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        試論書籍設(shè)計(jì)中技術(shù)與藝術(shù)的鏈接

        2012-08-20 00:44:32文/洪
        中國(guó)出版 2012年14期
        關(guān)鍵詞:藍(lán)紫色書脊書籍裝幀

        文/洪 磊

        一個(gè)多世紀(jì)以來,隨著機(jī)器印刷代替了人工印刷,產(chǎn)生了以工業(yè)技術(shù)為基礎(chǔ)的裝訂工藝,出現(xiàn)了平裝本和精裝本,由此產(chǎn)生了裝幀方法在結(jié)構(gòu)層次上的變化,封面、封底、扉頁、版權(quán)頁、護(hù)封、環(huán)襯、目錄頁、正頁等,成為書籍設(shè)計(jì)的重點(diǎn)?,F(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展,更引發(fā)印刷業(yè)日新月異的變革。但是,在書籍印刷裝訂的所有環(huán)節(jié)上,書籍以設(shè)計(jì)為先,而在設(shè)計(jì)的展開之前,首先要考量書籍的開本尺寸、書脊厚度、勒口寬度等,而后才是封面、封底、書脊等一系列的設(shè)計(jì)。

        魯迅先生是現(xiàn)代書刊設(shè)計(jì)的倡導(dǎo)者和奠基人,他把書刊看作是一個(gè)完美的整體,從插圖、封面、版式,直到開本、紙張、裝訂、書邊的裁切都非常講究。“五四”新文化運(yùn)動(dòng)之后,隨著印刷工藝的進(jìn)步,在魯迅先生的倡導(dǎo)之下,我國(guó)書籍裝幀設(shè)計(jì)逐步與國(guó)際接軌。改革開放后,書裝迎來發(fā)展新時(shí)代。

        一、書籍的“工藝”歷程給予人們的啟迪

        書籍的發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷程。相傳伏羲氏、朱襄、倉(cāng)頡“始畫八卦、造書契、以代結(jié)繩記事”,開始造字,到殷商時(shí)代出現(xiàn)了書籍的雛形——龜冊(cè)。當(dāng)先祖?zhèn)冊(cè)趩纹敿咨纤痰挠邢尬淖?,已容不下所要表述的?nèi)容時(shí),他們便將甲骨穿孔,幾片串聯(lián)起來,這就是傳說中的“龜冊(cè)”。公元前8 世紀(jì)的西周至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,文字的傳播開始出現(xiàn)在青銅鑄造的銅鼎上,著名的毛公鼎,即是最早的青銅文。到公元前700 多年周宣王時(shí),出現(xiàn)了將記載狩獵的詩(shī)刻在磨光的石面上以流芳百世的石頭書,這就是著名的石鼓文。但是,青銅、石碑顯然太過于笨重,不利于交流、傳播,于是公元前3 世紀(jì)“簡(jiǎn)冊(cè)”便應(yīng)運(yùn)而生。把文字刻寫在長(zhǎng)尺余、寬幾分的竹片或木片上,稱之為“簡(jiǎn)”。將一片片的簡(jiǎn)用繩串聯(lián)起來,便于翻閱,這便是“策”。一策簡(jiǎn)卷起來用繩子系住,稱為一卷。這就是我國(guó)最早的裝訂形式。成語“韋編三絕”就是孔子苦讀,多次將連簡(jiǎn)成策的熟牛皮繩磨斷的典故?!澳幽嫌?,載書五車”,可見所裝竹簡(jiǎn)之多。[1]漢代司馬遷的不朽之作《史記》,就是寫在竹簡(jiǎn)上的。1972 年在山東臨沂銀雀山漢墓出土的《孫臏兵法》,也是簡(jiǎn)策。到春秋末年,紡織業(yè)發(fā)展,縑帛書寫以代竹木,書的重量與體積才減少了許多。公元105 年東漢蔡倫發(fā)明了造紙術(shù),書的裝訂也有了新的形式,人們把書寫好的紙粘在木軸上并卷起來,成為卷軸裝。這就是畫軸書畫裝裱的前身。唐代中期,錯(cuò)開裝裱在卷軸上,便于飛快翻閱的“旋風(fēng)裝”也出現(xiàn)了。唐代,佛教中風(fēng)行將長(zhǎng)紙條一正一反連續(xù)平行折疊的“經(jīng)折裝”,至今字帖和冊(cè)頁仍然在沿用此法。宋仁宗時(shí),畢昇發(fā)明了活字印刷,打孔穿線的線裝出現(xiàn),多卷本還有封套,以保護(hù)書籍。“蝴蝶裝”因翻閱時(shí)從中縫展開,如蝶舞雙翅而得名。因此種裝訂展開后的兩頁可平坦銜接,能印成一張整圖,所以現(xiàn)在的地圖冊(cè)還在使用這種裝訂方法。這些裝訂形式都講究“護(hù)帙有道”,裁切整齊,堅(jiān)固耐用,便于翻閱,有書卷氣,把裝幀提高到給人整體美感的高度,真正印刷在紙上的書開始風(fēng)靡世界,這是中華民族對(duì)書籍發(fā)展的重大貢獻(xiàn)。

