陳素芳

摘要: 編入初中語(yǔ)文教材的許多文章都具有典范性,文質(zhì)兼美,貼近生活,富有文化內(nèi)涵和時(shí)代氣息,題材多樣,體裁豐富,對(duì)學(xué)生有著強(qiáng)烈的吸引力。這樣文質(zhì)兼美的文章更是學(xué)生學(xué)習(xí)語(yǔ)言文字的范例,教師在教學(xué)中應(yīng)從內(nèi)容與形式有機(jī)結(jié)合的高度,既讓學(xué)生整體感知,又能善于從文本中抖出“美點(diǎn)”、“隱點(diǎn)”、“情點(diǎn)”和“轉(zhuǎn)換點(diǎn)”,對(duì)精彩的局部含英咀華。借此進(jìn)行仿寫(xiě)訓(xùn)練,生成課堂的風(fēng)景,“達(dá)到閱讀教學(xué)與寫(xiě)作教學(xué)的‘雙重聚焦”。

關(guān)鍵詞: 美點(diǎn)隱點(diǎn)情點(diǎn)轉(zhuǎn)換點(diǎn)課堂風(fēng)景

攜著一本語(yǔ)文書(shū),走在語(yǔ)文教學(xué)的路上,時(shí)光流轉(zhuǎn)了十幾年,驀然回首,才發(fā)現(xiàn)與語(yǔ)文教材相伴的時(shí)光里,與學(xué)生共處的課堂上,竟有一道這樣亮麗的風(fēng)景。

這道風(fēng)景隱藏在教材的精彩之處、沉思之處、省略之處和轉(zhuǎn)換之處,是讓學(xué)生興致陡增、興味盎然、反復(fù)玩味、情感涌動(dòng)的地方。在語(yǔ)文教學(xué)中,教師若能抓住文本的美點(diǎn)、隱點(diǎn)、情點(diǎn)和轉(zhuǎn)換點(diǎn),因材施教,因勢(shì)利導(dǎo),立足文本,遷移寫(xiě)作,將閱讀教學(xué)與寫(xiě)作訓(xùn)練有機(jī)地結(jié)合起來(lái),以讀促寫(xiě),以寫(xiě)促讀,就能一舉兩得,在課堂上生成一道美麗的景觀。

一、抖出“美點(diǎn)”,仿成一線景。

特級(jí)教師于永正老師曾說(shuō):“語(yǔ)文教學(xué)的亮點(diǎn)就在‘語(yǔ)文里?！倍揖幦虢滩牡奈恼露际菍＜覀兘?jīng)過(guò)反復(fù)篩選的,許多文章都具有典范性,文質(zhì)兼美,貼近生活,富有文化內(nèi)涵和時(shí)代氣息,題材多樣,體裁豐富,風(fēng)格多彩,對(duì)學(xué)生有著強(qiáng)烈的吸引力。這樣文質(zhì)兼美的文章更是學(xué)生學(xué)習(xí)語(yǔ)言文字的范例,教師應(yīng)從內(nèi)容與形式有機(jī)結(jié)合的高度,既讓學(xué)生整體感知,又能善于從文本中抖出“美點(diǎn)”,對(duì)精彩的局部含英咀華。借此進(jìn)行仿寫(xiě)訓(xùn)練,生成課堂的一線風(fēng)景。

如:在教學(xué)《從百草園到三味書(shū)屋》一文,“不必說(shuō)碧綠的菜畦,光滑的石井欄,高大的皂莢樹(shù),紫紅的桑葚;也不必說(shuō)鳴蟬在樹(shù)葉里長(zhǎng)吟,肥胖的黃蜂伏在菜花上,輕捷的叫天子(云雀)忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周?chē)亩潭痰哪鄩Ω粠?就有無(wú)限趣味?！苯虒W(xué)時(shí)就可以抓住“不必說(shuō)……也不必說(shuō)……單是……就……”這一句式的美點(diǎn)進(jìn)行訓(xùn)練。在課堂上,有的學(xué)生寫(xiě)道:“不必說(shuō)恢宏的紫禁城,神秘的天壇,殘破的頤和園;也不必說(shuō)透著藍(lán)光的水立方,似有鷹宿的鳥(niǎo)巢,莊嚴(yán)的人民大會(huì)堂。單是山嶺上盤(pán)虬蜿蜒的萬(wàn)里長(zhǎng)城,就能讓人不禁發(fā)自肺腑中升起的感慨,不由自主地沉浸在這橫貫數(shù)千年以鮮血與骸骨鑄成的慘烈中了?！庇械膶W(xué)生寫(xiě)道:“不必說(shuō)秦淮河的燈影,富春江的柔波;也不必說(shuō)白娘子的斷橋,唐伯虎的桃花。單是那清甜婉轉(zhuǎn)的黃梅調(diào),就讓人想起南方故鄉(xiāng)的炊煙牧歌?！薄瓕W(xué)生的仿寫(xiě)可謂姿彩搖曳。

