周紅兵

（東莞理工學(xué)院 文學(xué)院，廣東 東莞 523000）

柳永詞的繪畫意識探究
——以《大學(xué)語文》為例

周紅兵

（東莞理工學(xué)院 文學(xué)院，廣東 東莞 523000）

柳永詞在大學(xué)語文教學(xué)中多從婉約風(fēng)格與音韻和美等角度進(jìn)行賞析，文章在肯定前述特點之外，突出柳永詞的繪畫意識。分別從詞畫關(guān)系、以畫為詞緣由及事實、以畫為詞的創(chuàng)作方式及賞析要點予以探究，再現(xiàn)詞人以畫為詞的藝術(shù)魅力。

柳永詞；以畫為詞；繪畫意識

大學(xué)語文的重點在中國古典詩詞，宋詞必涉柳永。與柳永同時代的陳振孫在《直齋書錄解題》評價說：柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于 羈旅行役。因此后人多從柳永詞的慢詞長調(diào)入手，分析柳永詞工于鋪敘，善于提煉民間習(xí)語，開創(chuàng)婉約詞風(fēng)的藝術(shù)魅力。又因柳永精通音律，開辟倚聲填詞的新途徑，賦予柳永詞中音樂家的美譽?，F(xiàn)代學(xué)者或?qū)λ膭?chuàng)作道路，或?qū)λ氖忻裎膶W(xué)意識進(jìn)行研究，又或是探討柳永詞的賦筆為詞論，或是歌妓詞的評價、行役詞的意象等等。欣賞柳永詞全集，本文主要想探討柳永以畫為詞的藝術(shù)魅力。

以中國現(xiàn)存的資料來看，并沒有文字表明柳永是否精通繪畫，但通過對詞作悉心的閱讀，可以看出他的詞擁有深刻的畫意、精確的畫理?？墒悄壳斑€少有學(xué)者從這方面專門進(jìn)行具體研究。從曾大興先生著《柳永和他的詞》中，曾先生對柳永精通畫理進(jìn)行認(rèn)證過，在《詞境渾厚畫意盎然》一文中說過“這首詞最突出的成就在于成功地引進(jìn)了繪畫中的構(gòu)圖手段”[1]P266；又于《平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)》一文中下過這樣的定論：“就作品所涉及的內(nèi)容和所采用的方法來看，柳永不僅精通音樂，而且還深諳畫理”[1]P308。雖然這些話語都只是輕輕幾段來帶過，并沒有對此深究下去。因此文章以柳永的融畫入詞為課題探究下去，期望能得到柳永詞中一些更有價值的解讀。

一 柳永詞畫關(guān)系辨析

柳永詞描繪帝都壯麗、城市繁華達(dá)到精妙之境，而在“羈旅行役”的抒寫中描繪自然景物、山川水色更是可嘆可贊。清人馮煦《宋六十一家詞選·例言》謂其“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”[2]P15。甚至柳永詞中的歌妓詞偶然出現(xiàn)對“笙歌巷陌，綺羅庭院”[3]P46之景也是點到即止而更顯韻味畫意。清人朱緒曾有詩贊曰：“積雪飛霜韻事添，曉風(fēng)殘月畫圖兼?！盵4]可見柳永詞的寫景部分確實有“畫”的特點。

柳永是第一個專門地大量為山水人物傳神寫照的詞人，他的許多羈旅行役詞和都市游樂詞，都可以看作是一幅幅渾厚優(yōu)美的自然山水畫和鬧意盎然的社會風(fēng)俗畫：“隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑欄久”（《曲玉管》），為登高遠(yuǎn)望圖；“佇立長堤，淡蕩晚風(fēng)起。驟雨歇、極目蕭疏，塞柳萬株，掩映箭波千里”（《定風(fēng)波》），是關(guān)河蕭疏圖；“紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。寒溪蘸碧，繞垂楊路”（《迷神引》），乃暮秋寒柳圖；“人煙好，高下水際山頭?，幣_絳闋，依約蓬丘。萬井千閭富庶，雄壓十三州。觸處青蛾畫舸，紅粉朱樓”（《瑞鷓鴣》），好一幅錢塘繁榮圖；“雅致裝庭宇，黃花開淡濘”（《受恩深》），秋菊吐蕊圖！