        從先秦的“簡(jiǎn)策裝”到唐宋以后的“經(jīng)折裝”、“卷軸裝”、“旋風(fēng)裝”、“線裝”、“蝴蝶裝”、“裱背裝”等,一直到近代機(jī)械印刷術(shù)傳入后的種種復(fù)雜豐富的現(xiàn)代裝幀形態(tài),一部書籍形態(tài)發(fā)展的歷史,不僅僅是獨(dú)特視野下的審美文化史,更是書籍工藝的演變、完善史。

        從最早的“龜冊(cè)”到現(xiàn)代仍然沿用的“蝴蝶裝”,我們不難發(fā)現(xiàn),伴隨著書籍的整個(gè)發(fā)展歷程,人們始終在追求書的便捷、和諧,從而一次次地改良了書的“工藝”,書的技術(shù)完善帶給了我們今天追求人類文明的便捷和快樂。

        二、書籍設(shè)計(jì)的技術(shù)工藝因素分析

        完善的書籍裝幀設(shè)計(jì)是技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。無論是社會(huì)上的平面設(shè)計(jì)人員還是藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)的在校生,既重視平面設(shè)計(jì)又重視印刷技術(shù)工藝的人相對(duì)較少,這主要是因?yàn)樵谒麄兊臐撘庾R(shí)里藝術(shù)設(shè)計(jì)也許是最重要的,只要設(shè)計(jì)出的書籍封面富有創(chuàng)意、文化內(nèi)涵與藝術(shù)性,那就是理想的設(shè)計(jì)作品。正因?yàn)槿绱?,許多設(shè)計(jì)師無法確知精心設(shè)計(jì)的作品能否在印刷中得到完美的再現(xiàn);而一旦拿到印刷成品后,面對(duì)黯然失色的作品又不知所措。印刷工程師面對(duì)印刷技術(shù)難以實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)原稿,覺得力不從心卻又不知如何溝通和彌補(bǔ)。設(shè)計(jì)和印刷作為書籍制作的兩翼,形式各自獨(dú)立,技術(shù)上分離,但結(jié)果又必須和諧統(tǒng)一。隨著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日趨激烈,書籍制作成本要求不斷下降、設(shè)計(jì)要求日趨個(gè)性、可選材料日益豐富、印刷技術(shù)不斷發(fā)展,設(shè)計(jì)藝術(shù)與印刷技術(shù)的結(jié)合將越來越緊密,許多細(xì)節(jié)上的處理將影響整體的效果。[2]

        正常情況下,書脊的寬度與書脊的表面圖文設(shè)計(jì)密切相關(guān),尤其當(dāng)書脊的顏色與封面封底的顏色不同,且書脊圖文色塊寬度恰好等于書脊設(shè)計(jì)寬度時(shí),書脊的尺寸確定必須準(zhǔn)確,否則在書籍印刷完成后裝訂時(shí),容易出現(xiàn)書脊折痕與書脊圖文色塊寬度不相吻合的問題,使印刷成品變成次品。所以,在書籍裝幀設(shè)計(jì)時(shí),應(yīng)該考慮到書脊的圖案及顏色設(shè)計(jì)最好與封面封底有適當(dāng)?shù)你暯樱簿褪钦f書脊、封面、封底三個(gè)面在交接的地方有一個(gè)鋪延,以彌補(bǔ)書脊寬度的設(shè)定誤差,便于裝訂,并使整體顯得美觀、大方。