是的,在閱讀教學(xué)中,只要教師抖一抖“美點(diǎn)”,給學(xué)生一支畫(huà)筆,學(xué)生就會(huì)把它描成一道彩虹,繪成一線風(fēng)景。課堂上語(yǔ)文訓(xùn)練要閃光發(fā)彩,在一定程度上源于教師對(duì)文本“美點(diǎn)”的發(fā)現(xiàn)。教師要精心選擇訓(xùn)練的角度與方式,善于立足教材,把無(wú)聲的語(yǔ)言變成有聲的文字,發(fā)揮教材特有的感染力。對(duì)于初中低年級(jí)的學(xué)生來(lái)說(shuō),美文的垂范作用在模仿中能更充分地發(fā)揮出來(lái)。因此,教師可以根據(jù)不同文本的特點(diǎn),有區(qū)別地指導(dǎo)學(xué)生仿一仿,練一練。與學(xué)生一起走進(jìn)語(yǔ)文,機(jī)智點(diǎn)發(fā),娛耳悅目,共同飽賞語(yǔ)文的無(wú)邊春色。

二、拎出“隱點(diǎn)”,補(bǔ)成一道景。

所謂隱點(diǎn),就是作者在文章情節(jié)中省略沒(méi)寫(xiě)的部分,或者是在故事情節(jié)后給讀者留下懸念、想象空間的部分。文本的“隱點(diǎn)”實(shí)際上是一種“空白的美”,這時(shí)教師若抓住這種“空白”,讓學(xué)生補(bǔ)寫(xiě)、續(xù)寫(xiě),也會(huì)在課堂上生成又一道景觀。

如教學(xué)《羚羊木雕》時(shí),當(dāng)學(xué)生體會(huì)了“我”在父母的重壓之下要到朋友家討回木雕掩淚奪門(mén)而出,那一刻,教師適時(shí)拎出這里的“隱點(diǎn)”,為“我”奪門(mén)而出在去萬(wàn)芳家的路上寫(xiě)下心理活動(dòng)。有的學(xué)生寫(xiě)道:“文字載不起我無(wú)奈的心情,淚水流不盡我無(wú)限的委屈……”有的學(xué)生寫(xiě)道:“我的心,孤舟似的,穿過(guò)起伏不定的痛苦的?！?/p>

再如,教學(xué)《犟龜》這篇童話時(shí),小烏龜一路上遇到了蜘蛛、蝸牛、壁虎、烏鴉,這些小動(dòng)物的勸阻都沒(méi)有動(dòng)搖小烏龜?shù)臎Q心,想象小烏龜還會(huì)遇到哪些動(dòng)物,他們之間發(fā)生了什么事?寫(xiě)出語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作等細(xì)節(jié)。有的學(xué)生寫(xiě)遇到了狐貍,狐貍要求小烏龜一起去烏鴉那騙肉吃;有的學(xué)生寫(xiě)遇到了大象,大象以前方地震道路塌方來(lái)勸阻……學(xué)生的想象可謂是精彩紛呈。

是的,在閱讀教學(xué)中,只要教師拎一拎“隱點(diǎn)”,學(xué)生的思維就會(huì)折射出燦爛的陽(yáng)光,從而成一道明媚風(fēng)景。補(bǔ)寫(xiě),是學(xué)生的續(xù)貂之作,有的老師認(rèn)為我不用這個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié),也不會(huì)影響學(xué)生對(duì)文本的解讀,因此可有可無(wú)。其實(shí),“隱點(diǎn)”補(bǔ)寫(xiě),還是著眼于讓學(xué)生更深入地理解文本,著眼于在一定的情境下發(fā)揮學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力。即使同一個(gè)“隱點(diǎn)”,在學(xué)生的筆下也會(huì)呈現(xiàn)出萬(wàn)千種的風(fēng)情,教師在評(píng)價(jià)時(shí)再一次引導(dǎo)學(xué)生回歸文本評(píng)判其合理性,這樣也促進(jìn)了對(duì)文本深度理解。因此,教師可以根據(jù)不同文本的特點(diǎn),引導(dǎo)學(xué)生補(bǔ)一補(bǔ),描一描,與學(xué)生一起走進(jìn)語(yǔ)文,機(jī)智點(diǎn)撥,心領(lǐng)神會(huì),共同飽覽語(yǔ)文無(wú)邊風(fēng)景。

