林璟輝，李 玲

丁玲延安時(shí)期作品的浪漫主義情結(jié)

林璟輝，李 玲

(湖南第一師范學(xué)院，長沙410205)

有人說丁玲延安時(shí)期的作品，都是描寫殘酷的敵我戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)主義作品，經(jīng)歷生活的重重變故和苦難，她已經(jīng)是一位現(xiàn)實(shí)主義革命作家。但是，一個(gè)作家的經(jīng)歷固然重要，而性格，才是決定作品具有獨(dú)特的作家自我風(fēng)格的要素。丁玲就是一個(gè)樂觀浪漫的人，她延安時(shí)期的作品，雖然是描寫革命，但作品中處處體現(xiàn)著她的浪漫主義情結(jié)，盡管在特定的歷史環(huán)境中，她不能完全按照自己的性格進(jìn)行創(chuàng)作，但丁玲延安時(shí)期的小說，都有其浪漫主義性格的滲透。

丁玲;延安時(shí)期;文本作品;浪漫主義情結(jié)

一

有人說丁玲延安時(shí)期的作品，都是描寫殘酷的敵我戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)主義作品，她本人也是一位經(jīng)歷磨難，經(jīng)過斗爭(zhēng)考驗(yàn)，全身心投入革命，為革命大聲吶喊的現(xiàn)實(shí)主義革命作家。一個(gè)作家的生活經(jīng)歷雖然對(duì)他的文學(xué)作品有直接影響，因?yàn)樽骷彝米约菏煜さ臇|西作為創(chuàng)作的材料，不同的個(gè)人生活經(jīng)歷，會(huì)積累廣泛而特別的創(chuàng)作素材。但是一個(gè)作家的性格，才是決定作品具有獨(dú)特的作家自我風(fēng)格的要素。性格有天生具有的部分，也有生活中形成的部分，性格一旦形成，是相對(duì)穩(wěn)定很難改變的，作家會(huì)用它接觸見識(shí)到的東西，用具有自我性格的思維方式和觀察角度來進(jìn)行創(chuàng)作。丁玲就是一個(gè)樂觀浪漫的人，盡管在革命斗爭(zhēng)時(shí)期，在殘酷的敵我斗爭(zhēng)中，她的延安時(shí)期作品都是在描寫革命，呼吁革命，推動(dòng)革命，作品中也描寫血腥、暴力、憤怒和覺悟，但作品中卻蘊(yùn)藏著一絲揮之不去的浪漫主義情結(jié)，盡管在特定的歷史環(huán)境中，她不能完全按照自己的性格進(jìn)行創(chuàng)作，把自己的這種浪漫主義情節(jié)明白完全地展示在文本中，但丁玲延安時(shí)期的小說，卻有其浪漫主義性格的滲透。

二

丁玲的浪漫主義性格的形成，和她從小的生活環(huán)境分不開，與她母親開明的教育密不可分。丁玲出生在一個(gè)地主家庭，童年時(shí)家境衰敗，她跟著母親長大。母親帶著她一起到學(xué)堂學(xué)習(xí)，在村里人看來，這是不符合規(guī)矩的，但在丁玲心里，能夠跟著母親結(jié)交的阿姨們一起學(xué)習(xí)，這是很愉快、很浪漫的;長大后，年輕的丁玲想要按照自己的愿望去生活、去學(xué)習(xí)，母親便很開明地節(jié)省自己開銷資助她和摯友一起外出求學(xué)，雖然清苦，但有著追求真理的信念，相信好友真摯的愛情，她精神樂觀，非常浪漫地在苦中作樂，對(duì)生活的體驗(yàn)有著擔(dān)心卻并不害怕。

母親帶著丁玲擺脫封建家庭的桎梏，從小的家庭離異，非但沒有造成丁玲自卑懦弱的性格，反而是母親的獨(dú)立自主，有知識(shí)而有覺悟，使得丁玲勇敢執(zhí)著。雖然生活清苦，但物質(zhì)上的匱乏更是讓丁玲無所顧忌地追求自己理想，去尋找體現(xiàn)自我價(jià)值的生活。母親不僅是在精神上的支持，鼓勵(lì)她去闖蕩，而且為她籌備資金，直至丁玲生下孩子，生活變故時(shí)，也交由母親撫養(yǎng)。母親是丁玲的強(qiáng)力支持，是丁玲樂觀、勇敢、浪漫主義性格形成的最重要的影響。

