劉敏

【摘要】本文分析了電影《芝加哥》的視聽語言。該影片通過描述兩位舞女從罪犯到成為耀眼明星，借反諷來表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的荒淫無度，黑暗腐朽，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)批判性和藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】《芝加哥》視聽語言批判性藝術(shù)性

一、《芝加哥》簡(jiǎn)介

《芝加哥》是一部黑色幽默片，它以20世紀(jì)20年代芝加哥的浮華為背景，講述了一個(gè)荒誕離奇卻又值得深思的故事。兩位能歌善舞的女主人公蘿西和凱莉在因?yàn)橹\殺被關(guān)進(jìn)大牢后，利用案情大做文章，一面爭(zhēng)奪報(bào)紙頭版頭條，一面爭(zhēng)奪英俊有韻味的代理律師比利弗林的青睞，在比利弗林的幫助下，他們成功利用媒體炒作把輿論引到對(duì)自己有利的一方，最后雙雙無罪釋放并組成殺人姐妹花成為了“芝加哥”歌舞廳的當(dāng)紅明星。

《芝加哥》是2002年拍攝的一部歌舞片，改編自同名音樂劇《芝加哥》。電影由羅伯?馬歇爾執(zhí)導(dǎo)，比爾·坎登編劇，凱瑟琳·澤塔瓊斯、芮妮·齊薇格和李察·吉爾主演。2003年3月23號(hào)，在第75屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《芝加哥》一舉囊括了包括最佳音響、最佳剪輯、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳美術(shù)指導(dǎo)和最佳女配角獎(jiǎng)和最佳影片的6項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為自1968年《奧利弗》以來，第一部贏得奧斯卡最佳影片的歌舞片。歌舞片在商業(yè)和口碑上的強(qiáng)勁勢(shì)頭讓人們回想起它當(dāng)年的風(fēng)采，于是有評(píng)論說：歌舞片即將迎來它的復(fù)興。

影片以20世紀(jì)20年代的芝加哥城為背景。當(dāng)時(shí)的社會(huì)是“魔彈論”流行的社會(huì)。受19世紀(jì)末“黃色新聞大戰(zhàn)”的影響，在煽情主義基礎(chǔ)上，媒體注重對(duì)于犯罪、丑聞、八卦、離婚和性等問題的報(bào)道，雖然之后黃色新聞漸漸在新聞大戰(zhàn)中敗下陣來，但在當(dāng)時(shí)黃色新聞已悄然成為了新聞報(bào)道的主流。

20世紀(jì)20年代的芝加哥是僅次于紐約的美國第二大城市。雖然當(dāng)時(shí)美國政府為改良社會(huì)風(fēng)氣關(guān)閉了紅燈區(qū)，之后又頒布了禁酒令，但芝加哥仍然是爵士樂、歌舞、狂歡縱欲和男歡女愛的天堂。犯罪率居高不下也使得芝加哥成為了名副其實(shí)的暴力之都。

二、解讀《芝加哥》

1、文本解讀

筆者以人物為基礎(chǔ)把影片分成兩個(gè)線索：一個(gè)是“蘿西線”：天真，夢(mèng)想成為明星—發(fā)現(xiàn)被騙，犯罪殺人—初進(jìn)監(jiān)獄，見識(shí)社會(huì)—同流合污，茁壯成長—運(yùn)籌帷幄，巧妙演戲—計(jì)策成功，無罪釋放。

影片講述了蘿西的成長史，她一開始只是天真的想通過一個(gè)賣家具男人的關(guān)系網(wǎng)，登上舞臺(tái)自由地唱歌跳舞。殊不知這個(gè)男人竟然只是為了她的美色而欺騙她，在對(duì)她失去了興趣之后甚至對(duì)她大打出手，一怒之下，蘿西選擇殺死這個(gè)欺騙玩弄她的男人。后來，蘿西被捕，并告知有可能被判絞刑。在監(jiān)獄中，她慢慢認(rèn)識(shí)了社會(huì)的欺詐、貪婪和腐敗，蘿西也在漸漸成長為一個(gè)懂得現(xiàn)實(shí)生存手段的人。她利用媒體和顛倒是非黑白的律師比利弗林，通過自己的努力演出，成功的達(dá)到了自己以前努力付出卻無法達(dá)到的目的——名聲大震，并且最后無罪釋放。雖然獲得自由后的蘿西一度掉價(jià)，不過最后還是借著其監(jiān)獄之名，完成了自己在舞臺(tái)上唱歌跳舞的夢(mèng)想。