二 柳永以畫為詞的緣由及事實探析

山水畫從先秦社會發(fā)展至五代宋初，已成為一個成熟的畫派。柳永所處的那個年代，繪畫對中國文化作出過重大貢獻(xiàn)，它繼往開來，被認(rèn)為是中國繪畫史上的高峰。柳永的山川自然景描繪得栩栩如生，他把宦游行旅中所見之大山大水、靄煙暮云都具體生動的收于筆下，以整齊有序的空間、清晰分明的色彩表達(dá)出來，把自然景物組成畫面，使山川水色具有畫意。在柳永的詞畫中，對于景物意象更有多種組合，寫時令的有秋、秋風(fēng)、秋光、秋色、秋聲、秋氣、秋杪、清秋、深秋、晚秋、重陽、春、春杪、清明；寫水的及與水有關(guān)的，有江水、溪水、汀渚、汀州、浦溆、關(guān)河、芰荷、蘭舟、飛棹、敗荷、扁舟等；寫風(fēng)的有曉風(fēng)、冷風(fēng)、金風(fēng)、西風(fēng)、涼飆；寫雨的有殘雨、夜雨、驟雨、膏雨；寫云的有云、霞、斷云、斷霞、靄。我們可看晚柳永約十年的畫家韓拙“既冠，從南北宦游”，“圖其所至之景，宛然如旋踵于前，繼而工于山水”他把審美的眼光投向“遙岑疊翠，遠(yuǎn)水沉明，片帆歸浦，秋雁下空……云輕峰秀，樹老陰疏，溪橋隱逸，樵釣江村，棧路曲徑，崢嶸層閣，漱石飛泉，去騎歸舟?！薄把怨P墨華藻可居典實，博古續(xù)今增加證識。分云煙嵐霧、山水林木、關(guān)城橋構(gòu)，傳其筆墨之妙”[4]。王維的《山水論》中也曾曰：“有雨無縫，樹頭低壓，行人傘笠，漁父蓑衣。雨霽則云收天碧，薄霧菲微，山添翠潤，日近斜暉。早景則千山欲曉，霧靄微微，朦朧殘月，氣色昏迷。晚景則山銜紅日，帆卷江渚，路行人急，半掩柴扉。春景則霧鎖煙籠，長煙引素，水如藍(lán)染，山色漸青?！锞皠t天如水色，簇簇幽林，雁鴻秋水，蘆島沙汀?！绷涝~中表達(dá)的意象與韓拙與王維的山水畫中的審美意象有相似之處；至于人物意象安排的空間位置也多有重合，由此可見柳永詞與畫家所表達(dá)的意象有異曲同工之處，其契合程度驚人。柳永的審美感觀更是從一個畫家的角度出發(fā)審視萬物，體情山水。

傳統(tǒng)詩詞的表情方式無外乎賦比興三種，而柳永精音律、通畫理，他的詞采擷畫之美與靈，參成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。如：

“別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。漸漸分曙色。路遙山遠(yuǎn)多行役。往來人，只輪雙槳，盡是名利客?！保ā稓w朝歡》）詞人以精細(xì)的筆法描繪出一幅典型的江南冬晨圖。[5]P85

“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸風(fēng)霜凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！保ā栋寺暩手荨罚┕P墨精煉地道出一幅氣質(zhì)俊爽的暮雨秋江圖。

“山路險，新霜滑?，庣骓?、起棲烏，金鐙冷，敲殘月。漸西風(fēng)緊，襟袖凄裂。”（《塞孤》）詞人用簡練的筆墨畫出了一幅凌晨出行圖。[2]P89

“遙山萬迭云散，漲海千里，潮平波浩渺?！保ā读艨妥　罚┒潭倘湔宫F(xiàn)出一幅遠(yuǎn)近動靜皆相諧相映的江海波濤圖。

“淮楚。曠望極，千里火云燒空，盡日西郊無雨?！薄ⅰ皵?shù)幅輕帆旋落，艤棹兼蔑浦”、“兩兩舟人夜深語”（《過澗歇近》），艤舟岸邊，漁人夜語，活是一幅夏夜江行圖。

