陳 功

(四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，四川成都610065)

五四時期書籍裝幀發(fā)展略論

陳 功

(四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，四川成都610065)

近代是我國書籍裝幀邁入現(xiàn)代化的革新時期，五四時期可謂是開啟近現(xiàn)代書籍裝幀新紀(jì)元的分水嶺，具有開風(fēng)氣之先的作用，這一時期基本上奠定了我國近代書籍裝幀的發(fā)展方向。這集中體現(xiàn)在書籍裝幀理念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向，為邁向現(xiàn)代裝幀作了思想準(zhǔn)備;書籍裝幀藝術(shù)化，裝幀設(shè)計元素趨于完備，為邁向現(xiàn)代裝幀作了學(xué)科化的準(zhǔn)備;裝幀隊伍文人化，為邁向現(xiàn)代裝幀作了人才上的準(zhǔn)備。

書籍裝幀;五四時期;現(xiàn)代裝幀設(shè)計;現(xiàn)代轉(zhuǎn)向;裝幀藝術(shù)化;文人化

近代以來，伴隨著西方各種思想的不斷傳入，國內(nèi)革新思想不斷涌現(xiàn)，西方書籍裝幀理念也被不斷引介、接納、創(chuàng)新，我國傳統(tǒng)裝幀模式不斷被顛覆、揚(yáng)棄。五四時期可謂是開啟近現(xiàn)代書籍裝幀新紀(jì)元的分水嶺，具有開風(fēng)氣之先的作用，基本上確定了我國近代書籍裝幀的發(fā)展方向。五四時期書籍裝幀呈現(xiàn)嶄新氣象:現(xiàn)代裝幀的新理念、藝術(shù)化的表現(xiàn)形式、書籍裝幀元素的全方位拓展以及裝幀隊伍文人化因質(zhì)。筆者集中對五四時期書籍裝幀的新氣象做簡要梳理和論述，以期窺見整個近現(xiàn)代書籍裝幀發(fā)展的脈絡(luò)。

一、書籍裝幀理念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向

毋庸置疑，我國古代書籍裝幀自有一套完備體系，這套體系大概成熟于明清時期。卷軸裝、旋風(fēng)裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝均是我國傳統(tǒng)書籍裝幀發(fā)展的重要樣態(tài)。孫從添在《藏書紀(jì)要》里就我國書籍裝訂做了詳細(xì)描述①孫從添《藏書紀(jì)要》中描述:“裝訂書籍不在華美飾觀，而要護(hù)帙有道、款式古雅、厚薄得宜、精致端正，方為第一。古時有宋本、蝴蝶本、冊本各種訂式。書面用古色紙，細(xì)絹包角。裱書面用小粉糊，入膠礬細(xì)末于內(nèi)，太史連三層裱好貼于板上，挺足候干，揭下壓平用。須夏天做，秋天用。折書頁要折得直，壓得久，捉得齊，乃為高手。訂書，眼要細(xì)，打得正而小，草訂，眼亦然，又須少，多則傷書腦，日后再訂，即眼多亦破，接腦煩難。天地頭要空得上下相稱。副頁用太史連，前后一樣兩張。裁要快刀，裁方平而光。再用細(xì)砂石打磨，用力須輕而勻，則書根光而平，否則不妥。訂線用清水白絹線，雙根訂結(jié)。要訂得牢，嵌得深，方能不脫而緊。如此訂書，乃為善也?！?，展示了我國古代書籍裝訂用工的精細(xì)和裝訂過程的講究，但也從側(cè)面揭示了我國古代書籍裝幀只講究裝訂工序過程，很少考慮甚至忽略它與書籍內(nèi)容，包括書籍字體、版式、插圖等的關(guān)聯(lián)性。因此，我國古代書籍裝幀被看做“裝潢”。其實，隨著機(jī)械印刷技術(shù)的發(fā)展及西方裝幀技術(shù)的浸染，我國古代書籍裝幀在明清時期就開始了現(xiàn)代裝幀的轉(zhuǎn)向，不過過程相當(dāng)緩慢。

