文/楊 會(huì)

隨著微博這一新的網(wǎng)絡(luò)傳播方式的興起，娛樂(lè)明星、作家、普通網(wǎng)民等皆以極大的熱情參與其中，微博成為人們談?wù)搰?guó)家大事、社會(huì)現(xiàn)象及日常生活心緒等的重要工具。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至目前，我國(guó)的微博用戶已超過(guò)3 億，而且日漸上漲。可以說(shuō)，微博作為一種新興的交流平臺(tái)，對(duì)人們的日常生活、人際交往模式和商業(yè)宣傳方式的改變產(chǎn)生著重大作用。微博作為如此流行的網(wǎng)絡(luò)載體，引起了文學(xué)愛(ài)好者的興趣，并成為一部分作家的創(chuàng)作試驗(yàn)場(chǎng)，由此，微博文學(xué)成為一種新興的網(wǎng)絡(luò)文體日益引起評(píng)論者和出版商的關(guān)注。

對(duì)于微博文學(xué)，有論者將其定義為：“它是借助微型博客為傳播媒介，以傳遞信息、表達(dá)情感、交流思想為目的，以140 個(gè)字符以內(nèi)為文本樣式，具有俳句體的凝練傳神、即時(shí)化的個(gè)性表達(dá)、集聚式的實(shí)時(shí)互動(dòng)特質(zhì)的一種新文體”。[1]“微詩(shī)歌”、“微博體散文”、“微博小說(shuō)”等名詞相繼出現(xiàn)。由于詩(shī)歌本身是一種靈感的閃現(xiàn)，所需的篇幅有限，微詩(shī)歌和傳統(tǒng)的詩(shī)歌相比，并未發(fā)生太大的變化。而散文本是一種自由的文體，在謀篇布局方面沒(méi)有那么多限定，因此，微博體散文的出現(xiàn)并未引起太大爭(zhēng)議。但是對(duì)于講究人物、故事、環(huán)境三要素的傳統(tǒng)小說(shuō)而言，微博小說(shuō)顯得較為特殊。國(guó)內(nèi)較早的微博小說(shuō)是聞華艦于2010 年1月29 日開(kāi)始創(chuàng)作的《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》，這是一部由多篇微博組成的片段式小說(shuō)，開(kāi)創(chuàng)了微博小說(shuō)的先河。此外，備受讀者追捧的微博小說(shuō)還有伍呆呆的《你是我的生生世世》、楊遆峰的《滄海桑田》等，這些作品在網(wǎng)絡(luò)上的流行引起了出版行業(yè)的關(guān)注。其實(shí)，《中華文學(xué)選刊》早在2009 年11 月25 日就組織召開(kāi)了微博文學(xué)座談會(huì)，人民文學(xué)出版社社長(zhǎng)潘凱雄期待將選擇智慧、幽默的微博內(nèi)容以紙質(zhì)的形式結(jié)集出版，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作對(duì)微博創(chuàng)作的認(rèn)可。此后，新浪微博于2010 年10 月27 日開(kāi)啟了中國(guó)首屆微小說(shuō)大賽，此次大賽對(duì)微博小說(shuō)寄于“厚望”，并提出了“微小說(shuō)@大世界”的口號(hào)，期待在短短的140 字中“營(yíng)造出朦朧的愛(ài)情，詮釋出深刻的感悟、表達(dá)出生活的苦樂(lè)、展現(xiàn)出睿智的幽默”。在投稿期間，共收到參賽作品232751 部，創(chuàng)下了文學(xué)類評(píng)獎(jiǎng)的“空前盛況”。

從微博小說(shuō)引起的反響及出版商的關(guān)注看，微博小說(shuō)大有走下網(wǎng)絡(luò)之勢(shì)，但是細(xì)考察微博小說(shuō)的創(chuàng)作問(wèn)題及出版前景，便會(huì)發(fā)現(xiàn)微博小說(shuō)的“繁榮”更多只是網(wǎng)上的喧嘩，難以走向紙質(zhì)出版并得到讀者的真正認(rèn)同。

一、眾生喧嘩的文字游戲

微博小說(shuō)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種，具備其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，諸如創(chuàng)作的隨意性、風(fēng)格的多樣化等。此外，微博小說(shuō)還具有自身的優(yōu)點(diǎn)，其廣泛的覆蓋面及“隨時(shí)隨地”被分享的特征，使其具備較強(qiáng)的即時(shí)互動(dòng)性，并以此改變了傳統(tǒng)的作者和讀者角色。在微博小說(shuō)的創(chuàng)作中，作者不再是作品的唯一創(chuàng)作者，讀者作為重要的力量參與作品的構(gòu)思創(chuàng)作。

