摘要：書法藝術(shù)發(fā)展到晚明，長(zhǎng)條巨幅的書法作品大量出現(xiàn)，這不僅是當(dāng)時(shí)書法家創(chuàng)作的需要，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、建筑業(yè)的進(jìn)步也給書法幅式的改變帶來了一定影響。建筑本身的構(gòu)造，居室內(nèi)部裝飾的需求以及江南私家園林的修筑對(duì)晚明書法作品幅式的變化影響較大。

關(guān)鍵詞：書法幅式；建筑特點(diǎn)；環(huán)境裝飾

在明代以前，書法幅式的樣式主要有手卷和尺牘，也有團(tuán)扇、條幅等的出現(xiàn)，經(jīng)過明代的發(fā)展，書法作品中長(zhǎng)條巨幅大量出現(xiàn)，這種幅式的出現(xiàn)既受繪畫陳列方式的影響，也有書法繪畫之間關(guān)系的反思；既有造紙技術(shù)的進(jìn)步，又與當(dāng)時(shí)建筑風(fēng)格及內(nèi)部裝飾的方式有關(guān)，還受建筑布局和江南私家園林建造的影響。書法藝術(shù)豐富了建筑內(nèi)外的裝飾效果，建筑則為書法幅式提供了物質(zhì)載體。

一、晚明書法幅式的主要模式與建筑的關(guān)系

中國(guó)的書法在明代以前的作用主要是記事，當(dāng)它發(fā)展到明晚期時(shí)，隨著長(zhǎng)條巨幅的大量出現(xiàn)和懸壁書的運(yùn)用使書法作品在使用功能的基礎(chǔ)上衍生出了裝飾的功能。

書法作品寫在墻壁上，漢代已出現(xiàn)。西晉的衛(wèi)恒在《四體書勢(shì)》中記載了漢靈帝時(shí)的書法家?guī)熞斯?“或時(shí)不持錢詣酒家飲,因書其壁,顧觀者以酬酒直,計(jì)錢足而滅之?！?到了唐代,張旭“興來灑素壁,揮灑如流星”,懷素“粉壁長(zhǎng)廊數(shù)十間,興來小豁胸中氣?！薄端疂G傳》中也描述了宋江潯陽樓題反詩(shī),清代敦敏贈(zèng)曹雪芹詩(shī)中有“尋詩(shī)人去留僧壁”句，這些記載，說明了大尺幅的字體寫在墻壁上已經(jīng)很普遍。

由于尺幅和字體的增大，尺牘簡(jiǎn)扎中微妙而精致的用筆方法，在尺幅擴(kuò)大中有所減少。原本是幾個(gè)微妙的動(dòng)作在一瞬間結(jié)合而形成的技法表現(xiàn)與書法筆意，放在大的尺幅上以后，便被分解為幾個(gè)動(dòng)作，豐富的形式被分解后變得簡(jiǎn)單了。繪畫上的筆墨趣味引入書法后，致使書法的墨法與繪畫的墨法靠近，豐富了視覺沖擊的層次感，于是造成了明代的書法筆法不精、點(diǎn)畫不清而姿態(tài)躍出的局面。為了解決這種矛盾，晚明的一些書法家作出了很多的探索，像徐渭、董其昌、王鐸等。特別是王鐸在大幅作品的探索上做了許多努力，并已經(jīng)認(rèn)識(shí)到大幅作品與用筆空乏間的矛盾，至王鐸尤其注重用筆與用墨的關(guān)系處理，他的大幅作品已較成功的解決了怎樣耐看的問題。同樣需要強(qiáng)調(diào)的是明代大幅作品的大量出現(xiàn)，從另一個(gè)角度增加了書法形式美的內(nèi)涵，并在前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造。將書法從“捧在手上”展玩的欣賞變?yōu)椤皰煸趬ι稀钡男蕾p，這一過程主要完成于明代。