這些種種景象在柳永詞中處處可見，景物被有條不紊地放置于畫面上，不顯雜亂，沒有細(xì)碎，每一個景點都根據(jù)畫的結(jié)構(gòu)深淺適度地表現(xiàn)出來。而參考《中國山水畫史略》及《宣和畫譜》中對五代、宋代的畫跡記載來看柳永詞，每每會有種似曾相識的感覺，因為柳永詞上所勾勒的畫面，與五代宋代的畫家們所繪十分相像。如關(guān)仝的《關(guān)山行旅圖》、《秋山晚翠圖》，董源的《溪岸圖》、《寒林重汀圖》，李成的《煙嵐曉景圖》，范寬的《溪山行旅圖》，王希孟的《千里江山圖》，張澤端的《清明上河圖》，許道寧的《江山歸雁圖》，燕肅的《秋山遠(yuǎn)浦圖》，宋迪的《瀟湘秋晚圖》，僧巨然的《林汀遠(yuǎn)渚圖》等。柳永詞所記載的都是他游宦所見，而絕非為這些畫賦詞，卻何以能與這么多畫有不謀而合之處？誠然，除了北宋山水畫盛行，名師大家輩出，讓廟堂市井都能知曉外，北宋文人已經(jīng)講求“詩、書、畫”本一家，柳永作為一個文人本身對繪畫也是極為留意的，而結(jié)合他的詞和北宋山水畫來看，顯然他是精熟繪畫之道，方能描出如此有序的長卷。

三 柳永以畫為詞的創(chuàng)作方式及賞析要點探微

（一）融入繪畫空間藝術(shù)，提升柳詞審美高度

柳永詞中，萬象森羅，俯仰間，不覺阻滯。他操控景物空間藝術(shù)，造詣極高。以畫家般精湛的眼光，“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”[6]。

熟知繪畫的人都知道，“西洋人是用‘焦點透視法’處理空間形象，畫面上只有一個固定的視點，不能上下左右地移動；中國人則用‘散點透視法’，其視點是不固定的”[1]P305。美學(xué)宗師宗白華先生在他的《中國詩畫中所表現(xiàn)的空間意識》一文中指出：“畫家的眼睛不是從固定角度集中于一個透視的焦點，而是流動著飄瞥上下四方，一目千里，把握全境的陰陽開闔、高下起伏的節(jié)奏。”[1]P305這種理論在繪畫藝術(shù)中影響深遠(yuǎn)。古代文人一般都受此影響，而我們從柳永詞中的畫境，可以看出他正是把中國山水畫的“散點透視法”融入了詞中。如《女冠子》云：“淡煙飄薄。鶯花謝、清和院落。樹陰翠、密葉成幄。麥秋霽景，夏云忽變奇峰、倚寥廓。波暖銀塘，漲新萍綠魚躍。”首二句寫薄煙飄渺，花香鳥語的院落，呈現(xiàn)在我們眼前的是一片清和之象，這兩句為平視的中景；“樹陰翠、密葉成幄”，是寫濃密的綠葉成帷帳般，使樹陰也顯得厚實，這句是仰視的近景；“麥秋霽景，夏云忽變奇峰、倚寥廓”。雨后放晴時，望高遠(yuǎn)寥廓的天空，夏天的云彩變化多端，一簇一簇的相依偎如奇麗的山峰連綿起伏。這句主要為仰視的遠(yuǎn)景，文筆生動，形態(tài)清晰；“波暖銀塘，漲新萍綠魚躍”，雨霽后，池塘是另一番景致：錢塘新漲，池水變暖，魚兒不甘寂寞，從新生的綠萍間頻頻躍出，似乎想看看外面美麗的世界。這兩句是俯視的近景，為夏景增色不少。這首詞極為成功地運用了平視、仰視、俯視三個視點，生動地描寫中景的院落，遠(yuǎn)景中的云彩，近景中的樹陰與池塘之后，一幅初夏時節(jié)的江南山水呼之欲出了。

