陳曉婉

【摘要】我國的電視交友節(jié)目興起于上世紀末，后遭遇發(fā)展瓶頸。十年后《非誠勿擾》《我們約會吧》等節(jié)目憑借新的時代元素大獲成功，開啟了“后相親”時代。與傳統(tǒng)的電視交友節(jié)目相比，當下的電視交友節(jié)目中主持人、嘉賓分別掌握的話輪長短、數(shù)量、比例以及二者之間話輪的轉(zhuǎn)換方式都發(fā)生了變化。《非誠勿擾》和《我們約會吧》作為電視交友節(jié)目的領(lǐng)跑者，其話輪控制和轉(zhuǎn)換的規(guī)律對其它類似節(jié)目的發(fā)展有借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】電視交友話輪《非誠勿擾》《我們約會吧》

我國電視交友節(jié)目興起于上個世紀90年代，1998年湖南衛(wèi)視的《玫瑰之約》一度紅極一時，各大電視臺也競相跟風(fēng)推出自己的電視交友節(jié)目。但是好景不長，此類節(jié)目陸續(xù)停播，電視交友節(jié)目進入瓶頸期。

時隔十年，2009年12月24日湖南衛(wèi)視上映的《我們約會吧》（以下簡稱《我》）和2010年1月15日江蘇衛(wèi)視上映的《非誠勿擾》（以下簡稱《非》）以新形式將電視交友節(jié)目搬上熒屏并大獲成功，其中《非》第34期更是創(chuàng)造了收視率4.53奇跡。

和早期的電視交友節(jié)目相比，“后相親”時代的交友節(jié)目顯示出了不同的話輪特征。本文將利用會話結(jié)構(gòu)分析中的話輪理論，對《非》《我》兩檔節(jié)目的話輪特點進行對比分析。

一、關(guān)于話輪轉(zhuǎn)換理論

上個世紀六十年代末到七十年代初，美國語言學(xué)家Sacks等對人的日常會話結(jié)構(gòu)進行了探索和分析，并提出了話輪分配理論。

話輪，即說話人說的話，從說話者開始說話到說話結(jié)束構(gòu)成一個話輪。衡量話輪有兩個標準：一是說話者的話是否連續(xù)，即在一個語法語義完成序列的末尾有無沉默，如果有，同一個說話者連續(xù)的說話也不止一個話輪；二是是否發(fā)生了說話者和聽話者的角色互換，如果有，則標志著本次話輪的結(jié)束和下一話輪的開始①。

話輪分配理論認為，某一參與者不可能無休止地占據(jù)說話者的地位，而是各位會話參與者交替說話。因此，想要讓對話順利進行下去，就需要實現(xiàn)話輪在對話參與者之間的有序轉(zhuǎn)換。在電視節(jié)目中，即要實現(xiàn)主持人和嘉賓之間的話輪轉(zhuǎn)換。根據(jù)Sacks等人的觀點，要實現(xiàn)話輪的有序轉(zhuǎn)換一般需遵循以下三點：

1、當前說話者指定下一位說話人；

2、當前說話者不指定下一位說話人，誰先主動說話，誰就是下一輪的說話人；

3、以上兩種情況均未發(fā)生，主持人可以選擇（但非必須）自己說下去②。

盡管電視交友節(jié)目具有較為明顯的大眾傳媒屬性，不是傳統(tǒng)意義上的人際對話，但是其話輪轉(zhuǎn)換依舊符合上述規(guī)則。

二、兩檔節(jié)目話輪構(gòu)成分析

本文隨機抽取2010年12月13日~12月19日這一周中《非》的20101219期和《我》的20101215期為研究樣本。

兩檔節(jié)目均為非單一主持，在《非》中，孟非作為臺上主持，樂嘉和黃菡以情感咨詢者的身份坐在臺下，三人均承擔(dān)節(jié)目主持的任務(wù)；《我》中，何炅以節(jié)目主持人的身份出現(xiàn)，吳昕的身份為“愛情實習(xí)生”，同樣，二人均擔(dān)負著主持的責(zé)任。選取的這兩期節(jié)目均為女選男的形式，節(jié)目時長均為一小時左右，均有5位男嘉賓出場。

在《非》中主持人孟非共有話輪213個，樂嘉55個，黃菡21個，即三位主持人共289個；男嘉賓114個，女嘉賓82個，男女嘉賓共196個。由此可得主持人把持的話輪數(shù)占到了總話輪數(shù)的59.59%，嘉賓占40.41%。

