摘要：自20世紀(jì)90年代以來，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和廣泛應(yīng)用給知識(shí)產(chǎn)權(quán)，尤其是版權(quán)制度帶來了危機(jī)與挑戰(zhàn)，版權(quán)制度不能及時(shí)適應(yīng)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，這給版權(quán)相關(guān)人帶來了相應(yīng)的影響，尤其給版權(quán)所有者帶來一定的損失，版權(quán)法不能適應(yīng)數(shù)字技術(shù)的狀態(tài)，給我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、法律都造成一定的負(fù)面影響，本文從數(shù)字環(huán)境下分析我國(guó)版權(quán)法面臨的傳播途徑、傳播媒介、私人復(fù)制等方面的危機(jī)，并從技術(shù)保護(hù)、權(quán)利管理信息、版權(quán)法、特別版權(quán)費(fèi)等方面提出相關(guān)對(duì)策。

關(guān)鍵詞：數(shù)字環(huán)境 版權(quán)法 危機(jī)與對(duì)策

版權(quán)是知識(shí)產(chǎn)權(quán)的一種類型，由自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)以及文學(xué)、音樂、戲劇等方面的作品組成，由于版權(quán)性質(zhì)的特殊性，使得版權(quán)與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步以及發(fā)展有著密切的聯(lián)系，版權(quán)制度在其產(chǎn)生以及發(fā)展的過程中一直因技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步而不斷地加以修改和調(diào)整，但是，進(jìn)入數(shù)字時(shí)代以后，版權(quán)制度受到前所未有的挑戰(zhàn)，其表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面；

一、傳播途徑的多元化

數(shù)字技術(shù)使得作品的制作和傳播途徑發(fā)生了根本的變化，傳統(tǒng)版權(quán)法中，版權(quán)權(quán)利人實(shí)施版權(quán)便利是在作品傳播的過程中通過相關(guān)節(jié)點(diǎn)完成的，即中間媒介組織，傳統(tǒng)的作品傳播模式只有有限的可控的中間媒介組織，但是，在數(shù)字技術(shù)環(huán)境下，各種作品都可以通過二進(jìn)制比特的虛擬形式傳播，這使得中間媒介組織的數(shù)量和種類都增加很多，甚至連普通大眾都可以直接或間接地中間媒介傳播者，這意味著，作品有可能不經(jīng)過傳統(tǒng)的中間媒介而經(jīng)過新的媒介——數(shù)字技術(shù)媒介，將作品直接傳播到消費(fèi)者手中，這使得傳統(tǒng)版權(quán)中，無論是版權(quán)相關(guān)人的法律制度還是經(jīng)濟(jì)模式都發(fā)生了變化，并且這種經(jīng)濟(jì)模式的變化，給版權(quán)所有者帶來一定的挑戰(zhàn)，數(shù)字環(huán)境下的消費(fèi)者就像進(jìn)電影院沒有買票一樣享受版權(quán)人的作品。

二、傳播媒介的一體化

版權(quán)法具有一定的媒介偏向性，而隨著技術(shù)的一體化，即數(shù)字化，所有的媒介都將以數(shù)字的形式存在和傳播，即不管書籍、音樂還是影視作品，其內(nèi)容最終以0和1的形式傳播，傳統(tǒng)上的媒介都將趨于一體化，而傳統(tǒng)的版權(quán)法是具有媒介偏向性的版權(quán)法，不同媒介對(duì)應(yīng)不同的版權(quán)法種類，受到版權(quán)法的不同約束，但是，現(xiàn)在“分而治之”的版權(quán)法受到較大的挑戰(zhàn)，版權(quán)法是規(guī)范作品有形載體的復(fù)制與發(fā)行的法案，而數(shù)字環(huán)境下，版權(quán)規(guī)定相關(guān)的傳輸數(shù)據(jù)，這意味著以前基于不同紙質(zhì)種類的版權(quán)法和現(xiàn)在基于數(shù)據(jù)的版權(quán)法沒有太多的共同點(diǎn)，而我國(guó)比較健全的版權(quán)法在上世紀(jì)90年代發(fā)布，比發(fā)達(dá)國(guó)家晚了200年左右，而互聯(lián)網(wǎng)接入我國(guó)也是在90年代，這意味著我國(guó)版權(quán)法在剛出臺(tái)時(shí)就已經(jīng)落后了，落后于數(shù)字技術(shù)，例如：在1999年，將他人作品發(fā)到BBS上，是侵犯了版權(quán)人的發(fā)行權(quán)還是復(fù)制權(quán)，當(dāng)時(shí)并不清楚，因而，也不能確定是否還適應(yīng)第一銷售原則，版權(quán)分類的媒體偏向性在數(shù)字環(huán)境下不在適用，相應(yīng)的版權(quán)法亟待健全。