近代社會變革對書籍形態(tài)的現(xiàn)代化提出了要求，現(xiàn)代印刷技術(shù)的傳入為書籍形態(tài)的演變提供了技術(shù)支持。在五四時期思想巨變的強(qiáng)大推動下——特別是1915年興起的新文化運(yùn)動以及“西學(xué)東漸”浪潮持續(xù)高漲是這個時期極度活躍的主推力——書籍裝幀的傳統(tǒng)模式被迅速打破，基本完成了向現(xiàn)代裝幀的轉(zhuǎn)型，為我國近代書籍裝幀進(jìn)入繁榮發(fā)展期做了理念上的奠基。這種理念奠基源于三個方面:

1．新文化運(yùn)動、白話文運(yùn)動等革新運(yùn)動開啟民智的啟蒙作用。五四時期，我國思想、文學(xué)、藝術(shù)等極其活躍。新文化運(yùn)動崇尚“科學(xué)”與“民主”，主張人性張揚(yáng)和個性解放，是一場深入人心的全民性思想變革運(yùn)動。白話文運(yùn)動使文化知識從地主士大夫階層迅速進(jìn)入村野農(nóng)夫的生活。也就是說，五四時期，文化知識已經(jīng)從精英式神壇走向大眾化的民間，文化的普及極大地推動了書籍裝幀業(yè)的發(fā)展。由于人們對文化科學(xué)知識的渴求越來越多，以往有限的書籍知識不能滿足人們的需要，傳統(tǒng)的書籍裝幀技術(shù)無法適應(yīng)時代的變化。傳統(tǒng)書籍裝幀體系，如雕版印刷和木活字印刷等手工作坊式的書籍制作工序成本高、效率低，已無法適應(yīng)書籍大批量生產(chǎn)的規(guī)模需要。“延續(xù)千年的官私坊刻書已不能適應(yīng)這種形勢的需要。于是，新式印刷出版發(fā)行機(jī)構(gòu)便應(yīng)運(yùn)而生，迅速發(fā)展。”［1］264因此，在新文化運(yùn)動、白話文運(yùn)動的啟蒙作用下，讀者對各類書籍需求量的不斷攀升，極大地促進(jìn)了書籍裝幀理念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。

2．“西學(xué)東漸”的強(qiáng)大影響作用。鴉片戰(zhàn)爭以后，先進(jìn)知識分子紛紛出國留洋，在中西比較中學(xué)習(xí)、宣傳西方先進(jìn)科技知識和新的思想，把“今日之中國欲為自強(qiáng)，第一策，當(dāng)以譯書為第一義……翻譯出版成為一種圖強(qiáng)的政治活動”［2］7。先進(jìn)知識分子主動向國人譯介西方思想文化，到了五四時期，再一次掀起了“西學(xué)東漸”狂潮，在書籍裝幀界出現(xiàn)“比亞茲萊”風(fēng)。英國插圖畫家、裝幀藝術(shù)家奧伯雷·比亞茲萊(Aubrey Beardsley)崇尚“唯美”，追求精致和情色，開啟了西方現(xiàn)代書籍裝幀的一代新風(fēng)。五四時期的一大批文人十分推崇他，在書籍裝幀設(shè)計方面深受其影響。如葉靈鳳在書籍裝幀方面被譽(yù)為“東方比亞茲萊”，追求書籍裝幀各元素渾然一體的美感。葉靈鳳認(rèn)為:“每一本書的版式、行款、乃至封面，必須與這一本書的內(nèi)容調(diào)和……一句話:所謂書籍裝幀，絕不是無意義或浪費(fèi)的裝幀，乃是完成一件藝術(shù)品的最后一份的努力?！薄爸劣诓瀹嫞绕涫俏乃囎髌返牟瀹?，它的作用決不在裝幀、說明或解釋某一些章節(jié)。它必須是這一部作品另一個手法的表現(xiàn)。這樣的插畫才可以不與作品的精神游離，而它本身又不失為獨(dú)立的藝術(shù)品。”［3］26－29“西學(xué)東漸”為近代書籍裝幀理念的轉(zhuǎn)變作了思想上的準(zhǔn)備，極大地推動了我國古代書籍裝潢向現(xiàn)代書籍裝幀的轉(zhuǎn)向。