另一個(gè)是“凱莉線”：高高在上—危機(jī)來襲—妒火中燒—挑撥陷害—態(tài)度改變—競(jìng)爭(zhēng)攻擊—合作雙贏。確切的說，“凱莉線”應(yīng)該是凱莉與蘿西之間的關(guān)系線。一開始的凱莉是蘿西的偶像，她高高在上，第一次見面她就用盛氣凌人的態(tài)度給了蘿西一個(gè)下馬威。而當(dāng)蘿西漸漸名聲高漲，比利弗林也開始偏向的時(shí)候，她感到了危機(jī)，嫉妒心理開始作祟，在蘿西召開記者會(huì)之前，凱莉假裝好心，其實(shí)是為了搞砸記者會(huì)，幸好比利弗林的控制力足以駕馭整個(gè)舞臺(tái)。當(dāng)凱莉發(fā)現(xiàn)自己無力挽回局面的時(shí)候，她開始向蘿西尋求合作，此時(shí)雙方的地位發(fā)生了改變，凱莉成了被動(dòng)者。開始蘿西不相信凱莉，后來無罪釋放之后的兩人因?yàn)楣餐瑝?mèng)想和目的終于化敵為友走到了一起。

2、舞臺(tái)分析

該片的類型是歌舞片，最能展現(xiàn)該片特色的是舞臺(tái)上的歌舞表演。舞臺(tái)上的表演不僅敘述了故事，而且舞臺(tái)將燈光、音樂、舞蹈、色彩等一系列的視聽元素結(jié)合在同一空間里。

影片總共由12個(gè)舞臺(tái)表演組成，每一場(chǎng)演出都是一段華麗的篇章，導(dǎo)演羅伯·馬歇爾通過剪輯和巧妙的穿插，把劇情和歌舞揉和在了一起，使觀眾一會(huì)兒游走在劇情的道路上，一會(huì)兒又徜徉在歌舞的世界里。值得一提的是，所有的現(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)的剪接幾乎都是運(yùn)用相似性剪接來完成的，這也是影片的鏡頭流利的原因。比如說影片的第11分38秒，電筒的“燈光”和舞臺(tái)的“聚光燈”自然轉(zhuǎn)接靠的是光的相似性，第23分08秒，通過在極其安靜環(huán)境中的水滴聲和腳步聲的節(jié)奏自然承接到“監(jiān)獄探戈”的表演，還有第51分58秒，蘿西的自述也是靠監(jiān)獄中的“媽媽”笑聲和舞臺(tái)下觀眾的“笑聲”這個(gè)聲音的相似性連接起來的。

而與現(xiàn)實(shí)灰暗的世界形成鮮明對(duì)比的是，影片中的敘事性歌舞場(chǎng)景全是色彩飽滿、熱情奔放、動(dòng)感十足的舞臺(tái)天堂，這樣熱情奔放與灰暗陰沉來回的切換給觀眾帶來視覺上的反差。

筆者選擇了幾個(gè)比較經(jīng)典的舞臺(tái)片段做詳細(xì)分析。

經(jīng)典一：監(jiān)獄探戈——經(jīng)典的舞臺(tái)表演

這段監(jiān)獄探戈堪稱是整部影片最大的舞臺(tái)亮點(diǎn)。聲音的節(jié)奏、舞臺(tái)的燈光、舞蹈的震撼力配合得恰到好處，絕美的畫面讓人心隨所動(dòng)。隨著水的滴答節(jié)奏和重靴的步伐節(jié)奏，人聲開始有節(jié)奏的出來，“pop，six，squish，uh-uh，cicero，lipschitz”，每一個(gè)單詞從不同的人嘴里說出來之后緊接著配以這六個(gè)女殺人犯的鏡頭。這六個(gè)不同的單詞作為六起命案的主題詞引出每個(gè)人犯罪的原因，犯罪過程用不同的舞蹈來演繹。整個(gè)舞臺(tái)基調(diào)依然是刺眼的紅色，紅色的絲帶（鮮血的象征）此刻在他們手中就是殺人的工具。唯一不同的就是烏克蘭女子的表演。首先，她的整個(gè)演出打的都是白色的光，萬紅叢中一點(diǎn)白，非常突出。其次，她們都承認(rèn)自己謀殺，只有這個(gè)外國人一直強(qiáng)調(diào)自己無罪。這里也為后面“無罪者的死亡”埋下了伏筆。

整場(chǎng)演出，這六個(gè)女人的服裝都帶有束縛的元素，比如網(wǎng)襪、背帶。在昏暗的燈光下，一個(gè)個(gè)鐵籠所造成的視覺壓抑感更是將一種灰暗陰沉的基調(diào)渲染到極致，灰暗的現(xiàn)實(shí)是理智、秩序、倫理道德束縛的世界。雖然在這個(gè)牢籠里，她們殺人了，但她們可以高呼“那是，不過不是罪，因?yàn)槟切┠腥俗宰髯允?！”她們用?qiáng)而有力的舞蹈跳出她們內(nèi)心的憤怒。

