對(duì)于韓國(guó)以外的影迷，《晚秋》也許是一個(gè)很陌生的名字。1966年韓國(guó)導(dǎo)演李晚熙拍攝的第一版《晚秋》，早已被譽(yù)為韓國(guó)藝術(shù)電影的最高峰，卻由于膠片全部遺失，無(wú)緣再現(xiàn)大銀幕，因此被稱作韓國(guó)電影史上“看不見的傳奇”。

2011版的《晚秋》，從開拍起就充斥著爭(zhēng)議與神秘感：話題華人女星湯唯的加盟，在韓國(guó)拖延了3個(gè)月才上映，主打純愛元素卻被當(dāng)?shù)亓袨椤?5禁”（15歲以下禁止觀看）……在湯唯憑借該片勇奪“韓國(guó)奧斯卡”百想藝術(shù)大賞的影后之后，更令電影在國(guó)內(nèi)未映先熱。比韓國(guó)上映時(shí)間晚了一年多，2012年3月23日，好事多磨的《晚秋》終于將與中國(guó)觀眾見面。

一半唯美，一半孤獨(dú)

原版《晚秋》的情節(jié)很簡(jiǎn)單，一個(gè)獲得回家省親假期的女囚犯，在路途上遇見了一位亡命的男嫌疑犯，雖是一見傾心，但還是因?yàn)槊\(yùn)的捉弄，無(wú)法廝守終身。文藝范兒虐心系，非典型愛情故事。

編劇出身的導(dǎo)演金泰勇，在翻拍之前對(duì)劇本進(jìn)行了較大的改動(dòng)，不僅把故事發(fā)生的背景從韓國(guó)搬到了西雅圖，女主角換成了中國(guó)人，還把男主角從制造偽鈔的高端罪犯，變成了一個(gè)被追殺的午夜牛郎。

對(duì)故事發(fā)生地的改動(dòng)，使得新版《晚秋》具備了洋洋灑灑的異域風(fēng)情，而在西洋環(huán)境的襯托，更加凸顯了湯唯和玄彬的亞洲面孔。杏黃、淺藍(lán)、草綠、深青的顏色搭配，隨便一張劇照，都有靜謐而唯美的感覺。

在這樣極端的人物關(guān)系設(shè)定下，男女主角之間語(yǔ)言不通，又都遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，一個(gè)躲仇家，一個(gè)等服刑，各自孤獨(dú)。他們相遇的時(shí)間只有三天，但對(duì)于兩個(gè)不安的靈魂來(lái)說(shuō)，平淡如水的三天，似乎就足夠他們相愛了。

湯唯的準(zhǔn)獨(dú)角戲

《色戒》里的湯唯，裸的是肉，虐的是身；《晚秋》里的湯唯，裸的是妝，虐的是心。

其實(shí)早在《月滿軒尼詩(shī)》里，湯唯就展現(xiàn)出了在現(xiàn)代愛情戲中的天賦，用平靜的表演，爆發(fā)出強(qiáng)烈的女性本我意識(shí)和對(duì)愛情的極端渴求。

而在《晚秋》中，愛情和家庭上都受到重創(chuàng)的女主人公，對(duì)于這個(gè)世間似乎也沒(méi)有了太多的希望：她試圖擁抱自己的家庭，可回到家卻發(fā)現(xiàn)自己只是一個(gè)外人；昔日令她奮不顧身的戀人，也早已喪失了如當(dāng)年般逐愛的勇氣；即使真有任何新鮮的邂逅，三天之后也只能分道揚(yáng)鑣。

面對(duì)這樣一個(gè)表演難度極大的經(jīng)典角色，湯唯竟選擇了反其道而行之，弱化了表演本身的戲劇效果，采用了“三無(wú)“演出：無(wú)化妝，無(wú)表情，無(wú)太多的對(duì)白。但就是這樣一種最為平靜的表演，卻達(dá)到了意想不到的驚艷效果。即使面對(duì)玄彬這樣的人氣花美男搭檔，湯唯依然看似用自己不動(dòng)聲色的強(qiáng)大氣場(chǎng)，把《晚秋》演繹成了一部屬于自己的準(zhǔn)獨(dú)角戲，折服了全韓國(guó)的影評(píng)人。

畫面清淡、內(nèi)涵糾結(jié)的《晚秋》，自然不適合所有的觀眾，只分享給在物欲橫流的時(shí)代，那些卑微、迷茫，但依然相信愛情本身的人。