三、私人復(fù)制的大眾化

合法的私人復(fù)制主要指作品的個(gè)人使用者為非商業(yè)性的目的對(duì)合法獲得的作品進(jìn)行復(fù)制，合法私人復(fù)制即基于市場(chǎng)失效理論以及基于對(duì)版權(quán)人極小的利益沖突，但是，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，公共復(fù)制以及私人復(fù)制的概念變得越來越模糊，也就是說，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，復(fù)制變得越來越大眾化，私人復(fù)制對(duì)成本、技術(shù)的要求越來越低，普遍的私人復(fù)制出現(xiàn)，與傳統(tǒng)手寫、打印不同，數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)可以使私人復(fù)制進(jìn)行得簡(jiǎn)單完美，并且，私人復(fù)制已經(jīng)進(jìn)入了音樂、電影等行業(yè)，金斯伯教授對(duì)此有些評(píng)價(jià)：傳統(tǒng)上，版權(quán)人總是避免打擊版權(quán)作品的最終用戶，這部分原因是是追究最終用戶的責(zé)任是高成本和不受歡迎的，但主要原因終端用戶很少能復(fù)印版權(quán)保護(hù)的作品，即使復(fù)制，量也很少，也很少進(jìn)行廣泛傳播”。但是，數(shù)字技術(shù)下的私人廣泛復(fù)制已經(jīng)成為可能，私人復(fù)制對(duì)版權(quán)人的沖突也是很大的，版權(quán)人如果對(duì)此不進(jìn)行合適的調(diào)整，顯然贏得這場(chǎng)勝利的希望是很小的，這是數(shù)字技術(shù)給版權(quán)帶來的挑戰(zhàn)之一。

與傳統(tǒng)的技術(shù)相比，數(shù)字技術(shù)下的信息傳播具有更強(qiáng)的功能性，這以計(jì)算機(jī)程序?yàn)榇淼臄?shù)字技術(shù)的表現(xiàn)尤為突出，計(jì)算機(jī)程序的這些功能是以往版權(quán)保護(hù)所不曾提過的，但是，技術(shù)的問題可以用技術(shù)以及法律解決，尤其數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為我們提供了問題的解決方案：

一、技術(shù)措施保護(hù)

技術(shù)措施保護(hù)，通常是指版權(quán)權(quán)利人對(duì)作品的接觸控制、復(fù)制控制或者其他控制等來實(shí)現(xiàn)對(duì)版權(quán)作品的適用進(jìn)行控制的技術(shù)措施，我國(guó)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》第二十六條對(duì)技術(shù)保護(hù)的定義為：“技術(shù)措施，是指用于防止、限制未經(jīng)權(quán)利人許可閱覽、欣賞作品、表演、錄音錄像制品的或者通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾提供作品、表演、錄音制品的有效技術(shù)、裝置或者部件。

一般而言，根據(jù)保護(hù)措施的目的，可以將保護(hù)措施分為四類：一是保護(hù)版權(quán)人排他性權(quán)利的技術(shù)保護(hù)措施，主要指通過技術(shù)措施禁止他人未經(jīng)版權(quán)人授權(quán)的許可而實(shí)施侵犯版權(quán)人權(quán)利的行為。二是控制結(jié)束的技術(shù)措施，主要指控制對(duì)所保護(hù)的信息和內(nèi)容的接觸和獲得，這種措施，一方面可獲得相應(yīng)的費(fèi)用，另一方面保護(hù)內(nèi)容，此種保護(hù)可通過密碼密鑰技術(shù)來實(shí)現(xiàn)，即通過支付一定費(fèi)用獲得密鑰的消費(fèi)者才可獲得閱讀權(quán)限，三是標(biāo)志與識(shí)別功能的技術(shù)保護(hù)措施，主要指保護(hù)包括作品在內(nèi)的一系列的相關(guān)信息，該保護(hù)措施受WCT第12條保護(hù)，四是電子權(quán)利管理系統(tǒng)保護(hù)措施，即通過電子網(wǎng)絡(luò)的形式對(duì)作品許可使用進(jìn)行認(rèn)證即監(jiān)管，包括數(shù)據(jù)加密技術(shù)加密技術(shù)、資質(zhì)認(rèn)證技術(shù)等