瞿秋白也形容丁玲:“是一個(gè)需要展翅高飛的鳥兒，飛的越高越好，越遠(yuǎn)越好?！保?］丁玲就像一只自由的鳥兒，在這樣的環(huán)境中形成了自己獨(dú)有的浪漫而狷介的性格，這在其早期作品文本中多次反映出來。

在《我所認(rèn)識(shí)的瞿秋白同志》中，丁玲講述自己的性格時(shí)說:“我們對(duì)當(dāng)時(shí)的平民女?？偢械讲粷M，我們決定自己學(xué)習(xí)，自己遨游世界，不管它是天堂或是地獄。當(dāng)我們把錢用光，我們可以去紗廠當(dāng)女工、當(dāng)家庭教師，或者當(dāng)傭人、當(dāng)賣花人，但一定要按照自己的理想去讀書、去生活，自己安排自己在世界上所占的位置?！笨梢哉f，丁玲的浪漫主義的性格，從小便形成了，雖然被黑暗的社會(huì)暫時(shí)壓制，被悲慘的生活遭遇不斷剝離，但始終都在。丁玲雖然經(jīng)歷變故，曾經(jīng)悲苦凄涼，她的作品也有過轉(zhuǎn)型，在延安時(shí)期是創(chuàng)作了許多反映敵我殘酷斗爭(zhēng)的革命現(xiàn)實(shí)主義作品，但是她骨子里是一個(gè)浪漫的人，有著不可解開的浪漫主義情結(jié)，這在她延安時(shí)期的作品文本中都有所體現(xiàn)。

三

經(jīng)歷了被捕、失去丈夫的丁玲，以知名女作家的身份，逃離國統(tǒng)區(qū)來到抗戰(zhàn)最前線延安，毛澤東特別作了一首《臨江仙》贈(zèng)與丁玲:“壁上紅旗飄落照，西風(fēng)漫卷孤城。保安人物一時(shí)新。洞中開宴會(huì)，招待出牢人。纖筆一支誰與似，三千毛瑟精兵。陣圖開向隴山東。昨天文小姐，今日武將軍。”毛澤東在延安抗戰(zhàn)緊張的間隙做詩給女作家，這還是第一回。詩歌因丁玲被國民黨軟禁而笑談戲稱其為“出牢人”，更把丁玲作為著名作家，寫出具有影響力作品的工具——筆，形象地稱為“三千毛瑟精兵”。這不僅非常符合丁玲浪漫主義的氣質(zhì)，更以輕松似朋友的口吻，歡迎丁玲這位從大城市來的知名作家轉(zhuǎn)型為革命隊(duì)伍中的堅(jiān)強(qiáng)女衛(wèi)士，成為抗戰(zhàn)的一員，成為抗戰(zhàn)的宣傳吶喊者。這樣的生活變化對(duì)丁玲的文學(xué)寫作具有非同一般的意義，她開始探討自己創(chuàng)作的方式，摸索個(gè)人主義作家向革命作家轉(zhuǎn)型的定位。

丁玲延安時(shí)期的作品，文本情節(jié)都是以真實(shí)斗爭(zhēng)作為依據(jù)，這些都是丁玲來到延安，來到戰(zhàn)爭(zhēng)最前線后經(jīng)歷到的。這個(gè)時(shí)候的丁玲，剛剛接觸殘酷的革命斗爭(zhēng)，專注凝神，緊中有松地寫出延安時(shí)期的第一部作品《一顆未出膛的槍彈》。作品表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)共產(chǎn)黨提出聯(lián)合國民黨一同抗戰(zhàn)的正確政策，這個(gè)政策對(duì)于中國的未來的巨大影響，表達(dá)我黨對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的正確認(rèn)識(shí)和在我黨指揮下整個(gè)部隊(duì)對(duì)抗日政策的深刻認(rèn)識(shí)，突出我黨士兵的視死如歸，鼓舞我黨部隊(duì)昂揚(yáng)的斗志和宣傳國民黨官兵對(duì)民族大義的認(rèn)同。