《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》講述了“我”與一個(gè)明星的感情糾葛，除這兩位主人公之外，該小說(shuō)還寫(xiě)到了章魚(yú)兒、悟空妹妹和戴凝等人物。據(jù)作者交代，除了主要人物，其余的基本上都是現(xiàn)實(shí)存在的微博網(wǎng)友，因此，作品在寫(xiě)到這些人物的時(shí)候，往往用微博的鏈接符號(hào)“@”加其微博名稱來(lái)實(shí)現(xiàn)超級(jí)鏈接的目的，從而能夠在各個(gè)微博之間跳轉(zhuǎn)互動(dòng)。在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，很多微博網(wǎng)友為故事的發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，他們的互動(dòng)和留言都被寫(xiě)入小說(shuō)，“有很多網(wǎng)友還積極主動(dòng)地要求加入到微博小說(shuō)的人物中”。[2]通過(guò)這種簡(jiǎn)單的方式，懷有文學(xué)夢(mèng)想的網(wǎng)友實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)寐以求的創(chuàng)作愿望。因此，微博小說(shuō)吸引了眾多網(wǎng)友參與集體創(chuàng)作。從這個(gè)意義上說(shuō)，微博小說(shuō)打破了讀者和作者的傳統(tǒng)分界，其創(chuàng)作過(guò)程成為微博網(wǎng)友狂歡的娛樂(lè)盛典。

此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者不僅躋身于作者行列，還決定著作品的命運(yùn)。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，讀者作為消費(fèi)者的身份得到強(qiáng)調(diào)和凸顯。所有的文學(xué)作品無(wú)論紙質(zhì)出版還是網(wǎng)絡(luò)登載都將讀者的多少作為衡量作品成敗的重要因素?！笆袌?chǎng)上有時(shí)存在看不見(jiàn)的手。但真正對(duì)作家有意義的一雙手，是那雙耙梳書(shū)店的讀者之手。”[3]對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，較高的“點(diǎn)擊率”代表著作品具有較強(qiáng)的吸引力，從而獲得走下網(wǎng)絡(luò)走向紙質(zhì)出版的機(jī)會(huì)?！秶睍r(shí)期的愛(ài)情》自發(fā)布后，在新浪網(wǎng)上一周就獲得上萬(wàn)的點(diǎn)擊率，得到新浪讀書(shū)頻道的大力推薦，并引起了出版商的興趣，最終由沈陽(yáng)出版社出版。

保持較高點(diǎn)擊率的一個(gè)重要途徑是讓讀者對(duì)作品始終保持興趣。但是對(duì)于微博小說(shuō)而言，讓每位讀者始終如一地關(guān)注一部小說(shuō)難度較大。首先，微博用戶中的讀者絕大多數(shù)都是通過(guò)微博這個(gè)平臺(tái)達(dá)到娛樂(lè)的目的，因此，只要能夠引起其興趣的社會(huì)新聞、笑話、個(gè)人生活等皆成為他們關(guān)注的對(duì)象。微博為用戶設(shè)置了便利的“關(guān)注”和“取消關(guān)注”功能，使他們隨時(shí)更換自己的關(guān)注對(duì)象，此外，微博首頁(yè)往往設(shè)有“大家正在說(shuō)”欄目，展示各位網(wǎng)友正在更新的內(nèi)容，同時(shí)，微博系統(tǒng)還為用戶自動(dòng)檢索出可能感興趣的人物和話題。在這些信息的包圍中，讀者容易變得“朝三暮四”，頻繁更換自己的關(guān)注名單。而對(duì)于篇幅限于140 字的微博小說(shuō)來(lái)說(shuō)，獲得讀者的長(zhǎng)期關(guān)注變得更為艱難。日本一位微博小說(shuō)創(chuàng)作者不無(wú)擔(dān)憂地認(rèn)為，微博小說(shuō)的流行可能只是“一過(guò)性”的，隨著下一種新媒體的登場(chǎng)，無(wú)數(shù)“喃喃自語(yǔ)”會(huì)像泡沫一樣消失得無(wú)影無(wú)蹤。[4]因此，作者需要在每一段微博小說(shuō)中處心積慮地設(shè)計(jì)懸念，以便刺激讀者的好奇心，使其懷有期待地繼續(xù)跟進(jìn)閱讀。聞華艦對(duì)此深有體會(huì)：“在每節(jié)140 字內(nèi)完成1 ～3 個(gè)包袱，至少要完成一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，我覺(jué)得這正是微博小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)?！盵5]微博小說(shuō)便是由上述一個(gè)個(gè)的包袱和情節(jié)組成的片段，微博創(chuàng)作更像是一場(chǎng)制造迷宮的文字游戲。

