文丨王 蓮

電視記錄片屬于影視作品的一種，其已經(jīng)成為現(xiàn)代人審視生活的一個(gè)窗口。成為文化傳播的一個(gè)重要的途徑，一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片應(yīng)該遵循其剪輯的原則，正確運(yùn)用剪輯技術(shù)，進(jìn)行精心的制作而形成。

1 鏡頭轉(zhuǎn)化的邏輯性基礎(chǔ)

一部紀(jì)錄片往往是包含上百個(gè)鏡頭，而對于任意的兩個(gè)鏡頭之間的相互切換都需要剪輯人員的精心設(shè)置。畫面的剪輯是一項(xiàng)具有創(chuàng)造性的工作，即使目的是同樣的，但是對于剪輯的方法卻有很多種，但是要注意，對于鏡頭之間的轉(zhuǎn)換要遵循一定的要求與邏輯基礎(chǔ)。

首先是生活邏輯。在紀(jì)錄片中，要將動作以及事件連續(xù)的過程展現(xiàn)出來，就應(yīng)該做到時(shí)間的連貫性以及空間的統(tǒng)一性。第一，動作以及事件的發(fā)展都不能離開時(shí)間而存在，在剪接時(shí)，不能夠忽視這一點(diǎn)，否則就會造成邏輯上的混亂。第二，動作以及事件的發(fā)展是在一定的空間中的，所以，剪輯者要做到空間的統(tǒng)一性。即對于在一種空間中發(fā)生的一些活動或者事件，在一組鏡頭內(nèi)的展現(xiàn)的空間要保持一致性，而這種空間的統(tǒng)一感就是由參照物以及環(huán)境體現(xiàn)出來。

其次是心理邏輯。即紀(jì)錄片在剪輯出來之后，要做到符合關(guān)眾的心理。從一種角度上來說，紀(jì)錄片畫面之間的切換實(shí)質(zhì)上就是觀眾注意力的切換，所以，一個(gè)鏡頭的長度就是觀眾興趣的長度，景別以及角度的變化就是觀眾視點(diǎn)的變化。比如說，近景即突出人物的動作、表情等細(xì)節(jié)；中景即介紹人的狀態(tài)、位置等；全景就即介紹環(huán)境以及整體人物；遠(yuǎn)景即介紹一些大的場面。除了這種視覺的感受之外，還有著情緒以及內(nèi)容的感受。例如紀(jì)錄片《我的小學(xué)》的最后結(jié)尾的地方，鏡頭由課堂轉(zhuǎn)換到學(xué)校外景，再到天空、村莊等。這樣就能夠很好的渲染出一種氛圍，讓人產(chǎn)生一種情感上的共鳴。

2 鏡頭轉(zhuǎn)換的原則

2.1 力求避免視覺跳動

如果是景別的變化，比如說從遠(yuǎn)景到中景，這種景別的變化盡管是空間位移的幅度較大，主體也發(fā)生了較為明顯的變化，但是這種變化一般不會給人帶來視覺上的跳動；而相對來說，相同背景下的主體錯(cuò)位，人物可能經(jīng)過剪切后的斷點(diǎn)，盡管這種位移的幅度很小，但是卻可能會造成視覺上的跳動感。原因就是這種視角以及景別的微調(diào)，可能就不符合觀眾的心理性預(yù)期，因此就會感覺到跳動。主鏡頭與插入鏡頭，主鏡頭即為了要展現(xiàn)一個(gè)動作或者是一個(gè)事件的完整的面貌而進(jìn)行拍攝的鏡頭，在一個(gè)段落中，這是屬于主導(dǎo)部分，持續(xù)的時(shí)間比較長。插入鏡頭是指，在主鏡頭拍攝的過程中，穿插一個(gè)與主鏡頭有相關(guān)性內(nèi)容的鏡頭。

2.2 畫面運(yùn)動的剪接點(diǎn)

