2012年5月4日，花腔女高音歌唱家、劇作家、作家吳霜與中國(guó)廣播電影交響樂團(tuán)合作，舉行了繼去年中國(guó)首個(gè)“笑唱花腔”音樂會(huì)之后的又一場(chǎng)幽默獨(dú)唱音樂會(huì)。此次活動(dòng)是為隆重慶祝上海合作組織睦鄰友好年、中國(guó)與歐亞國(guó)家建交二十年，經(jīng)外交部、文化部批準(zhǔn)，在上海合作組織元首峰會(huì)開幕之際，由中國(guó)國(guó)際問題研究基金會(huì)主辦的“和諧之聲”系列活動(dòng)的開篇之作。吳霜用精湛的演唱技藝為增進(jìn)國(guó)際文化交流做出了實(shí)實(shí)在在的貢獻(xiàn)，其意義和價(jià)值不言而喻。

值得一提的是，在此之前，吳霜已經(jīng)成功地在北京保利劇院、深圳保利劇院和臺(tái)北故宮為臺(tái)灣富御集團(tuán)兩大翡翠藝術(shù)代表作被北京故宮博物院永久收藏而舉辦的慶功典禮上獻(xiàn)唱，她精妙出眾的技藝和新穎的跨界表演形式，在臺(tái)灣引起極大轟動(dòng)。

一、演唱風(fēng)格顛覆以往

一份節(jié)目單，沉甸甸地顯示出這位藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)和堅(jiān)實(shí)的功力。

從莫扎特的《阿里路亞》、普契尼歌劇《賈尼-斯基基》選曲《我親愛的爸爸》到胡廷江的《瑪依拉變奏曲》、姚明的《前門情思大碗茶》、東北民歌《搖籃曲》，從約翰·斯特勞斯輕歌劇《蝙蝠》選曲《笑之歌》、奧芬·巴赫歌劇《霍夫曼的故事》選曲《木偶之歌》到理查德，羅杰斯的《音樂之聲》選段《孤獨(dú)的牧羊人》、評(píng)劇《花為媒》選段《報(bào)花名》再到約翰·斯特勞斯《春之聲圓舞曲》，可謂中外、名篇薈萃，內(nèi)容豐富精彩，風(fēng)格變化多端，其演唱跨越了不同的時(shí)代、不同的民族、不同的風(fēng)格，確實(shí)技藝超群、功底深厚。

大幕拉開，吳霜結(jié)合大多數(shù)中國(guó)觀眾愛看戲、聽?wèi)虻拿褡逦幕楣?jié)，一改以往嚴(yán)肅音樂家一本正經(jīng)“端著唱”的做法，連唱帶說地“笑唱”名曲。第一首《阿里路亞》，正當(dāng)觀眾沉浸在連串滾動(dòng)的十六分音符的上下翻飛中時(shí)，忽然劇場(chǎng)內(nèi)響起一陣莫名的電話鈴聲，只見吳霜從一個(gè)銀色手袋中取出一只蘋果手機(jī)!要求指揮暫停演奏，開始單手發(fā)起信息來!隨著信息的發(fā)出，吳霜不忘用弱聲的Hiqh C長(zhǎng)音陪伴著她手上的動(dòng)作。觀眾在意料之外的同時(shí)發(fā)出了全場(chǎng)第一次的歡笑!這之后，幾乎每一首歌曲都被喜劇情節(jié)所包裹。無論《瑪依拉變奏曲》與指揮互動(dòng)時(shí)特意設(shè)計(jì)的“咆哮”，還是《笑之歌》中穿著一只鞋搖搖擺擺瘸著腳上場(chǎng)，以及《孤獨(dú)的牧羊人》化妝成狼外婆的形象調(diào)侃著在觀眾席中出現(xiàn)，都將劇場(chǎng)氣氛調(diào)動(dòng)到前所未有的輕松熱烈。更有《木偶之歌》時(shí)突如其來地對(duì)指揮“上弦的錯(cuò)誤”發(fā)出的抗議，在《前門情思大碗茶》地道的京腔京韻的歌唱中配上了一口純粹天津口音的脫口秀……每一的調(diào)侃都出乎觀眾意料，每一次歌唱都包裝在濃厚的幽默表演之中。特別是那首《搖籃曲》，吳霜竟從一只兒童搖車中抱出一只長(zhǎng)毛小型犬!對(duì)著小狗煞有介事地認(rèn)真哼唱，而小狗竟又傾聽得目不轉(zhuǎn)睛極其入神。觀眾這時(shí)的歡聲笑語幾乎爆場(chǎng)了。

