□ 文/張仲

（北京）中央美術(shù)學(xué)院、（杭州）中國美術(shù)學(xué)院，抗戰(zhàn)時期曾有并為一校的經(jīng)歷。1938年初，因應(yīng)抗戰(zhàn)形勢的變化，教育部令內(nèi)遷至湖南沅陵的杭州國立藝專與北平藝專合并，改稱為國立藝術(shù)?？茖W(xué)校（即“國立藝專”）。抗戰(zhàn)勝利后，北平藝專遷返原址。復(fù)員杭州的師生，繼續(xù)沿用“國立藝?！泵枺?950年，“國立藝?！备拿醒朊佬g(shù)學(xué)院華東分院；1958年，其定名為浙江美術(shù)學(xué)院；1993年，國家級別的稱謂和榮耀再次回歸該校。1949年，抗戰(zhàn)后回遷北平的藝專與華北大學(xué)三部美術(shù)系合并，1950年，由毛澤東主席題寫校名，改名為中央美術(shù)學(xué)院。兩所國家級別的院校，抗戰(zhàn)時期戴著“國立藝?！钡南嗤^銜，與祖國同呼吸、共命運，在重慶留下了六年不能忘卻的歷史……

1939年，日軍進逼長沙，在湖南沅陵組建的“國立藝專”，被迫遷往云南昆明、呈貢等地。1940年，“國立藝?！毙ｉL滕固先生，因病堅辭職務(wù),選定繪畫藝術(shù)大家、熱心教育事業(yè)的呂風(fēng)子為滕固的繼任者。由于呂鳳子是位不與當(dāng)代權(quán)貴來往的教育家，平時與人保持相當(dāng)距離，連親友婚喪慶吊也少參加，要他就范，難度頗大。時任教育部長陳立夫，即親往鳳子先生住地，恭請其接任“國立藝專”校長一職。呂鳳子在重慶（四川）璧山建有私立正則藝專學(xué)校，不愿遠(yuǎn)行云南接任校長之職，遂向陳立夫提出五個條件：“不要委任官，只要部長聘任；學(xué)校從昆明遷到璧山；學(xué)校用人和教育，教育部不干預(yù)；學(xué)校經(jīng)費由我開支，教育部不要管；我不是國民黨員，賭咒許愿的事不做”。鳳子先生的要求，陳立夫全部答應(yīng)。1940年8月，國民政府教育部下令：因越南局勢惡化，危及滇邊，“國立藝?！奔纯踢w往重慶。

呂鳳子履職后，即選定距璧山縣城近二十公里的青木關(guān)西部松林崗（梯子巖）為校址，并聘用中央大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè)的謝孝思任教導(dǎo)主任，負(fù)責(zé)籌建校舍。

1940年12月，“國立藝專”師生到達(dá)重慶（四川）璧山。學(xué)校設(shè)有五個系：國畫、書畫、圖案、雕塑、音樂（其后，音樂并入國立音專）。潘天壽為國畫系主任，劉開渠為雕塑系主作，李劍晨為西畫系主任，蔣仁為教務(wù)主任。

重慶學(xué)校的艱苦生活，給學(xué)生們留下了深刻的印象，吳冠中先生在其《出了象牙之塔》中回憶說：在青木關(guān)附近的松林崗蓋了一批草頂木板墻教室，學(xué)生宿舍則設(shè)在山頂一個大碉堡里，上山下山數(shù)百級，天天鍛煉，身體倒好，就是總感到吃不飽。生活雖然艱苦，但學(xué)生們明白學(xué)習(xí)即是抗戰(zhàn)的道理，沒有人因此而停止學(xué)業(yè)。

松林崗時期的“國立藝?！保捎趨硒P子先生奉行寬容辦校、百家爭鳴的教學(xué)方針，校內(nèi)思想活躍、學(xué)術(shù)空氣濃厚。師生可以奉行不同的畫派，而不同畫風(fēng)的技法，在不受打壓的交叉的過程中，互相融匯翻新，因此師生作品的風(fēng)格多種多樣，鳳子先生還省吃儉用設(shè)立了“呂鳳子獎學(xué)金”。

