陳莉霞

摘要：民族歌劇《黨的女兒》是中國歌劇中的典范作品，無論是從創(chuàng)作上，還是表演上，都呈現(xiàn)出了鮮明的藝術(shù)特色。本文從歌劇《黨的女兒》的創(chuàng)作和影響談起，就以彭麗媛為代表的主要表演者的演唱特色和表演特色進(jìn)行了初步的分析。

關(guān)鍵詞：歌劇《黨的女兒》；演唱特色；表演特色

一、歌劇《黨的女兒》的創(chuàng)作和影響

1958年，由長春電影制片廠拍攝的電影《黨的女兒》一經(jīng)上映之后，就獲得了巨大的成功，引起了國內(nèi)外觀眾的普遍關(guān)注。歌劇《黨的女兒》誕生于1991年，要想把一部有著廣泛影響和充分肯定的電影改變?yōu)橐徊客鑴?，其中的難度和風(fēng)險是可想而知的。但是作為該劇的主要創(chuàng)作者,詞作家閻肅和曲作家王祖皆、張卓婭夫婦卻沒有退縮，以總政歌劇團(tuán)為班底，由彭麗媛、楊洪基、孫立英、秦魯鋒等擔(dān)綱主演，歷經(jīng)重重苦難，使得歌劇于1991年11月首演于北京，和電影首映時一樣，歌劇剛一上演，就引起了廣泛的轟動，此后幾年的時間里，先后在北京、上海、廣州、南京等演出上百場，成為了民族歌劇中的經(jīng)典作品之一。

作為歌劇的《黨的女兒》，并不是電影版本的重復(fù)和裁剪，而是充分尊重歌劇的創(chuàng)作規(guī)律，從唱詞上進(jìn)行了全新的譜寫，在旋律上，將中國的民族民間音樂巧妙的溶于其中。其中還有像《血里火里有還魂》、《天邊有顆閃亮的星》、《萬里春色滿家園》等優(yōu)秀的唱段，既具有歌劇的普遍性特征，又體現(xiàn)出了鮮明的民族風(fēng)格。成為了新中國風(fēng)格歌劇的代表之作。

二、歌劇《黨的女兒》中的演唱特色

（一）聲音表現(xiàn)的個性化

所謂聲音表現(xiàn)的個性化，就是通過演唱者對于聲音的把握，從而憑借著聲音，塑造出一個獨(dú)一無二的、鮮明的歌劇藝術(shù)形象。因?yàn)槁曇舻纳首兓茄莩囊粋€重要手段和技巧。舉例來說，一部歌劇從頭至尾，如果表演者都是采用一個音量和一種音色歌唱的話，只能給人以乏味的感覺。相反，如果能夠結(jié)合著劇情和人物的情感變化，采用變化豐富的音色，則能夠讓歌劇的二度創(chuàng)作的獲得本質(zhì)意義上的提升。道理雖然淺顯，但是做起來的卻不是那么容易，每一個演唱者都有自己相對固定的演唱風(fēng)格和演唱技術(shù)，歌劇作為音樂表演的最高形式，對于演唱者的演唱有著較高的要求，如果演唱基本功不扎實(shí)，演唱水平不高，也是難以勝任的。這一點(diǎn)上來說，田玉梅的扮演者，彭麗媛做的是尤為出色的?！短爝呌蓄w閃亮的星》、《血里火里又還魂》和《萬里春色滿家園》三大唱段，風(fēng)格各異，情感變化較大，但是在彭麗媛的演繹下，還是淋漓盡致、層次鮮明的抒發(fā)了的田玉梅復(fù)雜的情感和真實(shí)的心態(tài)。如《天邊有顆善良的星》這一唱段中，田玉梅被自己的敬愛的七叔公所誤解，心里的委屈到了極致，臨行前要對女兒娟妹子說幾句囑咐的話。這首歌曲短小精煉，具有歌謠體的風(fēng)格，意在突出一種溫情。彭麗媛在演唱時，聲音明亮、甜美，吐字清晰圓潤，充分體現(xiàn)出了作為一個母親的柔情，整體上呈現(xiàn)出一種樸實(shí)和澄澈的演唱風(fēng)格。而在《血里火里又還魂》中，田玉梅哭訴親人的不幸，怒斥敵人的惡行，展現(xiàn)出了一個視死如歸的巾幗女英雄的形象，情感的抒發(fā)可謂到了極致。彭麗媛在演唱時，幾乎和角色融為了一體，面對的強(qiáng)烈的音量和音區(qū)的跨度，她用自己扎實(shí)的演唱技術(shù)予以了準(zhǔn)確和完美的處理，通過對咬字和吐字在對比上的刻畫，塑造成了一個擲地有聲、斬釘截鐵的女性革命形象。