這篇小說寫的是小紅軍掉隊(duì)了，一個(gè)老太婆出現(xiàn)在小紅軍面前，得知他是紅軍，說:“還是春上紅軍走過這里，那些同志真好，住了三天，唱歌給我們聽，講故事。咱們殺了三只羊，硬給了我們八塊錢，銀的，耀眼睛呢!后來東北軍跟著來了，那就不能講，唉……”［2］國民黨軍隊(duì)在圍剿紅軍，從“春上”開始，持續(xù)了近一年。在外有日本人入侵的關(guān)鍵時(shí)刻，國民黨軍隊(duì)卻死死地盯著紅軍追擊。斗爭(zhēng)的殘酷和持久，從老太婆一句淡淡的敘述中可以窺見一斑。從東北官兵口中，我們進(jìn)一步得知，國民黨的東北軍是一直圍剿紅軍，不僅持續(xù)時(shí)間長，而且追擊地域廣，“還是慢點(diǎn)走的好，就怕他打后邊來，這種虧我們吃過太多了。”在東北軍和紅軍的圍剿與被圍剿中，國民黨兵精糧足占有主動(dòng)權(quán)，共產(chǎn)黨節(jié)節(jié)撤退偶爾也做自衛(wèi)的還擊，雙方都有過損失，一點(diǎn)點(diǎn)的掉以輕心失去的就是性命。在這里，丁玲文本中漸漸表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，敵我斗爭(zhēng)的殘酷。雖然國民黨占據(jù)優(yōu)勢(shì)，但兵不厭詐，紅軍運(yùn)用戰(zhàn)術(shù)，從后面包抄，國民黨東北軍是吃過太多這樣的虧了。在這樣有著深仇大恨的殘酷現(xiàn)實(shí)中，丁玲的描寫卻讓人意外，敵人準(zhǔn)備槍決小紅軍，小紅軍卻說:“還是留著一顆槍彈吧，留著去打日本!你可以用刀殺掉我!”也就是這樣一句話，使讀者感到意外，使作品得到廣大讀者的共鳴，使小說廣泛傳播開去，作品頓時(shí)從嚴(yán)肅的暗淡的革命斗爭(zhēng)的題材中，擦出了一抹浪漫主義的情愫，也把我黨的正確決策表現(xiàn)得淋漓盡致。

在另一部作品《新的信念》中，丁玲選取了一個(gè)民族求生存反侵略的宏大題材，以一位婦女遭受戰(zhàn)爭(zhēng)強(qiáng)暴為切入點(diǎn)，把這一事件作為引爆民族仇恨、反抗侵略的導(dǎo)火索，政治文本意圖極為明顯。小說的故事，一開始陰云密布，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷從血淋淋的村子的慘狀里完全展示出來，這是對(duì)把中國推向水深火熱的災(zāi)難深淵的喪盡天良的日本侵略者的強(qiáng)烈控訴。陳老太婆在日軍入侵的村子里提心吊膽地活，知天命的年紀(jì)卻慘遭日軍蹂躪。當(dāng)她向家人講述親眼看到的日本侵略者對(duì)婦女們罄竹難書的罪行時(shí)，所有人都害怕了，媳婦們的臉青了，孫女兒不停說害怕。陳老太婆此時(shí)故意驚駭她們，希望自己能夠煽起眾人對(duì)日本侵略者憤怒的火焰。但她看到自己的兒子時(shí)，卻停住了不知所措。她講述了那么多遭受蹂躪的婦女，但在和兒子媳婦們講述自己時(shí)，卻“怕兒子們探索的眼光，而且她覺得羞恥，痛苦使她不能說下去。”［3］在這個(gè)情況下，丁玲以她特有的浪漫主義情結(jié)，把作品引導(dǎo)到最終陳老太婆克服自己的恐懼，向家人講述了事情的經(jīng)過，更在家人的鼓勵(lì)下，在村民大會(huì)上宣講自己的經(jīng)歷，痛斥日本侵略者滅絕人性的獸行，表達(dá)自己所遭受的不可想象的摧殘和憤怒。不掉一滴眼淚并非不傷心，在眾人面前不退縮并不是不害怕。恥辱!只有牢牢記住這恥辱，只有共同體驗(yàn)經(jīng)歷和共同感受到恥辱，才能化陳老太婆的憤怒為大家的憤怒，化仇恨為民族的仇恨，這種仇恨最終凝聚成為向侵略者討還血債的復(fù)仇力量。這個(gè)故事的結(jié)尾選擇，是一個(gè)大膽的決定，丁玲思想深處的浪漫主義情結(jié)，帶領(lǐng)著她走向在當(dāng)時(shí)社會(huì)并太可能實(shí)現(xiàn)的美好的結(jié)局，也表現(xiàn)了丁玲的浪漫主義情結(jié)。