1942年，呂鳳子先生向教育部提出：兼辦數(shù)校，身心不支，為專心經(jīng)辦正則學(xué)校，請辭“國立藝專”校長職務(wù)。教育部遂請中國留學(xué)海外學(xué)習(xí)工藝美術(shù)的第一人、有中國現(xiàn)代工藝美術(shù)先驅(qū)者稱譽的、在中央大學(xué)師范學(xué)院藝術(shù)系任教的陳子佛先生接任。由于青木關(guān)的校址簡陋擁擠，陳之佛先生提出遷校建議。陳先生以磐溪近靠重慶，交通方便，有現(xiàn)成的房屋可作教學(xué)之用，且臨近中央大學(xué)，可兼聘教授為由，向教育部提出他就任的唯一條件—“國立藝?！边w往磐溪。幾番周折后，教育部答應(yīng)了陳之佛先生的要求。1942年秋，“國立藝?！痹谛逻w之地“磐溪黑院墻”開學(xué)，開始其西遷以來最為輝煌的時期……

重慶（江北區(qū)）磐溪，位于嘉陵江北岸，與抗戰(zhàn)時期重慶沙磁文化區(qū)內(nèi)的中央大學(xué)隔江相望，是一處風(fēng)景優(yōu)美、人氣相對旺盛的地方?！皣⑺噷！弊饨枧拖覉@、蘇家灣一蘇姓地主的大四合院作校本部，正房作禮堂和教室，圖書館亦在院內(nèi)。另在大院的后側(cè)面造了4幢教室和2排教職工宿舍，都是木結(jié)構(gòu)并用木條釘起來抹上白灰的墻面，十分簡陋。由于四合院及新建筑外墻皆涂為黑色，當(dāng)?shù)厝朔Q黑院墻，“黑院墻”遂成為“國立藝專”的代名詞（2008年前，該地仍名黑院墻社）?！皣⑺噷！边€另有一個樸實別致的名字—“草堂國?！?，這是當(dāng)?shù)厝说姆Q呼，大概是因為藝專搬來此地，部分教室系搭建的茅屋而得名。磐溪黑院墻是抗戰(zhàn)以來，“國立藝?！蔽鬟w的終極之地，動蕩的教學(xué)秩序在此得以穩(wěn)定，學(xué)校的元氣由此而復(fù)蘇。

磐溪開課后，國立藝專先后聘請了一批著名教授，擔(dān)任專職或兼職教師，豐子愷被聘為教務(wù)主任，陳之佛校長也親自講授美術(shù)史論課。1944年，陳之佛先生因操勞過度而病倒，遂辭職返回中大。教育部即聘潘天壽為國立藝專校長。潘天壽先生從浙江到重慶就任后，繼續(xù)狠抓兩件事，一是堅持聘請高質(zhì)量的教師，二是咬定教學(xué)秩序不放松。兩任校長持續(xù)不懈的整治，“國立藝專”教學(xué)陣容進入極盛時期，教學(xué)質(zhì)量有了顯著提高。強師出高徒，在大師們身體力行的諄諄教誨下，年輕學(xué)子們亦克服浮躁心理的干擾，端正學(xué)風(fēng)，認(rèn)真學(xué)習(xí)。師生們常在一起探討油畫、中國畫，形式和技法的融合、創(chuàng)新問題，在教學(xué)相長的過程中，他們對中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展作出了應(yīng)有的貢獻。20世紀(jì)，中國美術(shù)界知名畫家中，相當(dāng)數(shù)量的代表人物，皆與國立藝專的歷史淵源相連，如：林風(fēng)眠、潘天壽、豐子愷、李可染、趙無極、吳冠中、朱德群、傅抱石、關(guān)良、張書旃……2010年，胡潤藝術(shù)榜排名前四位的大師中，有三位與黑院墻有過緊密接觸。第一位趙無極，作品總成交量2.4億；第二位吳冠中，作品總成交量2.2億；第四位朱德群，作品總成交量1億；這是現(xiàn)實對磐溪國立藝專歷史成就的充分肯定。

教職員一覽表，其中還有潘天壽教授

國立藝專27年畢業(yè)名單

國立藝專校徽

今天，當(dāng)我們?yōu)椤皣⑺噷！币驯徊饸У倪z址而揪心之時，仍為他們當(dāng)年的作為對今日之深遠(yuǎn)意義而感激不已……