二、從渲染式的灌水到描述性的碎片

20 世紀(jì)80 年代以來(lái)，小說(shuō)存在著長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的趨向，受此影響部分作家有意對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行灌水式處理，將原本言簡(jiǎn)意賅的情節(jié)渲染得拖泥帶水。因此，如何反撥這一現(xiàn)象，把小說(shuō)寫(xiě)短成為文壇面臨的一個(gè)重要問(wèn)題。但是，在長(zhǎng)篇小說(shuō)出版熱持續(xù)不減的背景下，這一問(wèn)題的解決顯得較為困難。

微博小說(shuō)的出現(xiàn)為解決上述問(wèn)題提供了一種可能，微博以“微”為主要特色，將篇幅限定在140 字以內(nèi)，以這樣的篇幅寫(xiě)成的小說(shuō)必定是言簡(jiǎn)意賅，即使是采用多篇微博連綴的形式書(shū)寫(xiě)中長(zhǎng)篇小說(shuō)，受翻頁(yè)等不便利因素的限制，也很難將小說(shuō)寫(xiě)成幾十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇。因此，微博小說(shuō)對(duì)糾正當(dāng)前的長(zhǎng)篇小說(shuō)熱現(xiàn)象有一定的積極意義。但是微博小說(shuō)創(chuàng)作者的文學(xué)素養(yǎng)是否能夠承擔(dān)起這一重任，卻是值得商榷的問(wèn)題。

“段子”本是相聲中的用語(yǔ)，是指相聲作品中的一節(jié)或一段藝術(shù)內(nèi)容。當(dāng)今這一詞語(yǔ)受到了廣泛應(yīng)用，各色段子（黃、黑、紅）以?shī)蕵?lè)性、間斷性為主要特征，在手機(jī)及互聯(lián)網(wǎng)上廣為流行，迎合著大眾快節(jié)奏的生活方式。用段子的形式創(chuàng)作小說(shuō)，同樣使小說(shuō)追隨著現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活步伐，但卻偏離了小說(shuō)本身的特質(zhì)。小說(shuō)作為一種以塑造人物為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)敘述和深刻的環(huán)境描寫(xiě)反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁，完整的故事結(jié)構(gòu)、生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)、深度的思想內(nèi)涵是優(yōu)秀小說(shuō)的重要因素。而微博小說(shuō)的字?jǐn)?shù)限定，決定了它無(wú)法在心理描寫(xiě)及環(huán)境渲染等方面進(jìn)行詳盡的描述，只能交代必要的故事情節(jié)發(fā)展線索，這樣的創(chuàng)作方式導(dǎo)致文學(xué)作品流于故事的講述，而忽略了作品的文學(xué)性。以新浪微博舉辦的“微小說(shuō)大賽”為例，大部分的創(chuàng)作者將精力放在如何構(gòu)造曲折、驚悚的情節(jié)上，而不關(guān)注作品的語(yǔ)言藝術(shù)，這顯然是一種較為偏頗的文學(xué)創(chuàng)作方式。

在傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)中，雖然篇幅的長(zhǎng)短和作品本身的思想深度沒(méi)有必然的聯(lián)系，但是，在文學(xué)作品中灌注理性和深入思考，一般而言需要一定的篇幅和較長(zhǎng)的時(shí)間。然而，微博這種網(wǎng)絡(luò)載體以引導(dǎo)網(wǎng)民“隨時(shí)隨地”寫(xiě)下所思所感的方式催生了一種“瞬時(shí)靈感”寫(xiě)作，與傳統(tǒng)文學(xué)寫(xiě)作相比，這種寫(xiě)作方式更能夠真實(shí)地表達(dá)個(gè)人的想法，并能夠以靈感閃現(xiàn)的方式對(duì)生活的各個(gè)角度進(jìn)行瞬時(shí)捕捉。但是，對(duì)于一部有分量的文學(xué)作品而言，僅有瞬息的靈感是不夠的，所謂“思想有深度，文學(xué)才有力度”要求文學(xué)作品應(yīng)該具有一定的思想深度，作家在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)該對(duì)筆下的對(duì)象進(jìn)行深入的思考。但是微博所能承載的篇幅顯然無(wú)法為作家提供系統(tǒng)呈現(xiàn)其思想的空間，微博小說(shuō)的創(chuàng)作者只能在其中展現(xiàn)碎片式的感想，這樣必然會(huì)削弱小說(shuō)的思想力度。