三、挖出“情點(diǎn)”,生成一片景。

“語(yǔ)文是生命之聲,文化之根,是人的精神家園”。[1]作為構(gòu)筑精神家園的課程,語(yǔ)文課更應(yīng)要注重文本的“情點(diǎn)”。“這個(gè)‘情點(diǎn),往往是矛盾沖突的激化點(diǎn),是作者感情的爆發(fā)點(diǎn),是文中人物精神的閃亮點(diǎn),是讀者情為所動(dòng)的落淚點(diǎn),是文本的耐讀、精華之處”。[2]因此,教師要引導(dǎo)學(xué)生要共建一個(gè)“場(chǎng)”——在閱讀時(shí),于文本周?chē)蛘呱砗筢j釀或生成的人、書(shū)、景一體的一個(gè)背景、一個(gè)氣氛,一種此書(shū)此景的情緒或者情況。這種情緒或者情況會(huì)在他們心里漂浮、涌動(dòng),在周?chē)目諝庵袕浡_(kāi)來(lái),這種具體入微的感覺(jué)、感受、感悟,即為“情點(diǎn)”。教師要引導(dǎo)學(xué)生隨時(shí)記錄下來(lái),又會(huì)在課堂上生成一道景觀。

如教學(xué)《金色花》時(shí),當(dāng)賞讀完詩(shī)歌,學(xué)生體悟到詩(shī)中濃濃的母子之情后,教師設(shè)計(jì)了這樣的環(huán)節(jié):“如果哈利波特賦予了你魔力,讓你忽然具備了文中小男孩的神力,你準(zhǔn)備變作什么來(lái)表達(dá)你對(duì)母親的滿懷愛(ài)意?展開(kāi)想象的翅膀,請(qǐng)以“媽媽,假如我變成了……”來(lái)寫(xiě)幾句有詩(shī)意的話,表達(dá)你對(duì)媽媽的愛(ài)?！庇袑W(xué)生寫(xiě)道:“假如我變成了風(fēng),那也是一絲清風(fēng),在睡覺(jué)的時(shí)候,從你的眼皮里鉆進(jìn)去,進(jìn)入你的夢(mèng)中,當(dāng)你醒來(lái)時(shí),我已悄悄地溜走,不讓你發(fā)現(xiàn)!”有學(xué)生寫(xiě)道:“假如我變成了一把精美的梳子,我要悄悄地來(lái)到媽媽的密發(fā)叢中,輕輕梳理,輕輕按摩,理去媽媽心中煩亂的思緒,驅(qū)走媽媽身上的疲勞。”……學(xué)生抒寫(xiě)可謂是優(yōu)美真切。

是的,在閱讀教學(xué)中,只要教師挖一挖“情點(diǎn)”,學(xué)生情感的小溪就會(huì)淙淙潺潺,流成一片清麗的風(fēng)景。這種緣文而發(fā)的寫(xiě)作練習(xí),既為學(xué)生提供了寫(xiě)作空間,調(diào)動(dòng)了自主寫(xiě)作的積極性,又具有一定訓(xùn)練指導(dǎo)性。無(wú)論是對(duì)學(xué)生人文思想的培養(yǎng),情感的熏陶,價(jià)值觀的構(gòu)建,還是訓(xùn)練遣詞造句,學(xué)習(xí)表情達(dá)意,都有很大的提高作用。因此,教師可以根據(jù)不同文本的特點(diǎn),引導(dǎo)學(xué)生挖一挖,寫(xiě)一寫(xiě),與學(xué)生一起走進(jìn)語(yǔ)文,激情點(diǎn)擊,心醉神迷,共同飽覽語(yǔ)文無(wú)際風(fēng)光。

四、掘出“轉(zhuǎn)換點(diǎn)”,變成一方景。

所謂的“轉(zhuǎn)換點(diǎn)”,就是抓住文本中角色轉(zhuǎn)變、人稱的轉(zhuǎn)變、文體的轉(zhuǎn)變進(jìn)行寫(xiě)作的訓(xùn)練。就是對(duì)課文中的幾個(gè)主要人物,嘗試著用寫(xiě)作角度換位的方法進(jìn)行寫(xiě)作訓(xùn)練。如,教學(xué)《最后一課》,當(dāng)學(xué)生體會(huì)了小弗朗士在最后一節(jié)法語(yǔ)課上的心理活動(dòng)后,讓學(xué)生嘗試著用站在韓麥爾先生的角度,用第一人稱改寫(xiě)課文。