四

經(jīng)過在延安幾年時(shí)間的生活和工作，丁玲的作品內(nèi)容和風(fēng)格雖然保持了革命現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，但丁玲延安后期的作品，以批判主義的手法描寫抗戰(zhàn)內(nèi)容，改變了作品中個(gè)人英雄主義的追求和戰(zhàn)爭(zhēng)可圓融、可妥協(xié)的個(gè)人預(yù)見，排除純粹的抽象與雕飾，排斥之前作品中那種虛無縹緲的幻想，真實(shí)地呈現(xiàn)延安地區(qū)社會(huì)生存的本真樣態(tài)，反映特定的戰(zhàn)爭(zhēng)年代的轉(zhuǎn)變時(shí)期中華民族的精神和性格。落筆的時(shí)候，還是從細(xì)微處不自覺地受到了性格中浪漫主義情結(jié)的影響，表達(dá)個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和美好愿望，文本形成了具有作者獨(dú)特的批判現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義結(jié)合的風(fēng)格。

丁玲所批判的現(xiàn)實(shí)，是個(gè)人預(yù)設(shè)中沒有達(dá)到理想狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)，具有浪漫性質(zhì)和個(gè)人色彩。丁玲在《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》等作品中，所描寫的革命區(qū)的工作環(huán)境、醫(yī)療水平、人情世故等等，無一不是真實(shí)具體的，她通過把人物置放在歷史的復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，通過人的理想與現(xiàn)實(shí)矛盾去揭示和批判革命根據(jù)地的現(xiàn)實(shí)，這也讓丁玲因?yàn)槠渥髌返膫€(gè)人浪漫主義情結(jié)沒能很好切入當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，付出了不可想象的代價(jià)。

《我在霞村的時(shí)候》講述的是一個(gè)18歲的女孩貞貞，在日本人燒殺搶掠村子的時(shí)候被日本人抓走并強(qiáng)暴。與《新的信念》中陳老太婆不一樣的是，這個(gè)女孩并沒有從敵人那里逃跑出，作者極具浪漫主義情結(jié)地安排貞貞做了一個(gè)默默的地下工作者，幫助游擊隊(duì)從日本軍隊(duì)那里獲取情報(bào)。而且描寫她從日本軍那里回來，沒有表現(xiàn)出人們想象中那樣的凄凄慘慘，借村子里人的口中表達(dá)，她似乎既達(dá)到了為游擊隊(duì)拿情報(bào)又沒有受委屈的目的，甚至過著讓人艷羨的生活。“有人告訴我，說她手上還戴得有金戒指，是鬼子送的哪!”“說是還到大同去過，很遠(yuǎn)的，見過一些世面，鬼子話也會(huì)說哪……”［4］文本中的貞貞，在中國封建鄉(xiāng)土“餓死事小，失節(jié)事大”千年規(guī)訓(xùn)對(duì)失節(jié)婦女的禮教中，面臨著道德困境。從名字中，我們可以看出，父母社會(huì)對(duì)貞貞的期望，就是做一個(gè)貞潔的女子，做一個(gè)遵守道德規(guī)范的小女子。而貞貞在慘遭日寇蹂躪凌辱后，隱姓埋名地潛伏在日軍中，不顧村子里冥頑不靈的村婦指指點(diǎn)點(diǎn)，說三道四，犧牲自己的身體套取游擊隊(duì)所需要的情報(bào)，并順利地完成任務(wù)，得到幫助遠(yuǎn)離村莊，過上了自己理想的生活。

