班麗梅

摘要：本文以一定的音樂欣賞理論為依據(jù)，介紹紅色經典音樂作品賞析的方法，并以舞劇《紅色娘子軍》為例，分別從背景、標題、曲式和體裁及音樂語言四個方面進行的鑒賞。

關鍵詞：紅色經典 賞析 紅色娘子軍

中圖分類號：J64 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2012）10（b）-0236-01

“紅色經典”音樂是文革后出現(xiàn)的詞匯，是一種約定俗成的話語指稱，20世紀80年代指文革中的樣板戲，90年代則被泛化推廣為中國革命、建設和改革各個時期創(chuàng)作和傳唱的各類健康和進步的音樂作品。

1 如何進行紅色經典音樂作品的賞析

對紅色經典音樂作品的賞析，需要了解并掌握作者及作品的時代背景、作品的標題、作品的曲式和體裁以及作品的語言功能。

1.1了解作者及作品的時代背景

音樂作品是作曲家心靈與情感世界的外化，音樂家把個人生活中的一些感受注入音樂的感性形式之中，并賦予其情感內涵。因此，要深刻理解紅色經典音樂作品的思想內容，必須首先了解作者及作品的時代背景。如光未然作詞、冼星海作曲的《黃河大合唱》，以黃河為背景，高度贊揚了中國人民堅強不屈的斗爭精神，展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭的壯麗圖景，塑造出中華民族偉岸高大的英雄形象。

當然，了解作者，還要熟悉作者的創(chuàng)作風格。受生活時代、環(huán)境、素養(yǎng)、經歷和使用習慣、藝術趣味的影響，不同的音樂家有著不同的創(chuàng)作個性。

1.2分析作品的標題

音樂標題是說明作品內容的一段非常精煉的文字。如《十送紅軍》《紅星照耀我去戰(zhàn)斗》。器樂作品有標題音樂和非標題音樂之區(qū)別，如二胡協(xié)奏曲《長城隨想》。進行標題音樂的賞析，必須了解作品的標題的內容。

1.3掌握作品的曲式和體裁

曲式是音樂材料排列的樣式，即音樂的結構布局。而體裁則是音樂的品種，形成于各時代、各民族、各階段和階層的社會文化生活中。曲式有樂段、二段式、三段式、奏鳴曲式、變奏曲式等。體裁有歌曲、舞曲、序曲、進行曲、敘事曲、諧謔曲、交響詩等。不同的體裁有著不同的特點，適合于表現(xiàn)不同風格、不同題材內容的作品。

1.4領悟作品的音樂語言

音樂作品同文學作品一樣，有著自己的一套表情達意的體系，即音樂語言。音樂語言包括旋律、節(jié)奏、力度、速度、和聲音色、調式等很多要素。其中旋律又叫曲調，是按一定的高低、長短和強弱關系而組成的音的線條，被稱為音樂的基礎和靈魂。節(jié)奏是指音的長短強弱、輕重等有規(guī)律的組合。力度是音樂強弱的程度。速度是音樂快慢的程度。和聲是兩個以上的音按一定規(guī)律的同時結合。音色為不同人聲、不同樂器及其不同組合的音響上的特色。而調式則是若干高低不同的樂音，圍繞某一有穩(wěn)定感的中心音，按一定的音程干系組織在一起，成為一個有機的體系。

作曲家依據(jù)一定的原則，將它們組合在一起，便可以產生出豐富多彩、變幻無窮的表現(xiàn)力。一部音樂作品的思想內容和藝術美，就是通過各種要素的相互配合表現(xiàn)出來的。

2 紅色經典音樂作品的賞析個例

對紅色經典作品的賞析，我們以舞劇《紅色娘子軍》為例。

2.1背景

舞劇《紅色娘子軍》是在極其復雜的歷史條件下產生的。它首演于1964年，被作為建國后“十七年”中重要的“革命歷史題材文藝”作品，是新中國音樂、舞蹈藝術迅速發(fā)展的必然結果?！拔母铩睍r期被定為“革命樣板戲”?！都t色娘子軍》表現(xiàn)了中國第二次國內革命戰(zhàn)爭時期，中國共產黨領導下的海南島的一支由婦女組成的紅軍連隊，英勇地與國民黨及反動地主作斗爭的史實。

2.2標題

舞劇《紅色娘子軍》的標題有四個。分別為序幕“滿腔仇恨，沖突虎口”；第一場“常青指路，奔向紅區(qū)”；第二場“清華控訴，參加紅軍”；第三場“里應外合，夜襲匪巢”；第四場“黨育英雄，軍民一家”；第五場“山口阻擊，英勇殺敵”；過場“排山倒海，乘勝前進”；第六場“踏著先烈的血跡，前進！前進！”分析這些標題，我們能夠理清舞劇的發(fā)展情節(jié)和脈絡，對了解全局的主題思想和人物性格具有很重要的作用。

2.3曲式和體裁

2.3.1曲式

舞劇《紅色娘子軍》中典型的曲式有序曲的兩段體，洪常青、小龐雙人舞的三段體，以及女戰(zhàn)士與炊事班長的舞蹈的三段體。

序曲的兩段體首先是一個氣勢磅礴的引子，接著為第一段娘子軍連歌，本段概括了全劇的主題思想，描寫了一個戰(zhàn)斗集體的形象。第二段稍加寬展，是第一段主題的變化再現(xiàn)。

洪常青、小龐雙人舞的三段體，引子主題由遠而近，慢起漸快。第一段主題音樂簡樸奔放，英姿豪邁。第二段主題加快，表現(xiàn)出機警的情緒。第三段再現(xiàn)了第一段的主題，但是情緒突出穩(wěn)健、沉著二詞。

女戰(zhàn)士與炊事班長的舞蹈的三段體，引子音樂取材于五指山民歌，主題結構悠揚、婉轉。第一段主題歡快、跳躍，充滿革命的樂觀主義精神。第二段主題流暢、詼諧幽默。第三段又再現(xiàn)了第一段的主題，但更顯活潑。

2.3.2體裁

《紅色娘子軍》的體裁為舞劇。舞劇即以舞蹈為主要的表現(xiàn)手段，綜合音樂的藝術形式，用于表現(xiàn)特定的任務和一定的戲劇情節(jié)?！都t色娘子軍》是以芭蕾語匯為基本構件，用中國式的表達方式，塑造無產階級高大完美的英雄形象，表達中國人的歷史與民族感情。

2.4音樂語言

《紅色娘子軍》的音樂語言特色體現(xiàn)在旋律與和聲上。

2.4.1旋律

它的旋律自然、流暢，帶有鮮明的民族風格和地域風采，如第三場中的“南霸天做壽”、“丫頭們的舞蹈”等。音樂上極強的旋律感與舞蹈的節(jié)奏和韻律融為一體，讓聽眾欣賞旋律的同時，迅速捕捉到戲劇情節(jié)發(fā)展和矛盾沖突，并近距離感受到人物性格。

2.4.2和聲

它的和聲體現(xiàn)出了歐洲民族樂派的主調和聲思維，具有大小調和聲思維下的五聲性風格。為了追求和聲的民族風格，作曲家們突出了純四五音程和大二度音程，并局部也打破三度疊置的結構原則。

3 結語

紅色經典音樂作品產生自人類的心靈深處，而又繼續(xù)在人類的心靈中接受著洗禮。她以一種美的結構形式和內涵影響著一代又一代的人，甚至在當今的社會文化背景之下依然保持著她那迷人不可替代的魅力。對紅色經典音樂作品的賞析能夠更好地領悟音樂的真諦，獲得精神上的愉悅。

參考文獻

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