二、權(quán)利管理信息

WCT對(duì)權(quán)利管理系統(tǒng)的定義為：“指識(shí)別作品、作品的作者、對(duì)作品擁有任何權(quán)利的所有人的信息，或者有關(guān)作品使用的條款以及條件的信息和代表此種信息的任何數(shù)字或代碼，各種該類信息均附于作品的作品的每件復(fù)制品上或作品在向作品在向公眾傳播時(shí)出現(xiàn)。”權(quán)利管理信息在數(shù)字環(huán)境出現(xiàn)之前就已經(jīng)開始使用，在數(shù)字技術(shù)環(huán)境下，權(quán)利管理信息也發(fā)揮著重要的作用，例如：有關(guān)許可的獲得、版稅的支付方式、版權(quán)人的有關(guān)要求等，因此，其在各國(guó)都得到了廣泛的應(yīng)用，我國(guó)《信息網(wǎng)絡(luò)廣播管理?xiàng)l例》中的“權(quán)利管理電子信息”是指說明作品及其作者、表演及其表演者、錄音錄像制品及其制作者的信息、作品、表演、錄音錄像制品權(quán)利人的信息和使用條件的信息，以及表示上述信息的數(shù)字及代碼，通過權(quán)利管理信息來傳遞作品內(nèi)容以及提供提供和使用版權(quán)權(quán)利人設(shè)計(jì)的規(guī)則或者版權(quán)法規(guī)所規(guī)定的規(guī)則，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)版權(quán)保護(hù)，權(quán)利管理也有與之相配套的一系列法律概念，包括DRM等

三、完善版權(quán)法

數(shù)字環(huán)境日新月異，也要求有不斷完善的法律制度與之相適應(yīng)，數(shù)字環(huán)境下的版權(quán)法適應(yīng)不斷地發(fā)展以及完善中不斷尋找版權(quán)平衡，完善版權(quán)法規(guī)，為技術(shù)管理等提供相關(guān)基礎(chǔ)，同時(shí)版權(quán)的傳播有諸多的結(jié)點(diǎn)，而進(jìn)行版權(quán)傳播傳輸?shù)闹虚g組織機(jī)構(gòu)也呈金字塔狀，即在幾個(gè)大的網(wǎng)絡(luò)信息傳遞公司之下存在著為數(shù)眾多的附加傳輸機(jī)構(gòu)，版權(quán)法也可在信息傳輸?shù)闹匾Y(jié)點(diǎn)上給予相關(guān)規(guī)定

四、特別版權(quán)費(fèi)

特別版權(quán)費(fèi)，即版權(quán)人放棄行使排他性權(quán)利中禁止他人使用在其作品的部分而剩下獲得相應(yīng)版權(quán)的部分，特別版權(quán)費(fèi)，也就是允許作品的傳播，但是依靠一定的技術(shù)保護(hù)機(jī)制，使得作品在傳播的過程中版權(quán)人能夠得到相應(yīng)的版稅，這類同于“按需付款”的商業(yè)模式，在這個(gè)模式下，用戶是面向大眾的所有群體，用戶為每次從互聯(lián)網(wǎng)上獲得作品或者作品的某些部分而支付相應(yīng)的版稅，在這樣的機(jī)制下，版權(quán)傳播的金字塔結(jié)構(gòu)也向扁平化的方向發(fā)展，版權(quán)人通過這種形式來適應(yīng)數(shù)字技術(shù)環(huán)境下版權(quán)傳播違大眾的特點(diǎn)，以此來適應(yīng)技術(shù)的發(fā)展，維護(hù)自身權(quán)益。

參考文獻(xiàn)：

[1]PAMELA SAMUELSON Copyright ，digitaldata，and fair use in digital networked environment [EB/OL]

[2]TIM WLL.Ibid：B4

[3]WCT第12條

[4]《計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)》 謝希仁

作者簡(jiǎn)介：

孫自學(xué)（1990.2- ），江蘇徐州人，本科，南京中醫(yī)藥大學(xué)