憑借從小跟著戲曲藝術(shù)家的母親看戲、聽?wèi)蛩玫降乃囆g(shù)滋養(yǎng)和師從名家學(xué)習(xí)聲樂得到的技藝和鍛煉，歌唱收放自如、表演游刃有余，得心應(yīng)手地把觀眾從臺(tái)上演員很賣力、臺(tái)下觀眾卻無動(dòng)于衷的油水分離狀態(tài)引入音樂語境。吳霜以一位劇作家、作家的深厚文化涵養(yǎng)，細(xì)致入微地發(fā)掘作品、表現(xiàn)內(nèi)涵。幽默詼諧、字正腔圓，瀟灑熱烈又韻味濃郁，不斷引發(fā)包括某國(guó)前總統(tǒng)，中國(guó)外交部、文化部的官員、各國(guó)駐華使節(jié)，上合組織秘書長(zhǎng)在內(nèi)的全體觀眾們發(fā)自內(nèi)心的笑聲和熱烈的掌聲。

最后，她又以清唱京劇程派名段《蘇三起解》和普契尼的歌劇《圖蘭朵》中膾炙人口的男高音選曲《今夜無人入睡》返場(chǎng)，將現(xiàn)場(chǎng)熱潮推向又一個(gè)頂點(diǎn)。幾乎每場(chǎng)必看的聲樂界前輩郭淑珍教授更是對(duì)吳霜的演唱贊不絕口，自始至終樂得合不攏口。

觀看、欣賞吳霜的演出，不啻是在享用一次豐富多彩的饕餮大餐。演出落幕前，中國(guó)駐上合組織大使登臺(tái)為精彩的演出喝彩，激動(dòng)地贊譽(yù)：吳霜吳霜，天下無雙!而全場(chǎng)觀眾熱烈的歡呼、掌聲，也說明了一個(gè)道理：藝術(shù)生產(chǎn)不能脫離群眾，高雅藝術(shù)只有放下身段才能更好地融入社會(huì)，并在嚴(yán)酷的經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)占領(lǐng)寶貴的一席之地。

走出劇場(chǎng)，耳畔依然回響著吳霜的歌聲。對(duì)藝術(shù)家在這個(gè)多元文化的新時(shí)代為廣大受眾精心呈獻(xiàn)出的嶄新演唱形式，感到很值得我們做一番深入的思考。

二、創(chuàng)新藝術(shù)得益家教

每一位成功的藝術(shù)家都必然會(huì)有不同于他人的人生經(jīng)歷。

吳霜出生在一個(gè)對(duì)中國(guó)文化奉獻(xiàn)良多的藝術(shù)世家。祖父吳瀛是著名書畫家和故宮博物院創(chuàng)始人之一，父親吳祖光是著名學(xué)者、戲劇家、書法家，母親新鳳霞是著名評(píng)劇表演藝術(shù)家、作家、畫家。良好的家庭文化氛圍給少年吳霜以深深的熏陶和影響。她自幼被戲劇藝術(shù)的特殊魅力所吸引，長(zhǎng)期的耳濡目染使她得到了厚重的啟蒙教育，而自幼酷愛讀書，也對(duì)她后來的戲劇、文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生著積極、深遠(yuǎn)的影響。

16歲上，她的六叔、作曲家、音樂教育家、中央音樂學(xué)院老院長(zhǎng)吳祖強(qiáng)先生親自帶她拜聲樂教育家郭淑珍教授為師，從此開始了她的音樂生涯?？既胫醒胍魳穼W(xué)院，又師從聲樂藝術(shù)教育家周美玉，成為花腔女高音歌唱家，其歌唱才能深得聲樂教育家周小燕的青睞。畢業(yè)后赴美國(guó)印第安納大學(xué)音樂學(xué)院學(xué)習(xí)聲樂、歌劇專業(yè)時(shí)，得到美國(guó)黑人女高音歌唱家卡米拉·威廉斯的親傳。這三位業(yè)師嚴(yán)格精心的指點(diǎn)，為吳霜打下堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)功底，使她在藝術(shù)道路上不斷開拓視野，掌握、完善了駕馭不同時(shí)期、不同風(fēng)格作品的能力和技巧。

就在吳霜一路高歌、展現(xiàn)其不凡才華的時(shí)候，她卻從熱愛的歌唱舞臺(tái)悄然“隱退”了。其實(shí)，在此前，她已經(jīng)和從小喜愛的戲曲藝術(shù)作了第一次“決裂”。那時(shí)，她深感自己需要“逃離”和擺脫家庭的影子，厭倦每當(dāng)人們見到她就會(huì)提及父母的名字，她想走出父母和家族的耀眼光環(huán)。因此，她全身心投入西洋聲樂表演藝術(shù)的學(xué)習(xí)和探究；而當(dāng)她學(xué)成之后小有名聲，她又深感這個(gè)舞臺(tái)過于狹小且臺(tái)下的觀眾在減少，她又想遠(yuǎn)離，跳出這個(gè)圈子，而遠(yuǎn)離就是要對(duì)音樂舞臺(tái)，進(jìn)而對(duì)人生做一番冷靜的思索與沉淀。