在電視記錄片中，一般都會對一些冗長的動作或者是事件進(jìn)行必要的剪裁，當(dāng)用一些動作片段來進(jìn)行變現(xiàn)一個(gè)完整的動作時(shí)，剪輯者就應(yīng)該選擇一些合適的轉(zhuǎn)換時(shí)機(jī)，使得那些不連續(xù)的動作進(jìn)而來變得順暢一些，避免跳動等情況。例如說，表現(xiàn)一個(gè)人的登山過程，開始，第一個(gè)鏡頭就是他開始登山，第二個(gè)鏡頭就是接入一個(gè)穿插鏡頭，例如進(jìn)行身體某一部分的特寫，第三個(gè)鏡頭就是人已經(jīng)到達(dá)山頂。這僅僅是用了三個(gè)鏡頭就表現(xiàn)了一個(gè)人完整的登山過程，但是卻沒有給人任何一種突兀的感覺。

2.3 鏡頭運(yùn)動的剪接點(diǎn)

鏡頭在剪接的過程中，一般是遵循動接動或者是靜接靜的原則。靜接靜可以分為以下幾種：第一，鏡頭前后的主體都都靜止不動；第二，前后主體都運(yùn)動；第三，前一個(gè)鏡頭內(nèi)其主體運(yùn)動，而后一個(gè)鏡頭內(nèi)，其主體靜止。而動接動的原則就是指，不同鏡頭之間的相互銜接，例如推、拉、搖、移各個(gè)鏡頭之間的組接等，這就要做到以下幾點(diǎn)：今天運(yùn)動的方向以及速度盡可能的保持一致性，另外，鏡頭之間的組接，應(yīng)該將起幅以及落幅去除，在運(yùn)動的過程中進(jìn)行切換。

3 進(jìn)行段落轉(zhuǎn)換的方法

不管是哪一種電視片，其最小的單元就是鏡頭，而如果是一組鏡頭進(jìn)行組接，就會形成一個(gè)短落。就好比是寫一篇文章，在一個(gè)小的內(nèi)容結(jié)束之后就應(yīng)該另外再起一段，在電視片中，這也是一個(gè)基本的要求，這樣就可以使全片更加清晰有條理。方法右兩種：第一是通過直接進(jìn)行切換來達(dá)到轉(zhuǎn)換的目的；第二是通過特技進(jìn)行轉(zhuǎn)換。

直接切換的專場即無技巧轉(zhuǎn)場，用鏡頭的直接切換來將兩段的內(nèi)容進(jìn)行過渡，這就在某一種程度上將片子的節(jié)奏進(jìn)行了加快。一般方法有以下幾種：利用特寫鏡頭，利用兩級鏡頭，利用形態(tài)因素達(dá)到轉(zhuǎn)場，例如這個(gè)鏡頭就是利用的形態(tài)因素，第一個(gè)鏡頭是一個(gè)月夜，以月牙的特寫結(jié)束，緊接著是過渡到一個(gè)小紙船，因?yàn)榕c月牙形態(tài)比較相似，不會給人產(chǎn)生突兀之感，然后鏡頭緩緩拉開，轉(zhuǎn)到一個(gè)小女孩在家里玩著紙船，然后這就成功的過渡到了這個(gè)室內(nèi)，進(jìn)行到了下一個(gè)段落。此外，還有聲音轉(zhuǎn)場、動勢轉(zhuǎn)場、遮擋轉(zhuǎn)場等。

特技轉(zhuǎn)場即利用一些見解的特技進(jìn)行段落之間的轉(zhuǎn)換。特技主要有淡入淡出、?化、定格等，此外還有翻頁、三維、劃變等。這些都可以進(jìn)行段落間的轉(zhuǎn)換，給人帶來豐富的視覺性感受。

4 總結(jié)

電視紀(jì)錄片的剪輯方法對于電視紀(jì)錄片的質(zhì)量以及效果都有有著重要的影響，剪輯人員應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)，提高自己的剪輯能力，創(chuàng)造出更加豐富多彩的電視紀(jì)錄片。

[1] 趙琪，張芳.創(chuàng)作電視紀(jì)錄片的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn).中國編輯，2009(1)：33-34.

[2] 吳祥輝.談剪輯電視專題片應(yīng)注意的幾個(gè)問題.成才之路，2008(29)：67-68.

[3] 安旭，姜少征.電視專題剪輯的技巧運(yùn)用.記者搖籃，2009(7)：23-24.