3．印刷技術(shù)的革新是書籍裝幀理念變化的重要原因之一。近代印刷技術(shù)的引進(jìn)，使我國書籍裝幀由人工作坊進(jìn)入機(jī)器批量生產(chǎn)的時代。傳統(tǒng)的書籍裝潢思想與現(xiàn)代裝幀思想發(fā)生著急劇的碰撞、交融，在保留傳統(tǒng)長處的基礎(chǔ)上更多地表現(xiàn)出吸收新技術(shù)、新理念，書籍裝幀的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型成為時代特點(diǎn)。19世紀(jì)末，伴隨著印刷技術(shù)的革新，西方出現(xiàn)了以莫里斯、格羅佩斯為代表的初具現(xiàn)代設(shè)計端倪的書籍裝幀設(shè)計。20世紀(jì)初，機(jī)械化印刷成為主流，手工雕版印刷退到次要地位。隨著印刷技術(shù)的發(fā)展、西洋紙的輸入，印刷、裝幀等理念迅速轉(zhuǎn)變。革新技術(shù)的不斷傳入為我國印刷等行業(yè)朝書籍現(xiàn)代裝幀的轉(zhuǎn)變提供了技術(shù)條件。這一時期，大量新式出版社、印刷廠，新式書店雨后春筍般涌現(xiàn)，五四時期，上海有一大批先進(jìn)分子努力學(xué)習(xí)西方先進(jìn)技術(shù)，成立印刷學(xué)術(shù)團(tuán)體，開辦印刷技術(shù)學(xué)校，研制新的印刷設(shè)備、器材。上海成為當(dāng)時中國印刷業(yè)的中心會所。這些新式印刷出版發(fā)行機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)，是書籍裝幀理念現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的結(jié)果。這一時期，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的書籍藝術(shù)作品。圖書封面由單一的書名題簽發(fā)展到采用美術(shù)字、裝飾圖案、繪畫和攝影等手段，用象征、比喻等手法展示圖書的內(nèi)容，起到美化書籍的裝飾作用，這為書籍藝術(shù)在美學(xué)上的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。正如賀圣鼐、賴彥予在《近代中國印刷術(shù)》中論述道:“綜觀此過去數(shù)十年吾國印刷術(shù)……歷年派人至東西各國學(xué)習(xí)考察，同時不惜巨金，延選高等印刷技師，教授藝徒，故數(shù)十年間，印刷人才輩出，凡外國印刷之能事，國人今皆能自任之而有余，其技術(shù)之精者，直可與外來技師抗衡?！保?］257這段論述足見我國書籍裝幀已經(jīng)穩(wěn)健地步入了現(xiàn)代裝幀的行列。

二、書籍裝幀藝術(shù)化，裝幀設(shè)計元素趨于完備

我國書籍裝幀在近代基本上樹立了整體觀念，自覺追求裝幀設(shè)計的藝術(shù)性;同時在追求藝術(shù)性過程中拓展了書籍裝幀藝術(shù)的元素，編排富于變化、極具美感。五四時期的這一特質(zhì)更為明顯。

1．藝術(shù)性追求是五四時期書籍裝幀明顯的特質(zhì)。五四時期是近代思想、藝術(shù)等“百花齊放”、“百家爭鳴”時期。受思想、藝術(shù)派別紛爭的影響，出版界和藝術(shù)界空前活躍，書籍裝幀自覺吸收外來藝術(shù)的表現(xiàn)形式，夸張、抽象、寫實，無不為其所用。國內(nèi)的、國外的，只要是書籍裝幀設(shè)計可取的一律為其所用。圖案方面，西歐圖案、東方圖案、古典圖案、日本圖案等在這個時期被采用，充分展示出近代書籍裝幀兼容并蓄的胸襟。同時，書籍裝幀設(shè)計與創(chuàng)作在挪用、借鑒的基礎(chǔ)上，設(shè)計者們將自己的獨(dú)特構(gòu)思也注入其中，追求民族風(fēng)格設(shè)計思路。他們在設(shè)計多樣化中彰顯創(chuàng)新特質(zhì)。如聞一多設(shè)計手法多樣，風(fēng)格很少雷同。文人自覺參與書籍裝幀設(shè)計，使裝幀散發(fā)出一種藝術(shù)氣質(zhì)。五四時期，書籍裝幀表現(xiàn)出來的藝術(shù)性，也是我國近代書籍現(xiàn)代裝幀的總體特色。

