我國加入世貿(mào)組織以后每年引進(jìn)的大片有20部，基本是美國大片。這些影視的翻譯水平良莠不齊。顧鐵軍認(rèn)為原因在于，正規(guī)的制作單位在要求和管理上比較嚴(yán)格，翻譯制作的水平相對高一些。而不太正規(guī)的制作單位，尤其是一些加工盜版光盤的小公司，翻譯的質(zhì)量就很差。中國譯制片的引進(jìn)、制作和播出基本上都是由一個大的封閉系統(tǒng)獨(dú)立完成的。具體地說，中國譯制片制作的單位由三部分構(gòu)成，即電影系統(tǒng)、電視系統(tǒng)、民營影視公司。電影系統(tǒng)主要為全國的電影院線、中央電視臺的電影頻道和數(shù)字頻道提供譯制片，以故事片為主。電視系統(tǒng)當(dāng)然就是為各電視臺提供譯制片的，以電視劇為主，同時也引進(jìn)譯制在電視上播出的電影。第三類譯制單位就是非官方的影視制作公司，它們引進(jìn)譯制電影、電視劇、科教片和紀(jì)錄片等，產(chǎn)品供各電視臺選購播出，同時也在書店以光盤的形式面向大眾發(fā)行，如大陸橋文化傳播公司。目前只有上海電影譯制廠、大陸橋文化傳播公司等少數(shù)單位有專職的譯制人員隊(duì)伍?，F(xiàn)有的譯制片翻譯絕大多數(shù)都沒有受過專門的訓(xùn)練，他們的技能主要是在實(shí)踐中摸索積累所得。究竟是哪些因素影響著影視翻譯的效果，譯者在翻譯中應(yīng)具備怎樣的能力，筆者將作如下的分析。

電影作品千姿百態(tài)，歷史、哲學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)、軍事、宗教、倫理、都可能成為電影的主題，譯者需要有足夠的的文化藝術(shù)修養(yǎng)來傳達(dá)這些主題。即使在一個主題里面，影視劇中涉及的內(nèi)容包羅萬象，即使隨意的談話都可能包括一些專業(yè)術(shù)語。因此，譯者不僅需要具備專業(yè)技術(shù)能力，也需要擁有廣博的知識。

美國翻譯家尤金耐達(dá)指出：“翻譯是兩種文化之間的交流。對于真正成功的翻譯而言，熟悉兩種文化甚至比掌握兩種語言更重要?！?/p>

兩種語言意義之間的轉(zhuǎn)換就是翻譯的本質(zhì)，任何語言都包含有獨(dú)特的語義、語法結(jié)構(gòu)、詞匯結(jié)構(gòu)以及文化背景，由于英語接納了大量的外來詞匯，有許多的詞義之間不存在任何的關(guān)聯(lián)，但在英語中卻可以查到幾種甚至幾十種不同的解釋。漢語中的文字意義大多在漢字的形體上便已體現(xiàn)出來。影視翻譯過程中不僅要準(zhǔn)確理解兩種不同語言詞匯的意義，也要重視語法和句型結(jié)構(gòu)。

電影是通過畫面，劇情和聲音等多重信息渠道的共同配合來傳情達(dá)意的。中國學(xué)者對電影語言特點(diǎn)的研究已達(dá)成了一定的共識，即電影語言具有聆聽性、綜合性、口語化、大眾化和無注性的特點(diǎn)。生活中人們主要接觸的外國電影為配音電影和字幕翻譯電影兩種。前者主要受到口型等因素的限制，需要對原文的句子進(jìn)行縮減或擴(kuò)充；電影的譯文應(yīng)該靈活，需要多角度，多層次地翻譯，特別是對省略句、俚語等的翻譯時更應(yīng)注意說話人的口吻。其次應(yīng)該注意同步性和協(xié)調(diào)性，比如說話人講地很快，那么就可以翻譯稍微短一點(diǎn)，有些東西就不翻譯出來。

