。作為女性，“智慧女畫家”這一稱謂很雅，也很準(zhǔn)確，最讓人接受讓人稱道。她們的生存智慧、人生經(jīng)驗(yàn)，在繪畫方面的自我把握，從容自信，周身散發(fā)出超然洞明的藝術(shù)氣質(zhì)。這些女畫家利用自己的聰慧才智在藝術(shù)領(lǐng)域光芒四射，流芳百世。她們的才華被盡情釋放。流于后世的油畫作品盡顯出了她們的聰慧才氣，成為我們的楷模。

一、她們對(duì)藝術(shù)有著執(zhí)著的追求

執(zhí)著的藝術(shù)追求是作為一個(gè)藝術(shù)家的重要因素。琴尼尼在分析“怎樣成為一個(gè)畫家”時(shí)這么認(rèn)為：“為了學(xué)會(huì)在木板上作畫，你應(yīng)該知道，需要花費(fèi)不少的時(shí)間。首先，在童年，至少?gòu)膸讱q開始，就應(yīng)該小木板上涂涂畫畫。然后，找一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的畫家做老師，在他的畫室里學(xué)習(xí)......這段學(xué)習(xí)時(shí)間需要六年。而后，需要在繪畫上練習(xí)......這種練習(xí)也不能少于六年。這樣，你借助于長(zhǎng)期的練習(xí)就會(huì)從一個(gè)天生的繪畫愛(ài)好者變?yōu)橐粋€(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的畫家。如若不然，你選擇了別的道路，你不能達(dá)到藝術(shù)上的完美?！币虼嗽谧非笠粋€(gè)目標(biāo)，發(fā)展一個(gè)興趣的時(shí)候關(guān)鍵是堅(jiān)持走下去。維瑞·勒不倫從少女時(shí)期就不滿足于安閑舒適的閨秀生活而一心鉆研繪畫藝術(shù)。一生創(chuàng)作了八百多幅作品，是一位非常勤奮而多產(chǎn)的畫家。貝爾特·莫里索也是從小喜歡繪畫，廣泛接受畫家的指導(dǎo)，最終成為是一位印象派畫家。波蘭的塔瑪拉·德倫皮特卡、墨西哥的卡洛、中國(guó)的潘玉良、周思聰?shù)冗@些智慧女畫家在成功的道路少哪個(gè)不是一生在堅(jiān)持繪畫？她們都在少女時(shí)期就在心里灑下藝術(shù)的火苗并且一直堅(jiān)持自己的理想，最終在藝術(shù)的領(lǐng)域里達(dá)到自己人生的頂點(diǎn)。

二、用自己的畫筆挑戰(zhàn)生活

林語(yǔ)堂：“花樹開花，乃花之性，率性之謂道······花只有一點(diǎn)元?dú)?，在孤崖上也是要開的?！彼斃さ聜惼ぬ乜ㄉ钌萑A，婚姻平靜幸福。但是在她20歲那年，俄國(guó)爆發(fā)了“十月革命”，丈夫遭到逮捕，為了營(yíng)救丈夫，她四處周旋，最終與獲釋的丈夫雙雙逃往巴黎。從生活奢侈到一文不名，生活變故使她措手不及。窮途末路的塔瑪拉下決心拿起打小就頗為自負(fù)的丹青畫筆為武器，作為職業(yè)畫家掙一份有尊嚴(yán)的生活，時(shí)年22歲。從開始師從立體派畫家洛特以及德尼學(xué)畫，到第一號(hào)作品被一家商業(yè)性畫廊收購(gòu)，幾乎沒(méi)用多長(zhǎng)時(shí)間畫家就開始受歐洲藝術(shù)界矚目。人們?yōu)闋?zhēng)相擁有一副她的畫作而自豪。佛里達(dá)·卡洛的生活是波折多難的，六歲時(shí)患小兒麻痹癥，18歲時(shí)一場(chǎng)嚴(yán)重車禍?zhǔn)顾潘酪簧?。肉體與精神痛苦的結(jié)合成為她初期繪畫的源泉，甚至投射到她終生全部的作品。生命暗淡到極處時(shí)，開始作畫，她從自己的繪畫中找到了安慰。她用充滿血淚的畫筆治愈著自己的心靈創(chuàng)痛。表達(dá)她對(duì)作為女性所要忍受的苦難的不服，這都是她獨(dú)一無(wú)二的元素，是卡洛的精神圖章，也是她所希望呈現(xiàn)的自尊形。潘玉良的人生道路是艱難而又曲折，從孤兒到雛妓，從小妾到藝術(shù)的追求者，從中國(guó)最高學(xué)府的教授到世界藝壇的著名藝術(shù)家！