柳永處處以繪畫的構(gòu)圖方式入詞布景，使得畫面協(xié)調(diào)，也給讀者提供了一個更為廣闊的審美空間。在柳永之前或和柳永同時，也有人作慢詞，詞中也有寫景處，但他們的寫景往往零碎，不成片段，或雖成片段，卻缺乏激發(fā)人們激情和想象的感發(fā)力量。畫面能最真最迅速地觸動心靈，柳永似乎是明白這一點的。他以畫為詞，把“都會”“山水”都具象化和詩化，呈現(xiàn)在我們眼前的不再是一幅宏觀的掠影，而是一幅幅優(yōu)美的風(fēng)俗畫，而是一卷卷觸發(fā)心底惆悵的山水圖。

（二）引入山水畫法，豐富詞的語言表達(dá)形式

“桐江好，煙漠漠”（《滿江紅》）清楚地描繪的桐江乃錢塘江流經(jīng)桐廬縣境的一段?！伴L川波瀲滟，楚鄉(xiāng)淮岸迢遞”（《安公子》）和“一葉扁舟輕帆卷，暫泊楚江南岸”（《迷神引》）、“九疑山畔過，斑竹作、血痕添色”（《輪臺子》）等處于湖南境內(nèi)的詞作也表現(xiàn)了湖南境內(nèi)的山川水色；“瀲滟十里錢塘”（《如魚水》）；“錢塘靜、魚鱗簟展”（《玉蝴蝶》）；“地勝異，錦里風(fēng)流，蠶市繁華”（《一寸金》）描繪成都風(fēng)光的社會風(fēng)情畫也屢屢可數(shù)；“渺渺煙波東去，漸入三吳會景”（《洞仙歌》）；“東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華”（《望海潮》）等從蘇州自然山水下筆，從市民生活出發(fā)描摹蘇州的山水和人事。此種帶濃厚地方色彩的寫法在柳詞中比比皆是。史書上并沒有明確記載柳永的行役蹤跡，然而我們通過他的詞，都能輕易而確切地推敲其入仕前的漫游過程及為官后的宦游經(jīng)歷。這都得歸功于柳永特別的描繪方法，仿佛有意讓人一看就清楚他所摹寫的地方景色，最迅速地將觀賞者帶入其境。這種特別的描繪方法正引入了臨摹山水畫的一個特點?！氨彼紊剿嫷臏喓?、深重，處處帶有地域特征和人們的生活足跡，這一整體特點，明顯區(qū)別于其他時代的山水畫?！盵7]P113正由于柳永的詞引用了山水畫帶地域特色的這一手法，在柳永七十多首行役羈旅詞中，有許多都是清楚明白地顯示出地域，和此地的生活風(fēng)俗習(xí)慣，后人研究都能極易辨出其生活跡象。所以研究柳永詞，仿佛感覺柳永是以自己浪漫的方式為自己寫傳。