再如,學(xué)習(xí)了《十五從軍征》一詩(shī)后,要求學(xué)生以此為素材,改寫(xiě)為記敘文。我班上有個(gè)學(xué)生擬題為:《料得此生斷腸處》,在文中寫(xiě)道:……厭倦了,與刀光劍影的無(wú)情中偷安,多想也豪邁地醉臥沙場(chǎng),可那片始終未曾淡化的故土溫情,卻令我淚雨滂沱……故鄉(xiāng)哦,你的容貌于沙場(chǎng)莽夫心里始終溫婉如一,記得炊煙繚繞中那棵陌上桑樹(shù);還有《折柳》曲中無(wú)數(shù)次歌斷愁腸的老屋……如今,芳華自落,月影自憐。淚光搖曳著墳頭孤草,墳里墳外,皆有斷腸人。

有的學(xué)生寫(xiě)《淚河里,思念在流淌》:……淚滴落的聲響回蕩在邊塞沙場(chǎng)上,那條心中冰封已久的淚河,此際,亦在慘淡的關(guān)山月色纏綿成的夜里恣意流淌……一股思念的強(qiáng)流,于心中悲情的雨季里泛著苦浪,不可名狀的傷痛是名曰堅(jiān)強(qiáng)的巖石麾下的激流,尋不見(jiàn),但我那樣真切地感覺(jué)到那里正波濤暗涌……

有的學(xué)生寫(xiě)《失敗的交換》:六十五年的戎馬生涯,這是“我”人生里一場(chǎng)失敗的交換……

學(xué)生的轉(zhuǎn)換寫(xiě)可謂是令人喝彩。當(dāng)我把這些作文當(dāng)做范文向班里推薦、講評(píng)時(shí),引起了同學(xué)們強(qiáng)烈的共鳴,不但讓他們更透徹地理解了文本的內(nèi)涵,還激發(fā)了他們濃厚的寫(xiě)作興趣,都愿意再修改自己的文章,力求寫(xiě)得更完美,更富有創(chuàng)意。這樣就達(dá)到了寫(xiě)作訓(xùn)練的目的。

是的,在閱讀教學(xué)中,只要教師掘一掘“轉(zhuǎn)換點(diǎn)”,學(xué)生創(chuàng)作的思緒就會(huì)散發(fā)光芒,普照成一方艷麗的風(fēng)景。教師可以根據(jù)不同文本的特點(diǎn),引導(dǎo)學(xué)生掘一掘,創(chuàng)一創(chuàng),與學(xué)生一起走進(jìn)語(yǔ)文,靈巧點(diǎn)化,神領(lǐng)意通,共同飽覽語(yǔ)文無(wú)垠風(fēng)景。

對(duì)于初中語(yǔ)文教材,我素來(lái)情有獨(dú)鐘。這一篇篇精選出來(lái)的文本,不管詩(shī)歌、散文,還是小說(shuō)、戲劇;也不論是現(xiàn)代文或文言文,都可謂是經(jīng)典之作。那么作為語(yǔ)文老師,我們不但要引領(lǐng)學(xué)生品讀欣賞這些名家名作,更要抓住學(xué)生學(xué)習(xí)的契機(jī),引領(lǐng)學(xué)生去品味、鑒賞、模仿乃至有所突破或創(chuàng)造,并應(yīng)用到平時(shí)的寫(xiě)作訓(xùn)練中去,“達(dá)到閱讀教學(xué)與寫(xiě)作教學(xué)的‘雙重聚焦”[3](潘新和)。那么,與歲月一起慢看的語(yǔ)文教學(xué)生涯中,映入眼簾的將是一道又一道壯麗的景觀。

參考文獻(xiàn):

[1]袁兵.生命關(guān)懷下的語(yǔ)文課堂教學(xué).福建基礎(chǔ)教育研究,2011.7.

[2]陳維英.抓住文本聚焦點(diǎn),讓閱讀與寫(xiě)作良性互動(dòng).中學(xué)語(yǔ)文教學(xué),2007.6.

[3]潘新和.“寫(xiě)作本位”——讀寫(xiě)觀念的重構(gòu).