2003年中國“古琴藝術”申報人類非物質文化遺產代表作的成功，大大推動了琴樂的表演與傳播，也有力推進了相關的學術研究和相關書籍的出版。

其中，圍繞著古琴文化遺產保護的研究成果也不斷出現。但就整體而言，該研究成果大多尚停留在較為宏觀的一般性評論，而能夠系統(tǒng)深入地從非遺保護角度對古琴生存現狀作較為全面的實地調查、深度描述并提升闡發(fā)的成果則較為少見。關于古琴社團的研究成果中，則大多局限于對古琴社團歷史、組織活動的介紹和描述，對古琴社團的社會意義關注不夠，系統(tǒng)深入地從民族音樂學、社會學角度，將古琴社團作為一種社會現象進行學理層面探討的成果亦尚不為多。所以，立足于對當前琴人、琴社為主體的古琴非遺保護現狀做出全面調查并進行深入理論思考的實證性研究勢在必行。

所喜，由青年學人施詠所著，并由光明日報出版社2011年4月新近推出的《弦外之音——當代古琴文化傳承實錄》一書，因其問世的應時，為學界與琴界提供了諸多饒有價值的資料與訊息，則一舉填補了這一空白領域。

一、主要內容

《弦外之音一當代古琴文化傳承實錄》(下稱《弦外之音》)一書是施詠博士在南京藝術學院博士后流動站工作期間所提交出站報告的基礎上充實而成，同時也系教育部人文社會科學基地重大項目《音樂類非物質文化遺產保護的理論與實踐研究》子課題“古琴文化遺產調查”的產出成果。

全書共計39萬字，總體分為兩大部分：上篇為實踐調查篇，下篇為理論思考篇。

上篇由七篇分調查報告組成：通過對梅庵、廣陵、虞山、浙派、蜀派、金陵、中州等七個琴派下的近三十個琴社、琴館的古琴保護傳承現狀的實地考查，逐一調查了各琴社的生態(tài)發(fā)展環(huán)境、運行機制、相關流派琴樂的保護現狀，以及相關琴人的琴樂理念、保護實踐措施等。

作為理論思考部分下篇，則立足于在全面深入的實地調查基礎上，從當代古琴的傳播、傳承、保護與發(fā)展四個方面來論證、探討古琴文化遺產保護中的系列重要理論問題。在古琴傳播篇中，探討古琴在文學、影視、網絡這三種傳媒方式中的傳播類別、功能、特點，并通過實證甄別指出當代部分影視傳播中對古琴形象的偏誤現象。古琴傳承篇中探討當代古琴傳承中，個體(家族、師徒)傳承與群體傳承、專業(yè)傳承與業(yè)余傳承、傳統(tǒng)傳承與現代傳承三對傳承方式于當代多元并存的特點及相互關系；由民間琴社、高等學府和社會少兒古琴班構成的傳承組織結構體系；以及對傳承對象、傳承技巧以及傳承人的琴德、文化修為與文人認同心理的探討。古琴保護篇中探討古琴保護中存在的問題，并試圖從“加大政府的協調引導作用、加強琴人的自我奉獻與自主能動性、建立民間與政府之間的良好合作關系、應因地制宜制定保護措施、加速非遺保護專業(yè)人才的培養(yǎng)與建設”五個方面提出對策。在古琴發(fā)展篇中，則著重探討古琴音樂的當代創(chuàng)作問題，在古琴的大眾化傳播中對現代表演形式與流行音樂元素的運用以及古琴發(fā)展中琴派固守與交融之間的辯證關系。

全書透過對當代琴派、琴社、琴人、琴樂的觀念、琴社活動、琴樂事象的描述，在田野資料展現基礎上進行提升思考。最后在結語中提出：在當前古琴保護傳承中，應該處理好學院－山林、傳統(tǒng)－現代、民間－政府等若干對關系。摒棄固守宗派的陳舊思想，樹立“大古琴”文化的觀念。處理好商品經濟下的琴樂傳承的多重關系，加強琴社之間的團結與精誠合作。當代的古琴保護應該是全民為主體的歷史責任，應以政府為主導的全社會參與，因地制宜制定保護措施，傳承中堅持高文化品格，并隨時代同步發(fā)展。

二、特點與價值

通覽全書，在扎實的實踐與理論基礎上，該書主要體現為以下三個方面的價值特點：

1.立足田野調查

作為一本冠名并定位為“實錄”的著作，縱觀此書，無論是調查篇，還是理論篇的總結、歸納，其材料的來源都是取自田野工作所獲取的第一手資料。該書的前期調研工作主要在江蘇、浙江、安徽、四川、河南五個省份的常熟、合肥、杭州、鄭州、成都等城市完成。之所以選定以上的城市作為調查對象，首先是因為這些城市中基本集中了當今現存的多數的重要古琴流派。作者立足于梅庵琴派(包括合肥、南通等四個梅庵琴社)、南京的金陵琴社、幽蘭琴社、常熟虞山琴社、揚州廣陵琴社(三個琴館)、河南的中州琴社、成都蜀派(十五個琴館)、浙派(西湖琴社、霞影琴館)等具有一定學術典型性、代表性和可行性的個案對象為定點調查對象。全面整合有效資源，以求全面、系統(tǒng)、多方位、科學地展示這些琴派、琴社的琴樂活動。

從著述上篇七篇翔實的調查報告足以看出，作者在田野調查方面用力甚多，置身現場，積極參加琴社的雅集活動，獲取了大量寶貴的第一手資料。誠如作者在著述的后記中所寫，為取得較為全面而真實的資料，有時候一個地方要去好幾次，一個琴人也要反復采訪好幾回。一個琴派涉及多個地方的，也一一追蹤，力求反映出它的全貌。也正是出于細致而深入的田野工作，并通過對所調查地區(qū)琴樂保護的具體舉措、模式的調查、總結，以求全面、客觀、立體地反映當前古琴非物質文化遺產保護的真實現狀。同時，也正是這種非走馬觀花式的調查，才可以保證所提交的報告中亦非泛泛而談，方可做到言之有物，繼而力求言之有理。