2．書籍裝幀設(shè)計元素拓展趨于完備。隨著近代書籍的裝幀理念朝向現(xiàn)代轉(zhuǎn)向，出版發(fā)行界給予書籍裝幀重新打量，賦予全新的裝幀內(nèi)涵，各種元素在這時基本納入裝幀設(shè)計的視野。書籍裝幀設(shè)計日漸形成一門藝術(shù)。五四時期，書籍裝幀設(shè)計者博采眾長，百無禁忌，設(shè)計元素拓展趨于完備。書籍裝幀元素除書籍內(nèi)容外，還包含封面、封底、扉頁、護(hù)封、環(huán)襯、目錄頁、正頁等組成書籍的所有部分。我國古代書籍的裝幀很少考慮這些元素。近代，特別是到了五四時期，這些元素得到前所未有的關(guān)注，而且基本上被拓展開來。當(dāng)時所編印的書籍、雜志等，以一種變革的眼光，無不重視這些元素的設(shè)計。其中封面設(shè)計尤為突出，即使是老牌的商務(wù)印書館和中華書局也十分重視書籍封面的裝幀設(shè)計。肖東發(fā)舉證論述道:“1920年《新青年》‘五一’紀(jì)念號以羅丹的勞工神圣紀(jì)念碑作為封面裝幀。同年《社會主義研究》小叢書的第一種《共產(chǎn)黨宣言》的封面采用了馬克思肖像，不用其他多余的裝飾。又有1923年廣州的《新青年》季刊共產(chǎn)國際號的封面，畫著一只擎著紅旗的巨手伸出牢籠向人們召喚。這些書刊的封面設(shè)計主題突出，構(gòu)圖活潑，色彩鮮明，形象有力，比傳統(tǒng)古籍更富有感染力和號召力，反映了現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計走變革道路的主流?！保?］446

3．內(nèi)容編排富于變化。近代書籍裝幀內(nèi)容編排富于變化、內(nèi)涵深邃，裝幀方法頗有層次感，煥發(fā)出現(xiàn)代書籍裝幀的清新氣息。五四時期，書籍裝幀在內(nèi)容編排上一反傳統(tǒng)那種豎排的刻板面目，開始考慮字體、留白、橫排豎排、插花等，而裝幀方法在結(jié)構(gòu)層次上也接納了精裝、簡裝，大小開本，基本形成為現(xiàn)代書籍裝幀較為完備的體系。五四時期，“由于新文化的傳播和先進(jìn)印刷技術(shù)的引進(jìn)，書籍逐漸脫離傳統(tǒng)樣式，開始向現(xiàn)代書籍的出版、印刷方式和設(shè)計形態(tài)轉(zhuǎn)變。如重要刊物《新青年》，其開本、封面和整體裝幀樣式逐漸成為當(dāng)時刊物的流行樣式”［6］91－92。學(xué)者唐弢曾在《晦庵書話》中說:“書籍封面作畫，始自清末，當(dāng)時所謂洋裝書籍，表紙已用彩印?！保?］128－131對于裝幀元素，如書籍封面圖案、書中插圖等都開始考慮與書籍內(nèi)容的聯(lián)系。在以前，插圖完全是一種商業(yè)促銷手段，與書籍內(nèi)容沒有多少關(guān)系，而到了五四時期，插圖已自覺地與書籍內(nèi)容掛鉤。書籍開本從清末民初的大小各異，到32開等小型開本漸漸成為圖書的主流。封面擺脫了線裝書的形式，開始出現(xiàn)封面畫。正如李小軍論述:“這一時期的書籍藝術(shù)逐漸完成了從古代裝潢制作轉(zhuǎn)向現(xiàn)代裝幀設(shè)計的轉(zhuǎn)型。”［8］18－20

