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        艱難里享受痛苦的歡愉

        2012-03-20 09:59:13
        文學自由談 2012年1期
        關鍵詞:馬力風景散文

        ●文 王 彬

        風景是散文的元素。風景散文是一種特殊的散文體式。研究風景元素的學者不乏其人,但是研究風景散文的學者,據我所知,只有馬力一人。這就難矣。因為這是篳路藍縷的開拓性工作,不是在百度或者谷歌上進行簡單的搜索以后拼貼而成的東西,在一個浮躁的崇尚名利的時代,肯于做這樣事情的人物越來越少,而且是真的越來越少了。散文界也是如此??嫌谘芯?,肯于認真研究,而且有能力進行研究的人也是少之又少。幸好,還有馬力,還有類似于馬力這樣的學者,使得我們的研究還能夠在開創(chuàng)性的艱難里享受痛苦的愉悅。

        我認識馬力是在2004年。地點是魯迅文學院。那一年,他在第三期高研班讀書,那個班,有十幾個學員從事散文創(chuàng)作,馬力也是其中一名。和外地學員不同,北京學員一般是聽完課馬上離開,因為單位還有工作等著他們去完成,他們是在半工半讀。馬力也是如此,故而接觸不多。然而,我知道他是一個優(yōu)秀的散文作家,而且進行理論研究,是一個難得的兩棲類人才。離校以后,因為文章的機緣我和他的接觸反而增多起來,對他的了解也隨之增多,知道了他的評論集《山水文心》曾經獲得冰心散文獎中的理論獎,散文作品入過行公的法眼。去年,他對我說,他有一部研究風景散文的著作準備出版。哪料不到一年,在沒有任何補貼的狀態(tài)下,他便捧出了這部將近百萬字的著作。

        說到風景,說到散文中的風景元素,在中國當然早有傳統(tǒng),至少可上溯到東漢的馬第伯,上溯到他的《封禪儀記》中關于泰山的刻畫,六朝以后,風景愈加滋潤文人的筆鋒,曲折的秋風低吟與如雪的赤壁風濤至今縈繞于今人耳膜,而使我們涵泳于一切景語皆情語的氛圍之中?!拔逅摹币院螅娘L丕變,在語體之中開拓了風景散文的新篇章。為此,馬力總結了這樣幾個特點:

        第一,對古人記游山水的悠然、寬適、放曠的心懷加以超越,進入更加從容、舒展、浪漫的境界;第二,社會視野與人生閱歷的開闊與豐富,增加了新的認知與欣賞元素;第三,由于新鮮社會內容的進入,使得作品的體量增大,幅度展擴,將小品樣式演變?yōu)楹亢旮坏拈L篇,由仕宦悲喜的個人遭際轉為廣闊的現實圖景;第四,在參訪山景梵剎的過程中常帶禪味,彌漫著或濃或淡的宗教氣息;第五,改變了傳統(tǒng)游記側重輿地記述,強化了自然景觀的文學性描摹與個人情感的詩歌性抒發(fā),在山水風物中探尋新的妥當的表達方式;第六,在唯美的藝術氛圍中表現深刻的社會意識,生動地傳達出書寫主體的內心情緒;第七,敘述方式出現了多元化局面,豐富了文學樣態(tài)。

        在這些簇新形態(tài)的背后,馬力認為,首先得力于語體的進入?!拔逅摹币院?,白話進入創(chuàng)作,改變了文言的局限,“由簡括的寫意式轉為精細的工筆式提供了書寫的便利條件”,而文言則難以展開形象的刻繪與細致的述錄?!靶率降娘L景散文,摹景段落的頻次增多,抒情文字的容量擴展,隱寓的用意更加深微,成為閱讀的主要視點,甚至占據中心位置”,不再是若有若無的旁屬部分。寫景、抒情、敘事,“在結構的完整性、修辭的嚴謹性上”,比之古人有了鮮明的區(qū)別。其次是作家精神的解放,“使得對于景觀的感受發(fā)生變化”。取材的自由、心態(tài)的寬適;都使“藝術的個人主義得到縱意發(fā)揮。創(chuàng)作上的自我表現,促使作家在寫景時更注重內心情感的表達與抒發(fā),讓山水帶有更為濃烈的主觀色彩和個人筆調”??傊碌脑捳Z方式與新的為文宗旨,使得同樣的風景在作家的筆觸里,展現了風格迥異的資質。這當然首先要歸結為思想革命與社會變遷。

