□ 王普普

欄目責編：胡江銀

《不見不散》是江蘇衛(wèi)視播出的一檔綜藝節(jié)目。該欄目片花中“紀實專題片”與“讀己識人”的屬性及內容定位，引發(fā)了筆者深入了解的好奇。本文分別從紀實專題欄目的定位、節(jié)目內在組織構架、欄目外在策劃運營三個方面，嘗試分析一些值得紀實專題欄目借鑒的地方，取其精華，棄其糟粕。

紀實專題欄目的定位

回顧我國的電視發(fā)展史，在電視的不同類型中，很早就出現了系列專題片和電視紀實欄目。如人物系列專題片或風光專題片，以及《東方時空》等記錄百姓生活瑣事的紀實欄目。但相較于真人秀及娛樂節(jié)目的發(fā)展，紀實性欄目的發(fā)展卻相對滯后，形式和內容也顯得相對僵硬、單調。紀實性欄目多將收視人群定位在所有的普通老百姓，播放內容定位在真實的生活瑣事?？梢钥闯觯@樣的兩個定位雖顯得過于寬泛，卻能保證一定程度上的收視率，以實現市場經濟下的欄目自養(yǎng)。專題片也因資源的局限性和稀有性，多是做成幾集到幾十集不等的系列片。近年來，也有一些電視人嘗試將專題片與紀實性欄目相結合，即用紀實的手法，將欄目內容細分到更小的主題，并做成一個有周期性播出且持之以久的欄目。這種結合會給電視臺本身帶來以下的風險：事實資源是否能保證持續(xù)不斷、制作播出能否保證周期規(guī)律、收視率及觀眾持久吸引力能否保持穩(wěn)定。在這些基本保證的基礎上，再去考慮如何發(fā)展成為一個品牌欄目。筆者認為，《不見不散》將欄目定性為紀實專題片，將形式與內容都限定在一個較小的范圍，是對多年來紀實性專題欄目的一次大膽嘗試，在風險中逼迫自己前進。嘗試和探索行為本身就意味著進步。

節(jié)目內在的組織構架

《不見不散》每一期節(jié)目的制作，都會略有不同，但總的線索和框架是一定的。一期節(jié)目由兩條線索齊頭并進，明線是男嘉賓逐步挑選出心儀女生的過程，即男女嘉賓“先見后散”的過程；暗線是隨著女嘉賓的依次退出，主持人對嘉賓性格分析的過程，即“讀人識己”的過程。這兩條線索相互交織，共同構成節(jié)目的骨骼框架。明線的外殼是以劇情的方式組織，視為節(jié)目的表，暗線的外殼是以采訪的畫面連貫起來，視為節(jié)目的里，這樣便形成了一期有血有肉的節(jié)目。

如果用世界紀錄片電影的發(fā)展史理論去理解，便會發(fā)現《不見不散》的編導只是大膽地運用了紀錄片紀實手法的另外一種形式而已。紀錄片在發(fā)展過程中，出現了直接電影和真理電影兩種不同的形式。直接電影即觀察式電影，指導演在拍攝的時候，只是作為一個旁觀者，盡量原封不動地將事實還原出來。而真理電影即觸媒式紀錄片。觸媒，是化學中催化劑的另一種稱謂，其作用是通過改變某些化學進程的速率達到想要的結果。真理電影指導演在拍攝的時候，為了揭示事件的內在本質，可以主動介入到事件中來，忽略表象或假象，掌握事件的走向。以往的紀實性拍攝，導演多是跟蹤式拍攝、觀察式拍攝，任事件發(fā)展而拍攝。這樣的弊端是，有些時候事件本身成直線式發(fā)展，無趣味性，只是一個故事。而《不見不散》的編導在男女嘉賓自然約會的過程中，主持人時刻用監(jiān)視器觀察，在需要的時候，作為一種觸媒出現，即暫時中斷男女嘉賓的約會，分別給予建議和指導。這樣，事件的發(fā)展方向可能會改變，呈現曲線式的發(fā)展，形成一個劇情，對觀眾形成較強的吸引力，就顯得不再那么僵硬、單調。