柳永引入山水畫法，進(jìn)一步豐富了詞的語言。唐五代以來的詞的語匯主要有兩個來源：一是詩的語言，大抵就“唐人諸家詩句中字面好而不俗者，采擇用之”[1]P178。另一個來源是市民口語。柳永卻化身為舊傳統(tǒng)的叛逆者和新格局的創(chuàng)始人，勇于摒棄傳統(tǒng)的偏見，借鑒繪畫手法，以畫的語言來描繪萬物，雋語傳神，真率清新，“自是一家”啊。“柳永詞之所以長期被正統(tǒng)詞學(xué)目為‘變調(diào)’、‘變體’，就在于它既不類詩，也不類傳統(tǒng)的文人詞，而是類曲”。曲比詩詞更活躍，情感更豐富，寫之無窮，淋漓盡致之情滲透紙中。柳詞也確與之相符，山水畫法在柳詞中運用的洋洋灑灑，形成柳詞獨特的強(qiáng)有力的藝術(shù)腕力和表現(xiàn)手段?！袄顫O有《多麗·春風(fēng)吊柳七》，更直呼柳永為‘曲祖’：‘柳七詞多，堪稱曲祖，精魄不肯葬蒿萊?！盵1]P159《斗百花·煦色韶光明媚》“長于點染，巧于經(jīng)營”[1]P4；《雪梅香·景蕭索》“畫龍點睛，神觀飛躍”；《安公子·遠(yuǎn)岸收殘雨》“輕描淡掃，不事鉛華”等等都是柳詞中的山水畫法，但卻明顯有別于雕章麗句。柳詞用筆自然流暢，意態(tài)逼真?zhèn)魃?，默契山水云靄，畫幅中潛存著一層深深的柳七郎風(fēng)味。

（三）點染繪畫色彩，增添意境感染力

探討柳永的融畫入詞，自會發(fā)現(xiàn)一個鮮明突出的特色——以豐富的色彩寄于意境之中。色彩成了柳詞表現(xiàn)情懷的藝術(shù)自覺。準(zhǔn)確的色彩，使柳詞意境曠邈幽深，在或蕭瑟或絢麗的色彩中，感覺宇宙的永恒不變，生命的盛衰無常。

柳永幾乎游遍中國的山川奇景，寫下了這些神會目睹的妙景，他如同手握彩筆，為山川水色寫真。譬如：“紅板橋頭秋光暮。淡月映煙方煦。寒溪蘸碧，繞垂楊路?！保ā睹陨褚罚?，紅綠相襯，淡月光照之，光彩映出?！皾u覺綠嬌紅姹，妝點層臺芳榭，運神功，丹青無價”（《柳初新》）又是一幅紅綠相間的初春丹青?！澳劬丈铧S，拒霜紅淺，……玉宇無塵，金莖有露，碧水如天。”（《醉蓬萊》）以幾種暄麗的色彩描繪出秋天的艷麗。“彤霞襯遙天……斑竹作、血痕添色?！纤晒虐厍槿缈棥！保ā遁喤_子》）；“江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠”（《卜算子》）；“海霞紅，山煙翠”（《早梅芳》）；“正是風(fēng)和日麗，幾許繁紅嫩綠?！保ā段髌綐贰罚弧按箺钇G杏，絲軟霞輕，繡出芳郊明媚。處處踏青斗草，人人眷紅偎翠?！保ā秲?nèi)家嬌》）等等都是丹青紅綠異常明顯的工筆山水圖。

綜上所述，柳永以畫為詞，寫山摹水，儼然具有畫家風(fēng)范。詞境畫意都包含了許多藝術(shù)奧秘，繪畫的一切藝術(shù)法則于他已是耳熟能詳，并能運用自如，精湛熟到。他的山水在畫鏡中是青綠也好，水墨也妙，雖然今天我們不能看到柳永的繪畫，但對于通過其詞畫理以及各種繪畫理論法則的考索，柳永是深諳畫中三昧的。他的詞中，山蒼樹秀，水活石潤，畫意頓生。

[1]曾大興.柳永和他的詞[M].廣州:中山大學(xué)出版社,2001.

[2]薛瑞生.柳永詞選[C].北京:中華書局,2005.

[3]唐圭璋.全宋詞[Z].北京:中華書局,1999.

[4]吳惠娟.論柳永詞的景語[J].上海大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版), 2002,(3).

[5]胡傳志,袁茹.柳永集[C].太原:山西古籍出版社,2004.

[6]宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,2001.

[7]徐英槐.中國山水畫史略[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2003.

（責(zé)任編校：周欣）

I22

A

1673-2219（2012）07-0032-03

2012―02―02

周紅兵（1967－），男，湖南永州人，東莞理工學(xué)院文學(xué)院講師，碩士，研究方向為語言學(xué)與大學(xué)語文教學(xué)法。