經(jīng)典二：提線木偶

原本是蘿西的記者會(huì)，卻成了提線木偶的演出，而操縱整場(chǎng)演出的就是在舞臺(tái)上方被給予好幾次鏡頭邪笑著的比利弗林。再把鏡頭轉(zhuǎn)到被他手里線牽著的木偶記者們，他們乖乖的被比利弗林牽著走，毫無反抗能力。當(dāng)然，本是主角的蘿西也是眾多木偶中的一個(gè)，事實(shí)上蘿西所陳述的內(nèi)容都是比利弗林一開始編好的。隨著以珊珊小姐為代表的主流媒體的附和，其他媒體也都紛紛陷入，于是案件關(guān)注率越來越高，輿論導(dǎo)向朝著提線者所期望的方向發(fā)展，戲劇性的無罪辯護(hù)一開始就打了大勝仗。

經(jīng)典三：成名演出

當(dāng)蘿西和凱莉達(dá)成一致，最終登上芝加哥舞廳做成名演出的時(shí)候，故事的戲劇性在最后的歌舞聲中又一次被推到了高潮。先看二人出場(chǎng)的抒情演唱，幾乎是根據(jù)蘿西的現(xiàn)實(shí)生活唱出來的，突然抒情音樂戛然而止，取而代之的是縱情爵士的音樂和舞蹈，然后就是頗具黑色幽默的道具——槍的上場(chǎng)。大家知道，她們二人就是用槍殺死了背叛他們的男人，而現(xiàn)在她們不但無罪釋放，而且成為聚光燈下的明星，還拿了比他們殺人時(shí)大好幾十倍的槍作為特色道具，用她們?cè)?jīng)的犯罪新聞為噱頭，提升自己的知名度。在這場(chǎng)極具諷刺意義的表演中，觀眾“毫不吝嗇”的奉獻(xiàn)出自己的掌聲。

其實(shí)以上幾個(gè)舞臺(tái)片段只是整個(gè)影片中的代表，其他包括凱莉一開始欲說服蘿西跟她合作演出、蘿西的審判之舞以及比利弗林對(duì)法官和法庭的認(rèn)識(shí)等都是相當(dāng)具有分析價(jià)值的。無論是鏡頭的運(yùn)用，場(chǎng)景的布置，人物的動(dòng)作，音樂的配合還有燈光的效果都一氣呵成，相互融合在一起表現(xiàn)主題，帶給觀眾視覺上的沖擊、聽覺上的震撼。用視聽手段表現(xiàn)文本，此時(shí)的視聽語言會(huì)比單純的文本敘事顯得更有力。

三、淺評(píng)《芝加哥》

與傳統(tǒng)歌舞片中大多表現(xiàn)美好愛情主題不同，《芝加哥》將謀殺、壓抑、欺詐、貪婪、腐敗等元素融入到這部歌舞劇中，使之具有創(chuàng)新色彩和時(shí)代感。二十年代的芝加哥，夜總會(huì)的燈紅酒綠、麻木的無恥看客、“有付出必有回報(bào)”的腐敗監(jiān)獄之花、懷著成名夢(mèng)想?yún)s被現(xiàn)實(shí)狠狠打碎的蘿西、被男人背叛毅然以暴力解決問題的凱莉，每個(gè)人的鮮明個(gè)性的塑造，影片色調(diào)的對(duì)比，都反映了那個(gè)時(shí)代的荒淫無度、浮華躁動(dòng)和黑暗腐朽。

影片似乎有些女性主義的色彩，但又不全然是女性主義，正如在監(jiān)獄探戈那一段分析的，她們的服裝都是帶有束縛的，雖然她們掙扎，但還是逃不過監(jiān)獄的牢籠，畢竟，最后兩位主人公得以出獄并名聲大震還是靠比利弗林這個(gè)男性的幫助。

當(dāng)然，大眾傳媒更應(yīng)該從影片塑造的媒體形象引起深刻反思，時(shí)刻提醒自己所承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任。這部影片給我們帶來了華麗舞臺(tái)和美妙表演的同時(shí)，讓歌舞片這種融技術(shù)與藝術(shù)、劇情和現(xiàn)實(shí)為一體的影片創(chuàng)作類型走進(jìn)我們的視野，以一種新鮮活潑的方式帶給人們視覺的盛宴和心靈的沖擊?！?/p>

（作者：南京財(cái)經(jīng)大學(xué)會(huì)計(jì)學(xué)院09級(jí)本科生）

責(zé)編：姚少寶

實(shí)習(xí)編輯：何璧