當(dāng)今比較常見的兩種翻譯方法是歸化法和異化法。根據(jù)美國著名翻譯理論家勞倫斯韋努蒂，歸化法翻譯通常指以目的語文化為指導(dǎo)的翻譯策略，即運(yùn)用目的語文化易于接受的表達(dá)法，使英文更通俗易懂，更適合目的語語者。異化指以源語文化為歸宿的翻譯方法，以盡力再現(xiàn)原文的色彩，以便更好的保留源語文化的異國情調(diào)。歸化在很大程度上可以消除翻譯的痕跡，容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴，但是不能較好的表達(dá)源語文化風(fēng)格。異化能很好的保留原文的內(nèi)涵，但容易造成觀眾理解的困難。筆者認(rèn)為，在翻譯中，應(yīng)結(jié)合使用歸化和異化法，這樣不僅能保留源語的風(fēng)格，又符合譯入語的特點(diǎn)。

梁健、李魯認(rèn)為，電影片名的翻譯涉及信息、審美和市場功能的實(shí)現(xiàn)。信息標(biāo)準(zhǔn)在翻譯中的體現(xiàn)，既譯名應(yīng)忠實(shí)于原片名或影片內(nèi)容；審美指的是譯者深入把握作品的內(nèi)涵，用目的語創(chuàng)造一種意境，并將之傳遞給目的語觀眾，給觀眾以審美愉悅；市場功能指的是，電影是商業(yè)和文化兼顧的藝術(shù)，在翻譯中必然要考慮其商業(yè)價值，且在商業(yè)片中體現(xiàn)得尤為突出。電影“Lolita”原來書和電影的譯名都是直譯為“洛麗塔”，根據(jù)這個譯名，觀眾感覺不出電影的主題，后來有譯者把它翻譯為“一樹梨花壓海棠”，這個譯名不僅具有中國特色同時又與劇情相貼切?！耙粯淅婊▔汉Ｌ摹钡渥运未K東坡嘲笑好友詞人張先的調(diào)侃之作。‘一樹梨花壓海棠較之于‘洛麗塔，對中國觀眾來說，傳遞了電影的主題內(nèi)容，符合中國的審美文化傳統(tǒng)，因?yàn)椤妍愃@個名字代表的意義，普通觀眾是不理解的，因此前者會吸引更多的觀眾走進(jìn)電影院，也就實(shí)現(xiàn)了電影的市場功能。

字幕是一種特殊的語言轉(zhuǎn)換類型，它是原聲口語的書面語譯文。作為理解的輔助手段，字幕具有書面性、附加性、同步性和瞬間性的特點(diǎn)。其目的是最大限度地傳遞語義信息，幫助觀眾跨越語言障礙，了解故事情節(jié)。字幕翻譯講求簡潔生動、清晰流暢、通俗易懂、雅俗共賞。在翻譯的過程中，要合理處理語言和文化空缺，這是翻譯的一個障礙之一。字幕的翻譯要求：

譯文要符合空間和時間的要求，譯者要確定譯文不僅符合屏幕提供的空間，也要確定讀者在閱讀時沒有太多的困難。在翻譯前，所有的專業(yè)名稱的翻譯要做到一致；語言風(fēng)格也要統(tǒng)一。很多情況下，譯者依靠錄音而不是文字資料翻譯，更容易出錯，因此，翻譯最好有腳本。有時候譯者僅僅依靠文字而沒有觀看電影，這種翻譯也容易出錯，因?yàn)橛^看了電影更容易理解內(nèi)容。

電影配音翻譯與字幕翻譯有所不同。一部電影如果僅僅是字幕翻譯，那么原來演員的聲音還保留；配音翻譯是用配音取代了原來演員的聲音。不同于字幕翻譯受制于屏幕空間限制，配音翻譯要求配音演員的語言長度要與演員的口型動作長度一致，否則，若有推遲，演員的嘴不動了，而配音演員的聲音還有。從某些方面來說，配音翻譯比字幕翻譯是一個更好的選擇，沒有了原來的聲音，配音翻譯為了效果，可以做一些輕微的改動，比如在卡通片中，可以改變名字。

電影翻譯的目的是為了滿足廣大觀眾的需要，實(shí)現(xiàn)影視片的商業(yè)價值和美學(xué)價值，以最大程度的吸引觀眾?？偟膩碚f，如果譯者能夠在翻譯中做到傳形、傳義，又傳情、傳神，那么電影翻譯就實(shí)現(xiàn)了理論與實(shí)踐的完美契合。

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（作者簡介：王英，上海交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，碩士）