說到底，這是一個(gè)有思想、有追求、有才華且極具個(gè)性的年輕女子為自己選擇的不同凡響的道路——吳霜勇敢地放棄了自己業(yè)已獲得的掌聲和贊譽(yù)，在更為寬廣的天地中不斷挖掘自己的潛能，一步步成就著自己的追求。

從舞臺(tái)上“隱退”20個(gè)春秋，這位卓有才華的歌者其實(shí)并未真正“息影”。她一邊學(xué)習(xí)一邊積累，一邊歌唱一邊教學(xué)，同時(shí)，在文學(xué)園地上默默耕耘邁開新路并獲得令人矚目的豐碩成果：繼1996年刊于《中國(guó)戲劇》雜志第3期的話劇劇本《別為你的相貌發(fā)愁》在北京公演一炮而紅，先后獲得“1996年北京國(guó)際戲劇展演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、2003年第三屆“中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”，她于1999年策劃、撰寫出電視專題片《新鳳霞》，獲“中國(guó)電視星光獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”。2002年，她的散文《足球之緣》獲“《北京青年報(bào)》杯征文”一等獎(jiǎng)，2010年散文《國(guó)慶觀禮記》入選《2010中國(guó)最佳散文》一書。

此后，她又出版四本散文集：《別問我的父母是誰》(1999)、《吳霜看人》(2001)、《吳霜在說》(2004)、《南姐北妹》(2011)并完成了話劇、電影、電視劇劇本十余部，而她的散文《我的舞臺(tái)》選入全國(guó)小學(xué)六年級(jí)語文課本(人民教育出版社)。

當(dāng)她以歌唱家身份在文學(xué)戲劇領(lǐng)域獨(dú)辟蹊徑的同時(shí)，她也并未停止演出活動(dòng)：1987-1993年，接連在北京音樂廳舉辦個(gè)人音樂會(huì)；1990年，作為首位大陸杰出人士赴臺(tái)北市舉辦個(gè)人演唱會(huì)；1992年，與指揮家嚴(yán)良堃先生赴香港同臺(tái)，作為音樂會(huì)領(lǐng)唱和獨(dú)唱參加香港音樂季演出；2008年，受香港“北京海聯(lián)會(huì)”邀請(qǐng)參加慶祝奧運(yùn)演出。除了出版兩張聲樂專輯以外，多年來，在美國(guó)及世界各地舉辦獨(dú)唱會(huì)并參加歌劇演出，受到廣泛好評(píng)。

三、20年后笑唱舞臺(tái)

經(jīng)歷了20年的積淀與修煉，吳霜在她的藝術(shù)道路上扎扎實(shí)實(shí)地成長(zhǎng)并成熟起來。這位活躍、爽朗，言談舉止中透著大氣的花腔女高音終于浴火重生，鳳凰涅槃，以嶄新的風(fēng)貌重新出現(xiàn)在音樂舞臺(tái)上。

一年前，一次意外的邂逅，保利演藝經(jīng)紀(jì)公司總裁于洋獨(dú)具慧眼，和吳霜簽署了商演經(jīng)濟(jì)合同，讓她這種突破了舊有形式而獨(dú)具風(fēng)格的演唱直接接受市場(chǎng)的考驗(yàn)。經(jīng)過了精心準(zhǔn)備，

“吳霜笑唱花腔音樂會(huì)”于2011年10月在京首演，立刻獲得巨大成功，首場(chǎng)演出的票房收入突破45萬，并在觀眾和媒體上受到熱烈的關(guān)注和贊揚(yáng)。

首演時(shí)正值臺(tái)灣富御集團(tuán)北京藝術(shù)中心在北京開業(yè)。集團(tuán)執(zhí)行長(zhǎng)劉偉貞女士觀看了音樂會(huì)，立即迷上了這種新穎獨(dú)特且極具顛覆意義的幽默獨(dú)唱形式。她隨即聯(lián)絡(luò)主辦方并盛邀吳霜赴臺(tái)，為兩岸故宮院長(zhǎng)對(duì)胡焱榮翡翠藝術(shù)的高度評(píng)價(jià)與支持下由中國(guó)燦爛文化珍品的最高殿堂北京故宮博物院收藏其兩件翡翠藝術(shù)精品“百年好合”及“一露甘甜”的捐贈(zèng)盛事助興演唱。這不僅深具兩岸故宮文化交流的紀(jì)念意義，亦為源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的玉文化傳承留下屬于時(shí)代的光彩印記。