《不見不散》除了線索框架清晰明了，組織形式新穎獨特外，剪輯手法的明快恰當也極為重要。視覺的流暢審美與聽覺的悅耳舒適，是一種直覺的感受。尤其是紀實性欄目，客觀事實資源可能相同，那么此時競爭的就是編導的剪輯手法了。即呈現哪些事實，以何種方式呈現，使用何種剪輯技巧?！懊骺烨‘敗笔窃摴?jié)目剪輯手法的特點。“明快”是指剪輯師在嘉賓采訪與回憶、男女嘉賓約會過程、主持人簡單評論這三個板塊之間的切換，非常明了，常使用光點閃爍、色調差異、音樂差異或解說詞這些手法，在板塊之間切換自如，既區(qū)分了各板塊時空，又恰當地將各板塊自然連接起來?！扒‘敗笔侵讣糨嫀熢诰唧w的連接每個畫面的時候，考慮細致謹慎。相鄰兩幅畫面之間剪輯點的選擇精確流暢，并根據當時嘉賓的心情及氛圍，在后期進行調色與特效的完善，內心世界和氛圍通過后期編輯進行外化，起到共鳴的作用。

欄目外在的策劃運營

對于電視人來說，策劃運營一檔欄目如同媽媽從十月懷胎開始，到培養(yǎng)孩子長大成人一樣的艱辛。即使做足了努力，也可能會因意外的原因而停播，更不用說因準備不充分、制作不精良、收視率極低等自身原因而停播?！恫灰姴簧ⅰ窓谀孔鳛橐粰n紀實性專題欄目，能有較高的收視率，主要得益于以下幾個方面。

首先，針對觀眾的心理特點及需求，選擇合適的欄目制作形式。這是它區(qū)別于其他欄目策劃最明顯的特征。樂嘉是《不見不散》欄目的制片人，對欄目的節(jié)目制作、財務管理、人員使用、報酬分配實施全權負責。作為性格色彩分析師的樂嘉兼制片人，在策劃欄目時，他一方面分析觀眾的心理特點及心理需求，迅速持久地取得觀眾的喜愛與支持；一方面分析參與嘉賓的心理狀態(tài)，為嘉賓設計其需要的表現方式。樂嘉以“對癥下藥，雪中送炭”的技巧，同時取得了觀眾的收視率與嘉賓的參與率。

其次，適應嘉賓的心理特點，欄目采用了男嘉賓層層選擇，逐步淘汰女嘉賓的方式，這種類似于職場面試的競爭形式，適合現代的獨立白領女性，也更容易激發(fā)她們更完美的展示自我。當代社會中，人類的表現欲、個性展示的渴望越來越強烈，所以真人秀節(jié)目、選秀節(jié)目層出不窮。隨著展現自我的空間與時間維度上的欲望進一步增強，嘉賓漸漸不滿足于只在節(jié)目中出現幾個鏡頭，而是要求占據鏡頭的絕大多數時間。《不見不散》類似劇情片的約會形式，更能滿足嘉賓的自我展示欲望。

第三，充分利用江蘇衛(wèi)視大環(huán)境的資源優(yōu)勢?！恫灰姴簧ⅰ返哪屑钨e來源于參加《非誠勿擾》后未成功的人士?！斗钦\勿擾》是江蘇衛(wèi)視全力支持的品牌欄目，并做過幾期海外專場，有著穩(wěn)定的收視人群?！恫灰姴簧ⅰ纷鳛椤斗钦\勿擾》的延伸欄目，類似于商品中的售后服務性質，有利于欄目的資源穩(wěn)定性和名譽擴展度，可以輕而易舉地借勢飛漲。

第四，始終保持與時俱進的理念。每期節(jié)目中間插的片花都是根據每期不同的拍攝錄制地點及男女嘉賓而及時更換制作。同時，拍攝時盡量變換不同的景別，改變人物進出畫幅的比例，讓觀眾的眼睛和大腦不會因單調簡單而停止下來。此外，該欄目突破了以往紀實性欄目中固定的景別、不動的鏡頭等弊端，將劇情片中可利用的方式用到紀實性欄目中，這也大大提高了欄目的收視率和新鮮感。

1.江蘇衛(wèi)視《不見不散》共15 期節(jié)目。

2.林旭東著，《影視紀錄片創(chuàng)作》，北京，中國廣播電視出版社，2002年1月版。

3.鄭保章著，《電視專題與電視欄目》，北京，中國廣播電視出版社，2007年3月版。

4.徐春玉著，《好奇心理學》，杭州，浙江教育出版社，2008年10月版。（作者單位：廣播電影電視管理干部學院）