三、裝幀隊伍文人化

我國近代書籍裝幀邁向現(xiàn)代化的過程中裝幀人才輩出，迅速推動了我國書籍裝幀的繁榮發(fā)展。五四時期，對裝幀人才隊伍的培養(yǎng)發(fā)揮著蓄水池的作用，是書籍現(xiàn)代裝幀人才的孵化期。

1．文人自覺承擔(dān)起書籍裝幀設(shè)計的任務(wù)。我國傳統(tǒng)的書籍裝潢由工匠們完成，沒有專門的裝幀人員。據(jù)載，編撰《四庫全書》動用3000多人，絕大多數(shù)是完成刻書、抄書等工作的工匠，他們不是專業(yè)裝幀人員。五四時期，留學(xué)人員帶著先進(jìn)的思想理念一批接一批地回到國內(nèi)創(chuàng)辦文學(xué)社團(tuán)、思想小組，他們自己撰稿、自辦刊物，主動參與或承擔(dān)書籍裝幀設(shè)計的任務(wù)?！柏S子愷、魯迅、李叔同、聞一多、葉淺予、廖冰兄、陳之佛等都曾進(jìn)行過書籍裝幀設(shè)計?！保?］7特別是魯迅不僅親身實踐，設(shè)計過數(shù)十種書刊封面，在理論方面也有所建樹。20世紀(jì)20年代到30年代，有很多書籍、期刊的封面設(shè)計和題字，都是魯迅自己動手的。聞一多、葉靈鳳、倪貽德、沈從文、胡風(fēng)、巴金、艾青、卞之琳、蕭紅等都親自設(shè)計過書籍裝幀。他們以自身的裝幀實踐闡釋、解析著中國現(xiàn)代書卷之美。藝術(shù)家與文化名人參與書籍設(shè)計，使書籍藝術(shù)設(shè)計的整體水平得到

提高。［8］18－20

這個時期的書籍裝幀雖然還沒有專門化、職業(yè)化，書籍裝幀的專業(yè)性、技巧、手段遠(yuǎn)不像當(dāng)今這樣豐富、完備，但是文人進(jìn)行書籍設(shè)計對于我國書籍裝幀藝術(shù)化、職業(yè)化卻有著不可蠡測的推動啟示作用，發(fā)揮著開風(fēng)氣之先的作用。

2．積極培養(yǎng)新人，為我國近代書籍裝幀轉(zhuǎn)向現(xiàn)代、成為藝術(shù)準(zhǔn)備專職人員。其一，新式學(xué)堂、出版機(jī)構(gòu)培養(yǎng)了大批書籍藝術(shù)人才。近代以來，各地紛紛開設(shè)新式學(xué)堂，許多美術(shù)?？茖W(xué)校都設(shè)立圖案系科，增設(shè)了圖案課程，采用新式教學(xué)法培養(yǎng)工藝美術(shù)專業(yè)人才。呂鳳子、陳之佛、顏文梁、雷圭元、李有行等人為現(xiàn)代商業(yè)美術(shù)培養(yǎng)了一大批人才。出版機(jī)構(gòu)聘請美術(shù)專業(yè)人員從事設(shè)計工作，逐步造就了一批優(yōu)秀的裝幀設(shè)計藝術(shù)家，個體手工藝匠人逐步被職業(yè)化的裝幀藝術(shù)家所取代。在這些從事職業(yè)裝幀設(shè)計的人員中，具有代表性的有錢君匋、孫福熙、鄭川谷、莫志恒、曹辛之等人。