另外一篇小說《在醫(yī)院中》，講述的是一個(gè)國統(tǒng)區(qū)接受正規(guī)產(chǎn)科教育的年輕人陸萍，放棄去大城市的機(jī)會(huì)，一心要為革命作出自己的貢獻(xiàn)，畢業(yè)后來到離延安四十公里的一個(gè)新開辦的醫(yī)院工作。陸萍是一個(gè)開朗積極的姑娘，是一個(gè)知道一些人情、很乖巧的姑娘，會(huì)在科長面前顯示自己的能干，會(huì)適量地挑好聽的話說。但在彌漫著保守、落后、茍安習(xí)氣的氛圍里，陸萍立刻感覺到了麻木的工作人員和懈怠的工作態(tài)度以及落后的工作環(huán)境會(huì)對(duì)革命工作，對(duì)同志戰(zhàn)友造成嚴(yán)重危害。消毒不夠徹底直接導(dǎo)致傷口感染，工作人員的冷漠消極耽誤病人很多時(shí)間，做手術(shù)的房間燒碳取暖造成醫(yī)生昏迷等等，出于對(duì)黨的忠誠，出于自身專業(yè)，她挺身而出，大膽向醫(yī)院管理者提出建議，但是長時(shí)間沒得到答復(fù)、沒看到改變，陸萍不甘陷入絕望的巨大的網(wǎng)，她掙扎著瘋狂地對(duì)醫(yī)院里一切不合理的人和事物發(fā)起了主動(dòng)猛烈的進(jìn)攻。作品一出，引起了很多質(zhì)疑，甚至有人尖銳地提出，我們革命區(qū)有這么多黑暗，這么多陋習(xí)嗎?這中間顯著的矛盾并不是醫(yī)院的設(shè)備與醫(yī)療條件落后，而是普泛于群眾中的愚昧、落后、冷淡、麻木的精神狀態(tài)。這樣的問題是幾千年來落后的知識(shí)文化導(dǎo)致的小農(nóng)意識(shí)在民族戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的表現(xiàn)，是真實(shí)存在的，而丁玲試圖用陸萍這樣一個(gè)樂觀開朗的醫(yī)務(wù)工作者的疾呼，引起人們的重視，這雖然是個(gè)人浪漫主義情結(jié)對(duì)革命的期待，但卻給她帶來了很大的麻煩，讓她付出了極大的代價(jià)，但她卻一直執(zhí)拗地堅(jiān)持著。

五

丁玲經(jīng)過長期的革命生活，逐漸認(rèn)識(shí)到革命的嚴(yán)酷性，認(rèn)識(shí)了革命的現(xiàn)實(shí)，丁玲熱愛著延安和人民，擁護(hù)中國逐漸看到光明的革命行為，她用她不滿于現(xiàn)狀的浪漫主義的性格和對(duì)革命的責(zé)任感、作為作家的使命感，從熱烈的單一基調(diào)中沉思起來。盡管作品都是描寫革命，但作品中時(shí)時(shí)表現(xiàn)出她的浪漫主義情懷。在延安時(shí)期艱苦的創(chuàng)作中，雖然受過無數(shù)人的質(zhì)疑和指責(zé)，但她“飛蛾撲火，非死不止”的浪漫主義情懷，卻是始終不曾缺失的。

［1］丁玲.我所認(rèn)識(shí)的瞿秋白同志［G］∥丁玲文集(第四卷).石家莊:河北人民出版社，2001:116－118.

［2］丁玲.一顆未出膛的槍彈［G］∥丁玲文集(第五卷).石家莊:河北人民出版社，2001:95－96.

［3］丁玲.新的信念［G］∥丁玲文集(第五卷).石家莊:河北人民出版社，2001:19－20.

［4］丁玲.我在霞村的時(shí)候［G］∥丁玲文集(第五卷).石家莊:河北人民出版社，2001:65.

Romantic Complex of Ding Ling's Works in Yan'an Period

LIN Jing-hui， LI Ling
(Hunan First Normal College，Changsha 410205，China)

Some people say that Ding Ling's works describe brutal realism of war，and she herself is also a realistic revolution writer after experiencing changes and hardships in life.However，important as a writer's experiences are，it is the character that acts as the element determining the writer's unique personal style.Ding Ling is an optimistic romantic，whose works in Yan'an period，though describing the revolution，embodies the romantic complex everywhere.Although in that particular historical context，she can not create works in accordance with her own personality，Ding Ling's works in Yan'an period all have the infiltration of her romantic character.

Dingling;Yan'an period;text works;romantic complex

I206.6

A

1001－7836(2012)08－0126－03

10.3969/j.issn.1001 －7836.2012.08.048

2012－02－21

林璟輝(1983－)，女，湖南長沙人，講師，文學(xué)碩士，從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究;李玲(1981－)，女，湖南邵陽人，講師，教育碩士，從事語文教學(xué)論研究。