在《我》中何炅把持的話輪356個，吳昕175個，兩位主持共531個；男嘉賓164個，女嘉賓152個，男女嘉賓共316個。主持人話輪數(shù)占總量的62.69%，嘉賓占37.31%。

在同樣為一小時的節(jié)目時間內(nèi)，《非》共485個話輪，《我》中共有847個話輪，《非》的話輪數(shù)明顯少于《我》。通過節(jié)選節(jié)目中的對話發(fā)現(xiàn)，《非》話輪數(shù)少而平均話輪長，《我》話輪數(shù)多而話輪偏短。

1、主持與嘉賓間的話輪分配

《非》中三位主持人占有的話輪數(shù)和男女嘉賓占據(jù)的話輪數(shù)相近，分別占到總話輪數(shù)的59.59%和40.41%，主持人并未呈現(xiàn)出極強的話輪占據(jù)性，節(jié)目基本是在一問一答中進行的。《我》中，兩位主持占有的話輪數(shù)明顯多于男女嘉賓，占到了總話輪數(shù)的62.69%，主持人表現(xiàn)出了較強的話輪把控性，相比之下，嘉賓的表現(xiàn)空間則小了很多。

《非》中的對話大都出現(xiàn)在主持人和嘉賓之間，通過與嘉賓的互動，各個主持人聯(lián)系在一起，也因此嘉賓和主持人的話輪數(shù)基本持平；《我》中，兩位主持人之間的對話就明顯多了很多，嘉賓是不在對話過程中的，也正因為此，使得主持人占有的話輪數(shù)明顯多于嘉賓。

2、主持人之間的話輪分配

主持人之間的話輪并非是平等分配的，《非》中的三位主持的話輪掌控情況為，臺上主持明顯多于臺下主持，即孟非多于樂嘉與黃菡兩人之和；《我》中，何炅掌控的話輪數(shù)明顯多于吳昕，具有絕對的話語掌控權(quán)。

三、兩檔節(jié)目的話輪轉(zhuǎn)換分析

在電視節(jié)目中，話輪的轉(zhuǎn)換形式是多樣的，話輪不僅可以在主持人和嘉賓之間、男女嘉賓之間轉(zhuǎn)換，還能夠在主持人之間進行話輪的轉(zhuǎn)換。其中男女嘉賓之間話輪的轉(zhuǎn)換多表現(xiàn)為人際對話中的一問一答，話輪轉(zhuǎn)換形式簡單，因此下文中不對這一轉(zhuǎn)換做重點討論。

1、主持人和嘉賓之間的話輪轉(zhuǎn)換

《非》和《我》兩檔節(jié)目的形態(tài)基本相同，均為多位主持人面對一位男嘉賓和多位女嘉賓。

《非》中主持人和嘉賓之間的話輪轉(zhuǎn)換為“主持人X——嘉賓——主持人Y——嘉賓”模式。很少出現(xiàn)主持人內(nèi)部之間的“小組”對話，三位主持之間的對話也基本是在分別和嘉賓的交流中完成的。

而且通過研究發(fā)現(xiàn)，在《非》節(jié)目中，三位主持很少出現(xiàn)重復(fù)嘉賓話語以達到維持嘉賓話輪的現(xiàn)象，即柔性控制較少見，更多體現(xiàn)為主持人禮貌地主動奪取話輪來實現(xiàn)話輪的轉(zhuǎn)換。

《我》中除了主持人和嘉賓之間的對話，兩位主持之間話輪的轉(zhuǎn)換也是很常見的，且嘉賓和主持人之間的對話主要集中在何炅一人身上。即呈現(xiàn)“主持人X——主持人Y”和“主持人X——嘉賓”的模式。此時，主持人常常通過話語的重復(fù)或者簡短的評價來達到柔性控制的目的。

2、主持人之間的話輪轉(zhuǎn)換

主持人把控話輪的方式有很多，其中一種便是維持話輪在各位主持人之間的轉(zhuǎn)換。把持話輪的目的大致歸納為引導(dǎo)節(jié)目（發(fā)出推進節(jié)目流程的指令），信息補充，評價作答，活躍氣氛幾類。

統(tǒng)計結(jié)果為，《非》中主持人引導(dǎo)節(jié)目的話輪為87個，占30.10%；信息補充話輪75個，占25.95%；評價話輪45個，占15.57%；活躍氣氛話輪82個，占28.37%?！段摇分兄鞒秩艘龑?dǎo)節(jié)目的話輪為137個，占25.8%；信息補充話輪162個，占30.51%；評價話輪58個，占10.92%；活躍氣氛話輪174個，占32.77%。