其二，文化名人獎掖后學(xué)，鼓勵和培養(yǎng)書籍裝幀人才。五四時期，既是書籍裝幀藝術(shù)的開拓期、繁榮期，又是鞏固裝幀藝術(shù)地位，培育裝幀創(chuàng)作隊伍的重要時期。大量的文人不僅自己參與書籍裝幀設(shè)計，而且還樂于培養(yǎng)新人。這方面魯迅是個典范。魯迅的身邊團(tuán)聚著一批藝術(shù)新生力量，他總是不厭其煩地親自指點(diǎn)，小到一個字，一段空白，指導(dǎo)他們創(chuàng)造自己的風(fēng)格?！皥F(tuán)結(jié)在他身邊的青年裝幀家有陶元慶、孫福熙、錢君匋等人。在魯迅的影響和倡導(dǎo)下，還有許多熱愛裝幀的人士也都參與書籍裝幀設(shè)計，如陳之佛、聞一多、葉靈鳳、林風(fēng)眠等人。他們形成了我國早期的設(shè)計團(tuán)體，他們是畫家、藝術(shù)家、設(shè)計家、文學(xué)家、教育家、出版家……由于各人的經(jīng)歷、地位、身份和觀念的各不相同，而形成了自己的設(shè)計風(fēng)格。”［9］2

總之，五四時期為我古代書籍裝幀進(jìn)入現(xiàn)代裝幀的新紀(jì)元作了理論上的準(zhǔn)備，對現(xiàn)代書籍裝幀藝術(shù)的內(nèi)涵進(jìn)行了建設(shè)性的探索，同時為現(xiàn)代書籍裝幀的風(fēng)行做了隊伍建設(shè)上的準(zhǔn)備。因此，這一時期被看成我國近代書籍裝幀由古代邁向現(xiàn)代的分水嶺是十分貼切的。

［1］鄭如斯，肖東發(fā)．中國書史［M］．北京:書目文獻(xiàn)出版社，1987．

［2］王建輝．出版與近代文明［M］．鄭州:河南大學(xué)出版社，2006．

［3］袁熙旸．新藝術(shù)的余輝——20世紀(jì)20年代中國書籍裝幀界的“比亞茲萊熱”［J］．藝術(shù)設(shè)計月刊，2007(5)．

［4］賀圣鼐．近代中國印刷術(shù)·裝訂源流和補(bǔ)遺［M］．北京:中國書籍出版社，1993．

［5］肖東發(fā)．中國編輯出版史［M］．沈陽:遼寧教育出版社，1996．

［6］李焱勝．中國報刊圖史［M］．武漢:湖北人民出版社，2005．

［7］王四朋．近代書籍從傳統(tǒng)裝潢到現(xiàn)代裝幀的轉(zhuǎn)型［J］．史學(xué)月刊，2010(8)．

［8］李小軍．傳統(tǒng)的延續(xù)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變簡論:20世紀(jì)前期的書籍裝幀設(shè)計的特點(diǎn)［J］．中山大學(xué)學(xué)報論叢，2005(4)．

［9］姜德明．書衣百影［M］．北京:三聯(lián)書店，2000．

On the Development of Book Decoration during the May Fourth Moment

CHEN Gong

(School of Literature and Journalism，Sichuan University，Chengdu，Sichuan 610065，China)

The modern time was an innovation period，in which the book decoration had been modernized in China．The May Fourth Moment could be considered the watershed which means a new time of modern book decoration began．This period saw the opening of book decoration and also laid the foundation for the development direction of modern book decoration．The shift of the concept of the modern book decoration made concept preparation．The artistic change and the day by day completed elements of decoration and design made the subject preparation．The intellectualization of the decoration faculty made the talent preparation．

book decoration;the May－Fourth Movement;modern decoration design;modern turnabout;artistic change of decoration;intellectualization

陳功(1973－)，男，湖南寧鄉(xiāng)人，四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院傳播專業(yè)博士研究生，從事文化與傳媒學(xué)研究。

K261．2;G232．3

A

2095－0063(2012)02－0117－04

2011－09－23

［責(zé)任編輯:才瓔珠］