據(jù)史書記載晚明的一些書法作品的尺幅增大至丈二巨幅，而且還能懸于墻壁之上，這種尺度的變化是與當(dāng)時(shí)的建筑高度有很大關(guān)系的。早在《明史·輿服志》中就有這樣的記載：洪武二十六年的百官第宅制度:“公侯,前廳七間、兩廈,九架。中堂七間,九架。后堂七間,七架。……梁、棟、斗拱、檐桷彩繪飾……一品、二品廳堂五間,九架,……梁、棟、斗拱、檐桷青碧繪飾……三品至五品廳堂五間,七架,……梁、棟、斗拱、檐桷青碧繪飾……六品至九品廳堂五間,九架,……梁”[4]這些從側(cè)面反映了明代晚期的建筑是宏偉而高大的，并且它的布局和空間上都為書法提供了很大的展示空間。

在空間序列和總體權(quán)衡上，明代的建筑師以中軸線為基點(diǎn)的。隨著軸線作用不斷加強(qiáng)，建筑空間的序列變化更加豐富，這與書法幅式的變化是相符合的。

二、建筑對(duì)書法幅式的影響

1.建筑是長(zhǎng)條巨幅的物質(zhì)載體。有了高大的建筑、寬闊的墻體，才使巨幅的書法作品得以運(yùn)用、懸掛，才能在空曠的視野中尋找新的視點(diǎn)，才能探求書法線條的張力和章法的構(gòu)成形式。建筑作為書法作品呈現(xiàn)的物質(zhì)載體，給書法作品的展示提供了空間，而書法作品的展示又豐富了建筑本身的趣味性和裝飾美感，它們之間是一種相互影響、相互平衡的關(guān)系。

2.室內(nèi)裝飾的需要。從書法藝術(shù)的發(fā)展本身來說，明代晚期浪漫書風(fēng)的形成與書法幅式的變化、刻貼的繁多、生活環(huán)境的變化、居室的裝飾是分不開的。

明朝初期以來，書法成了雅玩對(duì)象，室內(nèi)裝飾的變化使條屏、中堂、楹聯(lián)等書法形式得到了充分的發(fā)展，書法作品的形式也由過去的信札、手卷等展卷式轉(zhuǎn)變?yōu)殚L(zhǎng)條的懸掛式。由于這中形式的出現(xiàn)，長(zhǎng)幅立軸以及長(zhǎng)篇巨幅，被作為裝點(diǎn)廳堂的形式而大量出現(xiàn)，成為明代廳堂裝飾中不可缺少的元素。這種應(yīng)用的需要和觀賞方式的轉(zhuǎn)變，帶來了藝術(shù)效果的轉(zhuǎn)變，促使書法家在創(chuàng)作上更注重整體的宏大效果，不再囿于一點(diǎn)一畫。大幅形式也為書法家縱情揮灑、著眼于大效果提供了便利條件，于是長(zhǎng)幅大條的行草書形式在明代崛起。

3.園林造景中書法的引入及影響。江南私家園林的造景中，有大量的題記、貝殼和摩崖石刻。這些文字，用墨不多卻對(duì)風(fēng)景起到了深化主題的點(diǎn)睛作用，從而增加了風(fēng)景的內(nèi)涵與意蘊(yùn)，使之充滿詩(shī)情畫意。

園林內(nèi)書法作品除了具有視覺上的裝飾作用之外,還能給人帶來心理上的補(bǔ)償。這種補(bǔ)償作用是通過書法作品的風(fēng)格特征和作品的文字內(nèi)容共同展現(xiàn)出來的。人們對(duì)于書法作品的風(fēng)格特征是通過心理的內(nèi)模仿作用感知得到,從而得到心理暗示。不同的字體風(fēng)格同樣會(huì)使人產(chǎn)生不同的內(nèi)模仿作用,從而帶來不同的心理暗示。

三、結(jié) 論

建筑作為書法幅式的一種載體，到了晚明對(duì)書法幅式的影響達(dá)到了高潮。人們的欣賞角度、建筑規(guī)模以及室內(nèi)裝修等諸多因素促進(jìn)了明代書法幅式的成長(zhǎng)與完善。當(dāng)然，書法幅式在受建筑影響的同時(shí)，也反過來影響了人們?cè)谝曈X和心理。

參考文獻(xiàn)：

[1]侯開嘉.中國(guó)書法史新論[M].上海古籍出版社,2009.

（作者簡(jiǎn)介：肖峰（1972.12-），男，湖南工學(xué)院教師。）