即《非》的主持人把握話輪時，其目的性的排序是引導(dǎo)節(jié)目>活躍氣氛>信息補充>做出評價；而在《我》中，主持人的側(cè)重點則呈現(xiàn)活躍氣氛>補充信息>引導(dǎo)節(jié)目>做出評價。

引導(dǎo)節(jié)目：《非》中主持人引導(dǎo)節(jié)目的話輪很多，比如當場上女嘉賓出現(xiàn)反悔情況時，主持人孟非及時介入，“很遺憾，我們的規(guī)則就是這樣。謝謝你，來，小伙子再見”，將節(jié)目順利導(dǎo)入下一個環(huán)節(jié)。而在《我》中，主持人引導(dǎo)節(jié)目的部分則相對簡單些，在總體中占得比重也相對較少。

信息補充：《我》中主持人信息補充的功能發(fā)揮得更為充分?！斗恰分?，男嘉賓的個人信息基本通過VCR呈現(xiàn)，主持人基本不做補充；而在《我》中，畫龍點睛的信息往往是主持人通過“抖包袱”的形式呈現(xiàn)出來。比如當女嘉賓說男嘉賓“看起來可單薄了”，主持人迅速介入，補充說明男嘉賓業(yè)余時間做健身教練。主持人的信息補充使得嘉賓的形象更立體。

評價：在兩檔節(jié)目中用于評價的話輪數(shù)都是最少的，但各具特點。《非》中的評價部分是節(jié)目中較為出彩之處，主持人、男女嘉賓都參與其中分別發(fā)表自己的觀點。往往各方觀點對立，一時形成爭鳴局面。相比之下，《我》中各方意見的表達則委婉很多，很少出現(xiàn)這種雙方觀點的對峙。

活躍氛圍：《非》中，主持人帶動全場的方式不是通過夸張的表情、肢體語言或者怪異的聲調(diào)語氣，而往往是通過說話的內(nèi)容本身引發(fā)笑意?！段摇分袆t大不相同，主持人引發(fā)全場笑聲的方式往往通過夸張的表情、肢體動作和語氣聲調(diào)，最重要的方式是主持人自己的笑聲。

在統(tǒng)計過程中筆者發(fā)現(xiàn)，《我》中較為頻繁地出現(xiàn)兩位主持人之間的話輪轉(zhuǎn)換，倆人一問一答，或相互搞怪，或相互拆臺，制造出笑料，娛樂觀眾。但是相比之下，《非》中則很少出現(xiàn)主持人內(nèi)部之間的對話，三位主持人之間的溝通大都通過與嘉賓的互動完成。

結(jié)語

通過以上分析，《非誠勿擾》的話輪有如下特點：節(jié)目中話輪數(shù)較少而話輪較長，主持人和嘉賓把控的話輪數(shù)相近，節(jié)目中的話輪轉(zhuǎn)換一般遵循“主持人X——嘉賓——主持人Y——嘉賓”模式，主持人把控話語時重在引導(dǎo)節(jié)目和活躍氛圍?！段覀兗s會吧》中話輪的特點為：節(jié)目中話輪數(shù)相對多而話輪較短；主持人在把控的話輪數(shù)上有絕對優(yōu)勢，嘉賓把控的話輪數(shù)相較之下少；節(jié)目中的話輪轉(zhuǎn)換體現(xiàn)為“主持人X——主持人Y”+“主持人X——嘉賓”模式；主持人把控話輪時重在活躍氛圍和補充信息。

盡管因為訴求的差異，兩檔節(jié)目的話輪風(fēng)格有所不同，但是通過宏觀感受，我們還是會發(fā)現(xiàn)兩檔節(jié)目大量的相似之處，比如話輪的開啟和結(jié)束都由主持人完成，話輪的轉(zhuǎn)換過程中主持人有相當?shù)闹鲗?dǎo)能力，主持人通過說話者和聽話者的角色轉(zhuǎn)換引導(dǎo)節(jié)目圍繞既定核心展開等等。

《非誠勿擾》和《我們約會吧》作為電視交友類節(jié)目的領(lǐng)跑者，研究其話輪的控制和轉(zhuǎn)換規(guī)律，對其它類似節(jié)目的發(fā)展有借鑒意義。

參考文獻

①②姜晨，《兩岸娛樂談話節(jié)目話輪控制的比較研究——以〈超級訪問〉和〈康熙來了〉為例》，《新聞界》，2010（1）

（作者：中國政法大學(xué)08級學(xué)生）

責(zé)編：姚少寶