喜聽吳霜笑唱花腔，深感她的演唱之所以大獲成功，原因就在于她獨(dú)具一格的精彩、豐富。而她的精彩、豐富又得益于她的能力、經(jīng)驗(yàn)和活力。

能力，并不僅指她高超的專業(yè)技能、她在文學(xué)事業(yè)上的積淀和修養(yǎng)，更重要的是她能夠匠心獨(dú)運(yùn)，大膽而獨(dú)到地發(fā)掘、表現(xiàn)作品背后的文化內(nèi)涵的有力保障；經(jīng)驗(yàn)，源自于幼年時(shí)家庭帶給她的豐富藝術(shù)滋養(yǎng)和自己的舞臺(tái)實(shí)踐。似乎是與生俱來的表演才能，令她在舞臺(tái)上流光溢彩，一舉手一投足，處處透露出靈性和喜劇感染力，使觀眾的注意力無法從她身上離開。這一切，都讓她在駕馭作品、駕馭舞臺(tái)、調(diào)度全場(chǎng)氣氛時(shí)充分彰顯出生動(dòng)、獨(dú)特的活力和跳躍、鮮明的個(gè)性。

作為抒情花腔女高音，吳霜有著嫻熟的技巧和很強(qiáng)的控制力。她的音域從e到b³幾近三個(gè)八度；而一場(chǎng)音樂會(huì)十多首歌，更顯示出歌者控制氣息、控制聲音的技能。我注意到在很多高音的處理尤其是f²換聲區(qū)以上不斷沖擊的高音上，她表現(xiàn)得收放自如；而最能展現(xiàn)花腔女高音專業(yè)特點(diǎn)的華彩樂句，她唱得相當(dāng)輕松，時(shí)而如火花進(jìn)發(fā)、字字珠璣，時(shí)而如行云流水、安詳寧?kù)o。

她的演唱帶給聽者以強(qiáng)烈的感染力。無論是中國(guó)民歌、戲曲還是世界名曲，她都唱得風(fēng)格純正，深入語境。而字正腔圓、發(fā)音舒緩靈巧、吐字清澈，則集中地顯示出中國(guó)戲曲和聲樂發(fā)聲技巧訓(xùn)練對(duì)她的深遠(yuǎn)影響。毫無疑問，她的技術(shù)是全面的，功底是扎實(shí)的。而難能可貴之處還在于，她拒絕站著唱、端著唱，而采取歌唱加表演加脫口秀的演唱形式，整場(chǎng)音樂會(huì)，和樂隊(duì)保持高度默契的同時(shí)，不斷調(diào)度臺(tái)上臺(tái)下的氣氛，。這種全新形式的音樂會(huì)，在中國(guó)她是第一人。吳霜是個(gè)為舞臺(tái)而生的極具靈性的才女。她在演唱過程中會(huì)靈感突發(fā)、臨場(chǎng)發(fā)揮，將作品的特點(diǎn)裝點(diǎn)得妙趣橫生、淋漓酣暢。我想，她的演唱也許是不可復(fù)制的，即便是她不同場(chǎng)次演唱同樣的作品也都不會(huì)是完全一樣的。我注意到她在演唱過程中對(duì)歌曲原作做出基于理性思考基礎(chǔ)上的即興發(fā)揮，藉由作品彰顯了自己的才華和個(gè)性，讓聽眾陶醉其中又忍俊不止，一改以往音樂會(huì)中的拘謹(jǐn)氣氛，大大縮小了觀眾和藝術(shù)家的距離。這樣的新形式、新風(fēng)格不正是我們這個(gè)開放多元的時(shí)代所期待、所歡迎的么?

四、熱愛藝術(shù)情系自然

生活中的吳霜是爽朗的、快樂的、熱情的、友善的。她是一個(gè)愛生活、愛自然、愛動(dòng)物、愛讀書、愛思考的人。師長(zhǎng)和朋友們都知道，她是個(gè)開心果，無論她走到哪里，都會(huì)把歌聲、笑聲帶到哪里。

讀書、寫作、教學(xué)是她的快樂所在。同時(shí)她又是個(gè)思想者。在她看來，歌唱不光是一種專業(yè)目的，花腔不光是一種演唱技巧，更是傳遞情感、表現(xiàn)思想、塑造生活形象的活的工具。

我們期待吳霜在音樂天地里更加盡情地展示歌唱、表演才華，帶給世界更多的歡樂。而她自己則有一個(gè)充滿溫暖而奇特讓人不禁莞爾的希望，那就是：有朝一日，能夠生活在一個(gè)到處都是動(dòng)物的天然動(dòng)物園里，和美妙的大自然融為一體。吳霜說，她知道那是一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，但她依然愿意在腦海中不斷描繪這幅圖畫。

顯然，這個(gè)夢(mèng)想，這幅圖畫，十分符合吳霜快樂幽默對(duì)世界充滿善意的個(gè)性。

林育首都師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授

(責(zé)任編輯張萌)