亦如中國琴會會長朱唏先生在該書的出版筆會發(fā)言中所肯定：“現在很多古琴調查的文章都是已經下了結論再把材料往里面套，而《弦外之音》一書是經過腳踏實地的田野調查基礎上，總結的是作者自己的一些獨立而客觀的看法，對我以及琴會的工作都是很有啟發(fā)意義的?！?/p>

2.態(tài)度客觀公正

作為非琴界、局外人的身份屬性，著述作者擁有了雙重的視角以及相對客觀、科學的研究態(tài)度，這也是該著述值得肯定的一個方面。

眾所周知，當前的古琴保護工作主要圍繞著各地方流派為單位來進行，由于古琴流派眾多，全國各地省情、市情與縣情亦千差萬別，都是以各地政府結合本地的實際情況因地制宜地來各自探索當地古琴流派的保護模式，而導致各地的古琴保護狀況亦是“遠近高低各不同”。

作者在著手調查乃至成文時，面對這種良莠并存的狀況，無論是做得很好的，還是做得并不理想甚至很差的個案，都沒有回避，而是力求做到采取中立的態(tài)度、具體分析的方法、客觀敘述的方式。既沒有簡單地贊同，也沒有截然反對哪一方，而其中也有著自己鮮明的態(tài)度與獨立而客觀的看法。即使是對一些做得較好的地方，作者在充分肯定的同時，也會指出其中隱藏的問題，如對虞山琴派、蜀派、金陵琴派的評論，也是在肯定的基礎上指出在某些方面的不足。作為一個學者所應具的客觀、理性、冷靜，在該書中體現得較為明顯。

所以，從這一點來看，該書與書名中的“實錄”二字亦是名實相符了，體現了一種值得稱道的客觀而科學的學術態(tài)度。

3.視野新穎開闊

本書中，作者以其較為開闊的視野、新穎的視角關注了傳統(tǒng)古琴研究中較少關注的領域。如對古琴在古典小說、當代武俠小說中的文學傳播；在唱片、電影、電視等電子媒介中的傳播及其中的偏誤現象；古琴網絡傳播概況，古琴網站的類別與功能，以及最終將琴樂傳播總結為“模糊性、反傳播性與多層綜合性”這三大特點亦無不體現出作者獨特的創(chuàng)新視角。

著述中還關注了古琴的海外國際交流、古琴即興演奏、當代的少兒古琴教學、古琴音樂的當代創(chuàng)作等問題，這些也都是以往的相關研究中所較少涉及，而值得關注的新領域。

亦如秦序先生為該書作序中所寫：“施詠先生的課題研究中，正是很好地結合了傳播學和歷史學方法，又迅速網羅捕捉了許多新的傳媒以及網絡上出現的新動向，為我們考察研究古琴藝術遺產的保護傳承，提供了富于啟迪意義的新視角?！?/p>

綜上，該著述之價值在于較好地透過對調查對象(琴社、琴人)的琴樂觀念、琴樂活動、琴樂事象的深度描述，在田野資料展現基礎上，由具體分析到抽象思考，進而對我國當代琴樂文化定位進行探悉和總結，探討了古琴文化遺產保護的有效措施。在一定意義上，為構建音樂類非物質文化遺產保護的理論體系，為當代古琴文化遺產的保護與傳承，提供了可資參考的研究個案與可資借鑒的設計方案。

從某種意義上來說，該著述雖是所謂的“弦外之音話古琴”，但卻基于作者深入琴界局內的扎實田野調查，以及客觀、實錄的學術態(tài)度，才得以做到了“局內直言道實情”，從而最終提供給我們諸多鮮活而寶貴的第一手材料和清晰的研究思路。

三、不足之處

當然，作為一個不到兩年就完成的博士后課題成果，無論是面臨著調查工作量之巨大，還是成書時間的相對倉促，該著述所存在的問題與不足亦是在所難免的。

如雖然該書運用了民族音樂學的方法，把田野考察作為全書的基礎，但有些調查還是有深入的空間。調查選點雖已具有一定的典型性與代表性，但如果從嚴格意義上放眼全國范圍內的古琴保護現狀調查來看，調查地區(qū)選點的分布就尚有缺失，如對北京的古琴研究會、上海今虞琴社乃至福建閨派、廣東嶺南古琴保護若也有所關注，則會更為全面、多方位地反映出當前全國古琴保護的整體狀況。

此外，相對于較為翔實的上篇，著述在下篇中上升到理論層面所作的思考亦略嫌不夠。這些也冀望作者今后能在后續(xù)研究中，得以更好地補充與完善。

然，瑕不掩瑜。作為國內第一本，也是2003年中國古琴入選聯合國非遺名錄后首次出版的全面調查當代古琴保護現狀并做理論闡釋的專著，其首要的現實意義是在于一方面發(fā)現并總結自古琴非遺保護工作正式開展后存在的問題與不足，另～方面將成功的經驗推向社會，資源共享。因此，該著述之重要的社會實踐意義與理論價值亦是不容置疑，并應受到更多琴界人士與理論專家的關注與肯定。

我們期待《弦外之音》的出版能夠起到拋磚引玉的作用，呼喚更多立足實地調查、具有實證性的琴學著述問世，能夠為古琴文化遺產的保護與傳承拿出更好、可供借鑒的理念與思路。

劉嘉寧哈爾濱師范大學音樂學院副教授

(責任編輯張寧)