三、作品具有偉大的母性情懷

世界上最偉大的情懷是女人的母性情懷，這種情懷是對(duì)親人的照顧、呵護(hù)、體貼、溫柔和同情，是母愛(ài)的不自覺(jué)流露。這種情懷是美的頌歌，鞭撻丑，激勵(lì)善，排斥惡。女畫家的這種母性情懷會(huì)在她們的作品中不自覺(jué)地流露出來(lái)，是她們作為一名女性、母親的情感宣泄，是她們?cè)谒囆g(shù)上不同于男性畫家的直覺(jué)意識(shí)。女性特有的直覺(jué)和生存本能，也體現(xiàn)在她對(duì)每一個(gè)被創(chuàng)造的生命的關(guān)注。林語(yǔ)堂在《理想的女性》中說(shuō)過(guò)：“女性的一切權(quán)利之中，最偉大的一項(xiàng)是做母親?！彼J(rèn)為不結(jié)婚不生育的女性“永不能達(dá)到女性美麗的第二階段”。女性在她個(gè)人的情感體驗(yàn)中，最深刻、最強(qiáng)烈的也就是做母親。維瑞·勒不倫多以肖像和表現(xiàn)家庭生活場(chǎng)景中的孩子和婦女為主?？ㄋ_特筆下代表了愛(ài)和溫柔的母子的形象的不再是古典作品中理想化了的圣母子，而是現(xiàn)實(shí)生活中健康安詳?shù)膵D女和兒童。她們所承擔(dān)的不再是宗教的精神性功能，而更多的是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的憧憬和熱愛(ài)，是獨(dú)立人格的現(xiàn)代女性、家庭的主人和建設(shè)者，而不是家庭的裝飾品或附屬物。充分體現(xiàn)出了中產(chǎn)階級(jí)所崇尚和追求的品味，以及她們理想的家庭生活方式和家庭文化。

四、有自己獨(dú)特的藝術(shù)形式

相對(duì)于男性的性格特征，女性的感情細(xì)膩，對(duì)身邊事物的觀察入微，對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏感體驗(yàn)，對(duì)生命的關(guān)注，對(duì)色彩的偏愛(ài)和追求浪漫的情感等給了女性心理深刻的暗示，它直接影響女性藝術(shù)家的創(chuàng)作。所以女性一旦從事藝術(shù)事業(yè)，她就會(huì)以她女性的視角去體會(huì)去描繪她周圍的人或事，在繪畫上就顯得尤為突出。天才藝術(shù)家與凡人最大的不同之處就在于她們的超級(jí)敏銳，對(duì)我們熟視無(wú)睹的東西，稍一用心就能發(fā)掘出新意味來(lái)。維熱·勒布倫夫人之所以成為受到整個(gè)歐洲歡迎的人，是她繪畫的粗獷線條，純樸韻味和不加背景陪襯的超脫。珍妮·沙威爾是英國(guó)當(dāng)代最出色的年輕女畫家之一，她充分利用現(xiàn)代照相技術(shù)，透過(guò)畫面上趨于晦暗的顏色，表達(dá)出女性的自由和痛苦。她關(guān)注女性中的弱勢(shì)群體，肥胖、丑陋······給予她們無(wú)限的尊敬。

五、有勇氣和實(shí)力響應(yīng)時(shí)代號(hào)召

事實(shí)證明，智慧的女畫家會(huì)以女性的視覺(jué)展現(xiàn)她在時(shí)代性、時(shí)間性、重大社會(huì)題材方面的藝術(shù)構(gòu)想。她們的圖像呈現(xiàn)樣式會(huì)以一個(gè)嶄新的不同于男性的風(fēng)格樣式體現(xiàn)出來(lái)，重大社會(huì)題材和遠(yuǎn)大抱負(fù)的題材早已成為智慧女畫家關(guān)注的重點(diǎn)。五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，何香凝一掃舊文人畫的肉靡頹風(fēng)，在繪畫作品中寄寓一個(gè)革命者的胸懷大志。1914年畫的《獅》以其仰首安臥的雄姿隱喻了民族的覺(jué)醒，希翼著國(guó)家的強(qiáng)大，具有新時(shí)代氣息。1976年以來(lái)，伴隨著思想解放和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的洪流，整個(gè)文化藝術(shù)界發(fā)生了一系列的變化，她們力求跟上時(shí)代的步伐，尋找新的創(chuàng)作之路，表現(xiàn)出前所未有的開放性與創(chuàng)造性，著名女畫家周思聰在1979年創(chuàng)作的《人民和總理》表現(xiàn)了邢臺(tái)地震后，總理第一時(shí)間趕去災(zāi)區(qū)視察慰問(wèn)的情景，作品具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。《西去列車》是陳光健1984年創(chuàng)作的反映現(xiàn)實(shí)生活的精品力作。她以職業(yè)畫家那種敏銳的觀察力，迅速捕捉那些撞擊她心靈的生活素材和美好瞬間。

（作者單位：魏寶麗，陜西省安康職業(yè)技術(shù)學(xué)院）