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        電視紀錄片的剪輯方法探究

        2012-04-25 14:48:58文丨王
        中國傳媒科技 2012年8期
        關(guān)鍵詞:特技轉(zhuǎn)場跳動

        文丨王 蓮

        電視記錄片屬于影視作品的一種,其已經(jīng)成為現(xiàn)代人審視生活的一個窗口。成為文化傳播的一個重要的途徑,一部優(yōu)秀的紀錄片應(yīng)該遵循其剪輯的原則,正確運用剪輯技術(shù),進行精心的制作而形成。

        1 鏡頭轉(zhuǎn)化的邏輯性基礎(chǔ)

        一部紀錄片往往是包含上百個鏡頭,而對于任意的兩個鏡頭之間的相互切換都需要剪輯人員的精心設(shè)置。畫面的剪輯是一項具有創(chuàng)造性的工作,即使目的是同樣的,但是對于剪輯的方法卻有很多種,但是要注意,對于鏡頭之間的轉(zhuǎn)換要遵循一定的要求與邏輯基礎(chǔ)。

        首先是生活邏輯。在紀錄片中,要將動作以及事件連續(xù)的過程展現(xiàn)出來,就應(yīng)該做到時間的連貫性以及空間的統(tǒng)一性。第一,動作以及事件的發(fā)展都不能離開時間而存在,在剪接時,不能夠忽視這一點,否則就會造成邏輯上的混亂。第二,動作以及事件的發(fā)展是在一定的空間中的,所以,剪輯者要做到空間的統(tǒng)一性。即對于在一種空間中發(fā)生的一些活動或者事件,在一組鏡頭內(nèi)的展現(xiàn)的空間要保持一致性,而這種空間的統(tǒng)一感就是由參照物以及環(huán)境體現(xiàn)出來。

        其次是心理邏輯。即紀錄片在剪輯出來之后,要做到符合關(guān)眾的心理。從一種角度上來說,紀錄片畫面之間的切換實質(zhì)上就是觀眾注意力的切換,所以,一個鏡頭的長度就是觀眾興趣的長度,景別以及角度的變化就是觀眾視點的變化。比如說,近景即突出人物的動作、表情等細節(jié);中景即介紹人的狀態(tài)、位置等;全景就即介紹環(huán)境以及整體人物;遠景即介紹一些大的場面。除了這種視覺的感受之外,還有著情緒以及內(nèi)容的感受。例如紀錄片《我的小學(xué)》的最后結(jié)尾的地方,鏡頭由課堂轉(zhuǎn)換到學(xué)校外景,再到天空、村莊等。這樣就能夠很好的渲染出一種氛圍,讓人產(chǎn)生一種情感上的共鳴。

        2 鏡頭轉(zhuǎn)換的原則

        2.1 力求避免視覺跳動

        如果是景別的變化,比如說從遠景到中景,這種景別的變化盡管是空間位移的幅度較大,主體也發(fā)生了較為明顯的變化,但是這種變化一般不會給人帶來視覺上的跳動;而相對來說,相同背景下的主體錯位,人物可能經(jīng)過剪切后的斷點,盡管這種位移的幅度很小,但是卻可能會造成視覺上的跳動感。原因就是這種視角以及景別的微調(diào),可能就不符合觀眾的心理性預(yù)期,因此就會感覺到跳動。主鏡頭與插入鏡頭,主鏡頭即為了要展現(xiàn)一個動作或者是一個事件的完整的面貌而進行拍攝的鏡頭,在一個段落中,這是屬于主導(dǎo)部分,持續(xù)的時間比較長。插入鏡頭是指,在主鏡頭拍攝的過程中,穿插一個與主鏡頭有相關(guān)性內(nèi)容的鏡頭。

        2.2 畫面運動的剪接點

        在電視記錄片中,一般都會對一些冗長的動作或者是事件進行必要的剪裁,當用一些動作片段來進行變現(xiàn)一個完整的動作時,剪輯者就應(yīng)該選擇一些合適的轉(zhuǎn)換時機,使得那些不連續(xù)的動作進而來變得順暢一些,避免跳動等情況。例如說,表現(xiàn)一個人的登山過程,開始,第一個鏡頭就是他開始登山,第二個鏡頭就是接入一個穿插鏡頭,例如進行身體某一部分的特寫,第三個鏡頭就是人已經(jīng)到達山頂。這僅僅是用了三個鏡頭就表現(xiàn)了一個人完整的登山過程,但是卻沒有給人任何一種突兀的感覺。

        2.3 鏡頭運動的剪接點

        鏡頭在剪接的過程中,一般是遵循動接動或者是靜接靜的原則。靜接靜可以分為以下幾種:第一,鏡頭前后的主體都都靜止不動;第二,前后主體都運動;第三,前一個鏡頭內(nèi)其主體運動,而后一個鏡頭內(nèi),其主體靜止。而動接動的原則就是指,不同鏡頭之間的相互銜接,例如推、拉、搖、移各個鏡頭之間的組接等,這就要做到以下幾點:今天運動的方向以及速度盡可能的保持一致性,另外,鏡頭之間的組接,應(yīng)該將起幅以及落幅去除,在運動的過程中進行切換。

        3 進行段落轉(zhuǎn)換的方法

        不管是哪一種電視片,其最小的單元就是鏡頭,而如果是一組鏡頭進行組接,就會形成一個短落。就好比是寫一篇文章,在一個小的內(nèi)容結(jié)束之后就應(yīng)該另外再起一段,在電視片中,這也是一個基本的要求,這樣就可以使全片更加清晰有條理。方法右兩種:第一是通過直接進行切換來達到轉(zhuǎn)換的目的;第二是通過特技進行轉(zhuǎn)換。

        直接切換的專場即無技巧轉(zhuǎn)場,用鏡頭的直接切換來將兩段的內(nèi)容進行過渡,這就在某一種程度上將片子的節(jié)奏進行了加快。一般方法有以下幾種:利用特寫鏡頭,利用兩級鏡頭,利用形態(tài)因素達到轉(zhuǎn)場,例如這個鏡頭就是利用的形態(tài)因素,第一個鏡頭是一個月夜,以月牙的特寫結(jié)束,緊接著是過渡到一個小紙船,因為與月牙形態(tài)比較相似,不會給人產(chǎn)生突兀之感,然后鏡頭緩緩拉開,轉(zhuǎn)到一個小女孩在家里玩著紙船,然后這就成功的過渡到了這個室內(nèi),進行到了下一個段落。此外,還有聲音轉(zhuǎn)場、動勢轉(zhuǎn)場、遮擋轉(zhuǎn)場等。

        特技轉(zhuǎn)場即利用一些見解的特技進行段落之間的轉(zhuǎn)換。特技主要有淡入淡出、?化、定格等,此外還有翻頁、三維、劃變等。這些都可以進行段落間的轉(zhuǎn)換,給人帶來豐富的視覺性感受。

        4 總結(jié)

        電視紀錄片的剪輯方法對于電視紀錄片的質(zhì)量以及效果都有有著重要的影響,剪輯人員應(yīng)該不斷學(xué)習(xí),提高自己的剪輯能力,創(chuàng)造出更加豐富多彩的電視紀錄片。

        [1] 趙琪,張芳.創(chuàng)作電視紀錄片的幾個關(guān)鍵點.中國編輯,2009(1):33-34.

        [2] 吳祥輝.談剪輯電視專題片應(yīng)注意的幾個問題.成才之路,2008(29):67-68.

        [3] 安旭,姜少征.電視專題剪輯的技巧運用.記者搖籃,2009(7):23-24.

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