        馬力是刻苦、勤勉而認真的,在他的筆底,現代作家中舉凡從事過散文創(chuàng)作的基本被他網羅其內而絕不偷懶。魯迅、郭沫若、茅盾、郁達夫、周作人、朱自清、俞平伯、豐子愷、徐志摩、鄭振鐸、沈從文、何其芳以及許地山、梁遇春、聞一多、戴望舒、李金發(fā)、王統(tǒng)照、張恨水、林語堂、繆崇群、老舍、巴金、陸蠡、廢名、朱湘、馮至、艾蕪、阿英、師陀、靳以和曹聚仁。在馬力的解析之下,或莊重、或溫婉、或靈麗、或憂悒、或高調、或低回、或暢快、或幽微、或巧月清風、泰山高歌、或豪雨如繩、大雪滿山、或感時恨別于花鳥之間,新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣,纖柔細膩地將辨別的觸須深至于作家的心曲與靈動的風景之中,從而得出令人信服的結論。馬力對于活躍于其時的女作家的探索更是耐人尋味,在閨蜜的筆下,水做的風景與土做的風景,有哪些不同之處。對此,馬力似乎格外精心而傾力為之。談及冰心,馬力說是:“曼妙的清姿”;廬隱是:“幽婉的哀歌”;陳衡哲:“心底的濤瀾”;蕭紅:“塵世的愁苦”;謝冰瑩:“清荷獨秀”;關露:“風雨伊人”;張愛玲:“優(yōu)雅與冷艷”。最富詩情的是林徽因與陳敬容,前者是:“盈盈顧盼中的意象建構”,將風景轉化為人生意緒;后者是:“夜街低回,遙望一天星雨”。林徽因是在風景的光影里閃動著靈智的慧心,陳敬容則是在愁悶的心緒里營造凄迷的都市意象,山城的燈火追逐初秋的寒意。

        如此等等,不一而足,馬力便是這樣精微地將現代作家筆下的風景展示給我們,這當然要花費相當的時間與精力。然而,同時也就切近了作家的心。明代宋文憲說過,“為文非難而知文為難”,元朝元遺山也寫過類似的詩:“文章得失寸心知,千古朱弦屬子期?!庇终f:“愛殺溪南辛老子,相從何止十年遲?!币源速|之于馬力,質之于馬力的這部《中國現代風景散文史》,我想是非常適合的。文章是什么,風景是什么,文章、風景與作家是什么關系,始終是一個叫我們求索的問題?!锻跷某晒珪防镉涊d了這樣一個故事:王守仁到南鎮(zhèn)游覽,一位朋友指著山巖之間一株綴滿鮮花的大樹問他:按照你的說法,“天下無心外之物”,而這株樹上的花,“在深山中自開自落,于我心亦何相關?”王守仁回答說:你未看此花謝之時,“此花與汝心同歸于寂,你來看此花時,則此花顏色一時明白起來,便知此花不在你的心外”。王守仁的闡釋在很長時間,被哲學家指摘為主觀唯心主義,是不是這樣,屬于哲學問題。我們在這里還是討論風景,至少在一個紛雜喧囂、紅塵萬丈的環(huán)境,偷閑幾天,欣賞一下煙嵐姿態(tài)與林泉風致,總還是一種不錯的選擇,當然我們還可以更幽隱、雅致,如同四百年前的袁中郎,在不同的時節(jié)賞鑒不同的景物,至少是把玩幾種不同時令的花卉,如同他所說的那樣:“寒花宜初雪,宜雪霽,宜新月、宜暖房;溫花亦晴日,宜輕寒,宜華堂暑月,宜雨后,宜快風,宜佳木蔭、宜竹下、宜水閣;涼花宜爽月,宜夕陽、宜空階,宜苔徑,宜古藤巉石邊?!比绻皇沁@樣,不論風日,不擇佳地,便會神渙氣散,心與景了然而不相聯屬,哪里還會產生什么好興致!而好興致或者說好心情是作家寫好景物的基礎,是作家楔入風景的契合點。只有這樣,我們才會享受到與風景同心的歡愉。這當然只是我的一家之言,自說自話而不足為訓。昔人有言:馬有三百四病,詩有三百八病,在文風粗糙的時代,詩病多于馬病,怎么想都是無奈之事。但是,讀讀馬力的《中國現代風景散文史》,至少可以從中多少懂得一些,我們的先賢是如何將風景遣之于筆端,而又如何用筆端折映風景的,從而在面對風景的時候,多少從容、淡定一些,少些鄙吝而多些興會之心,總是應該的吧!

        縱觀中國二十世紀文學的歷程,“民族化的執(zhí)著”與“現代化的夢想”相互交織。新詩90年,一路搖旗吶喊,與民族的苦難、民族的解放和復興,可謂息息相關。常言道,多難興邦!災難也能催發(fā)詩情。近年來眾多的突發(fā)事件,喚醒了眾多詩人沉睡的靈魂,他們走出個人的小圈子,為苦難承擔,為真愛吶喊與歌唱,中國新詩重新呈現出一派晴朗的天空。正如2007年8月在青海湖舉行的首屆青海湖國際詩歌節(jié)上,全世界的詩人們在《青海湖詩歌宣言》中,發(fā)出了共同的聲音:“詩歌是人類話語領域最古老的藝術形式,因而也是最具有生命力和感染力的藝術。無論過去和現在,詩歌都是不可或缺的。它是滋潤生命的雨露和照耀人性的光芒,只有它能用純粹的語言,把一切所及之物升華為美?!比缃?,我又高興地看到,黃海以其人生追求和藝術創(chuàng)造,成為“把一切所及之物升華為美”的詩歌實踐者,他的人生必將呈現更加美好的景象。

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