三、走向紙質(zhì)出版的前景分析

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向紙質(zhì)出版的趨勢(shì)到來(lái)，微博小說(shuō)走向紙質(zhì)出版的問(wèn)題引起了創(chuàng)作者和出版業(yè)人士的思考。同以往的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同，受微博系統(tǒng)設(shè)置的限定，微博小說(shuō)不需要讀者付費(fèi)即可閱讀。曾經(jīng)有網(wǎng)站試圖實(shí)現(xiàn)微博小說(shuō)付費(fèi)閱讀，遭到網(wǎng)友的一致抵制，絕大多數(shù)網(wǎng)友不愿意花錢(qián)閱讀140 個(gè)字的小說(shuō)。同時(shí)，創(chuàng)作者為了讓讀者積極參與到故事的設(shè)計(jì)中去，采用敞開(kāi)式的寫(xiě)作方式，免費(fèi)邀請(qǐng)讀者加入。因此，如果將作品發(fā)表在微博上，創(chuàng)作者實(shí)際上得不到多少現(xiàn)實(shí)贏利。如何從網(wǎng)上走向紙質(zhì)出版是微博小說(shuō)作者需要進(jìn)一步考慮的問(wèn)題。因?yàn)橹挥型ㄟ^(guò)這種途徑，才能做到名利雙收，“推出紙質(zhì)出書(shū)，賺取版稅，這是目前微小說(shuō)獲得收益的唯一途徑”。[6]《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》出版后，在某種程度上鼓勵(lì)了微博小說(shuō)創(chuàng)作。但是，從創(chuàng)作者及出版公司的角度看，一部作品能否取得最終成功，不僅僅看“點(diǎn)擊率”，還要看出版后產(chǎn)生的社會(huì)反響。雖然《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》在出版前受到眾多網(wǎng)友的關(guān)注，出版社也對(duì)這本書(shū)寄于厚望。但是，這部小說(shuō)出版后卻遭遇了“見(jiàn)光死”，“博庫(kù)拿出最黃金的地方進(jìn)行《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》的陳列，結(jié)果3 個(gè)月也只賣掉86 冊(cè)，也就是很多天一本也沒(méi)有賣掉?！盵7]對(duì)于一部分喜歡閱讀新奇故事的普通網(wǎng)民而言，他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上讀完作品以后完成了閱讀需求，不太關(guān)注這部小說(shuō)是否紙質(zhì)出版，即便出版后，他們也不太愿意花錢(qián)購(gòu)買(mǎi)已經(jīng)閱讀過(guò)的作品。而對(duì)于一部分喜歡收藏圖書(shū)的讀者而言，微博小說(shuō)并沒(méi)有多大的收藏價(jià)值。微博小說(shuō)引起社會(huì)關(guān)注的重要原因是其新穎的形式，而不是作品本身的質(zhì)量。當(dāng)這種形式落實(shí)到紙上，其新穎性變得不太明顯，超級(jí)鏈接和即時(shí)互動(dòng)等優(yōu)勢(shì)發(fā)揮不出來(lái)，變成一種語(yǔ)錄體式的文本，難以引起圖書(shū)收藏者的興趣。

總體來(lái)看，微博的簡(jiǎn)短時(shí)效性，對(duì)于傳達(dá)社會(huì)新聞而言，具有相當(dāng)大的優(yōu)勢(shì)，它滿足了當(dāng)今人們對(duì)信息的需求。同時(shí)，在展示個(gè)人日常生活的情緒方面，微博也具有重要的作用，它能夠緩釋現(xiàn)實(shí)人際交往的焦慮感。這是微博在現(xiàn)代生活中的重要意義。但是對(duì)于需要謀篇布局的小說(shuō)而言，它并不是一個(gè)理想的載體。微博小說(shuō)產(chǎn)生的影響并不在于作品本身，而在于其新穎的形式，當(dāng)這種形式變得司空見(jiàn)慣，微博小說(shuō)恐難以繼續(xù)保持其生命力。而當(dāng)微博小說(shuō)走向紙質(zhì)出版，其賴以依存的形式也隨之喪失，出版價(jià)值及前景令人擔(dān)憂。

注釋：

[1] 李存.微博文學(xué)的定義、發(fā)展、類型及特征[J].貴州社會(huì)科學(xué),2010，（10）

[2] 聞華艦.微博寫(xiě)作讓自己“沉淀”[N].黑龍江晨報(bào)，2011-05-29

[3] [美]布賴恩·希爾.打造暢銷書(shū)[M].陳希林譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2006：29

[4] 戴錚.日本人氣作家爭(zhēng)寫(xiě)微博小說(shuō)[N].中華讀書(shū)報(bào),2010-05-26

[5] 140 字微博小說(shuō)躥紅網(wǎng)絡(luò)[N].羊城晚報(bào)，2010-03-20

[6][7] 酈亮.微小說(shuō)遭遇“線上風(fēng)光線下死”[N].青年報(bào),2011-06-20