（二）情感表現(xiàn)的個性化

情感是歌唱的靈魂，歌劇也不例外，而且歌劇的劇情豐富，情感變化也較為復(fù)雜，對于演唱者的情感表現(xiàn)能力要求很高。一般來說，表演者對于歌劇的情感體現(xiàn)有兩個步驟。第一個是對作品的全面理解。大的方面來說，要了解歌劇劇情梗概、創(chuàng)作背景、主題思想、創(chuàng)作的風(fēng)格等等；小的方面來說，要具體到每一句的唱詞，一句句的分析，然后將所有的唱詞再串聯(lián)起來，結(jié)合著大方面的理解，初步形成自己的情感觀。第二個是對作品情感的傳遞，即演唱者在進(jìn)行了充分的情感體驗(yàn)之后，采用何種方法，將這種情感準(zhǔn)確的、完整的傳遞出來，使得觀眾也被這種情感所感染。所以說，歌劇的表演僅憑演唱技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要深入的情感體驗(yàn)，使自己的演唱充滿情感，才能獲得和觀眾的共鳴。從《萬里春色滿家園》中可以看出，彭麗媛對于情感的體現(xiàn)是十分充分的，不僅表現(xiàn)出了田玉梅視死如歸的精神和革命必勝的信念，還將這種情感有一種新的形式抒發(fā)出來。比如在“告別了這條條綠水“”幾句的演唱中，看似是田玉梅對于身邊美好景物的留戀，實(shí)則是對于美好生活的留戀，不僅展現(xiàn)了田玉梅堅(jiān)定的革命者的一面，還刻畫出了田玉梅作為一個女性所特有的溫情和柔美，使人物的刻畫生動感人。

二、歌劇《黨的女兒》中的表演特色

歌劇和中國的戲曲藝術(shù)有很多相似之處，其中戲曲中的表演，就能夠給民族歌劇的表演以很大的啟示和借鑒。在《黨的女兒》中，彭麗媛不但充分繼承了中國戲曲表演中的優(yōu)秀質(zhì)素，還將在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，通過和劇情的有機(jī)結(jié)合，塑造出了一個鮮活、立體的藝術(shù)形象。

（一）眼神的豐富性

眼睛是心靈的窗戶，也是中國戲曲表演體系中的一個重要部分。彭麗媛在這部歌劇中，通過眼神，將田玉梅豐富的內(nèi)心世界，刻畫的淋漓盡致。在第一場中，田玉梅面臨著被槍決，但是她卻昂首挺胸，眼睛怒視敵人的槍口，充分體現(xiàn)出了一個共產(chǎn)黨員的大義凜然。而在和女兒娟妹子話別的時候，此時的眼神則是含情脈脈，欲言又止。再狠下心來轉(zhuǎn)身要離去的時候，眼中突然流露除了一絲悲傷，但是也僅僅是一絲的流露，還是依然的離去。看到自己的摯友桂英精神失常之后，她注視了桂英，眼神中充滿了同情和溫柔，在給桂英梳頭的時候，每梳幾下，都要看一會兒她，仿佛在詢問桂英，這樣梳頭可以嗎？又沒有弄痛你，充分體現(xiàn)出了田玉梅作為一名女性溫柔的一面。

（二）身法的多變性

彭麗媛根據(jù)戲曲身段的表演結(jié)合劇情，借鑒并合理運(yùn)用了戲曲的身段，在手法、身段、步法等都有所體現(xiàn)。如第一場，田玉梅在刑場的亮相，昂首挺胸，正面直立，把共產(chǎn)黨人的英雄形象展現(xiàn)在我們面前。看到女兒趕來，快步跑上前，稍斜身體偎依著女兒，把一個母親對孩子的愛詮釋的那么真實(shí)感人。如在第六場，玉梅被敵人發(fā)現(xiàn)，直面前方，目不斜視，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨員的大義凜然，敵人威逼利誘，玉梅毫不動搖，只是拽拽衣襟，這個細(xì)微的動作更體現(xiàn)了玉梅堅(jiān)定與沉著。最后在行刑前的絕唱《萬里春色滿家園》中，玉梅開頭唱得兩個“我走”，堅(jiān)定地面向前方，毅然決然的表現(xiàn)她對死的無畏。唱到“孩子啊，你緊緊依偎在娘身邊”，身轉(zhuǎn)向孩子，更加給了孩子力量。接著“告別了，這條條綠水”，“告別了眾鄉(xiāng)親”，“茅草屋”，“羅明哥”，身態(tài)轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方，轉(zhuǎn)身一周面對前方，仿佛和親人一一告別。最后，唱出再一次決然的“我走”身態(tài)轉(zhuǎn)向敵人，表明堅(jiān)強(qiáng)的決心，和視死如歸的氣魄。最后一句“萬里春色滿家園”，身態(tài)如開場一樣，昂首挺胸，上身正面，下身側(cè)立，寧死不屈的身姿，更加堅(jiān)定了共產(chǎn)黨事業(yè)必勝的決心和對未來的憧憬。一個英雄就義的場景鮮明的展現(xiàn)在我們面前。

綜上所述，作為民族歌劇中的經(jīng)典作品，《黨的女兒》的創(chuàng)作無疑是成功的，而好的創(chuàng)作，更需要好的演員來表演。作為歌劇來說，則需要演唱和表演俱佳。在這部歌劇中，以彭麗媛為代表的全體演員，都出色圓滿的完成了表演任務(wù)，而且還體現(xiàn)出了鮮明的藝術(shù)特色。給今天的歌劇表演和歌劇表演教學(xué)，提供了豐富的啟示和借鑒。

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（作者單位：鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院音樂學(xué)院）