        勒口是平裝書籍裝幀的一種常見形式?,F(xiàn)在書籍使用勒口的越來越多,其帶來的附加值不少,歸納起來有以下幾大優(yōu)點(diǎn):書籍顯得平服、挺括、精致,封面不會(huì)起角翹曲磨損,使平裝書具有類似精裝書的效果;同時(shí)勒口位置可以設(shè)計(jì)書載廣告。與其他圖書廣告方式相比,書載廣告是一種傳統(tǒng)、高效、廉價(jià)的宣傳方式,在書店的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)位于排行榜上的圖書在書載廣告上下的功夫都很大。書載廣告的主要內(nèi)容有作者介紹、內(nèi)容簡(jiǎn)介或要點(diǎn)羅列,權(quán)威人士或媒體的推薦文字,書評(píng)的摘句等。內(nèi)容簡(jiǎn)介多放在后勒口處,并附作者照片。因此,勒口不可太窄,要有足夠的寬度布置書載廣告。一般有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師對(duì)勒口的寬度尺寸設(shè)定是比較講究的,往往把勒口寬度設(shè)定為封面寬度的1/3 到2/3 之間。也有的設(shè)計(jì)師喜歡將勒口尺寸設(shè)計(jì)得盡可能大,顯示大氣豪華,但需要注意的是,勒口過寬,不便于折頁,且裝訂時(shí)也容易使勒口邊與膠水接觸而帶來不必要的麻煩。這里強(qiáng)調(diào)的是:勒口和書脊一樣,與封面、封底的連接部分在裝訂時(shí)需要折疊,其圖文色塊要盡可能多地與封面封底的圖文色塊相聯(lián)系,注意設(shè)計(jì)的銜接和鋪延,以彌補(bǔ)裝訂的微小誤差。

        在色彩的設(shè)計(jì)時(shí),許多設(shè)計(jì)師偏愛藍(lán)紫色但對(duì)藍(lán)紫色印刷產(chǎn)生的色差又沒有足夠的準(zhǔn)備,印刷出來的效果就與設(shè)計(jì)初衷相距甚遠(yuǎn)。如許多設(shè)計(jì)師愛用藍(lán)紫色做成跨頁,或者不同的頁面上都用一個(gè)藍(lán)紫色色塊作為標(biāo)記色,或者一個(gè)系列不同規(guī)格的包裝盒上用了同一種藍(lán)紫色等。有時(shí)設(shè)計(jì)師根據(jù)客戶指定的某個(gè)藍(lán)紫色色塊進(jìn)行設(shè)計(jì),但客戶拿到的印刷品的色彩與當(dāng)初所指定的色彩有明顯的差異。設(shè)計(jì)師在構(gòu)圖、用色、圖文組合及版面布置等方面都很理想,但由于左右兩頁面在印刷拼版時(shí)分別被布置在兩張不同的印版上分別印刷,而兩頁面上方共用一條藍(lán)紫色色帶做跨頁給印刷帶來了很大的麻煩,顯然印刷時(shí)可能某頁面青墨多了,另一頁面品紅墨又多了,墨量控制上的微小誤差也會(huì)使得該樣本的藝術(shù)效果大打折扣。

        因?yàn)槿说囊曈X對(duì)品紅色色相的要求很敏感、苛刻,很純的品紅色往往需要用專色墨印刷才能達(dá)到色彩均勻性的要求。因此設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)品紅色的選擇應(yīng)慎重,盡量避免使用過于純正的品紅色,以增加不必要的印刷成本。

        三、書籍設(shè)計(jì)制作的多元化技術(shù)考量

        書籍裝幀是一門綜合藝術(shù)和技術(shù),既要有較高的印刷質(zhì)量,精良的裝訂工藝,又要有獨(dú)特的封面設(shè)計(jì)。精美的封面是無聲的推銷員,使讀者在未讀其內(nèi)容時(shí)便一見傾心,將它從琳瑯滿目的書架上挑選出來。

        封面是書的外衣,是裝訂、粘貼在書芯外面的“門面”,所用材料大都為比較挺括、厚實(shí)的紙張,也有用布或其他材料的。廣義地說,封面由封一到封四及書脊5 個(gè)部分組成。封一即封面,印有書名、作者、出版單位、色塊和圖案;封二、封三一般印提要和檢索;封四即封底,印書號(hào)、定價(jià)、社徽等。書脊印有書名、作者和出版單位,豎放、疊放時(shí)便于識(shí)別,當(dāng)書籍立放在書架上,書脊就是一本書的全權(quán)代表。封面設(shè)計(jì)就是對(duì)封一至封四和書脊進(jìn)行有美感的視覺設(shè)計(jì)。

        書籍的形式由圖書的內(nèi)容、性質(zhì)、厚度和裝訂手法所決定。主要有精裝、平裝、假精裝三大類。精裝書莊重典雅、精美堅(jiān)固、便于翻閱,多用于經(jīng)典作品或工具書。精裝書有護(hù)封、包封帶、包封袖、環(huán)襯、夾襯和扉頁。硬質(zhì)封面用紙板裱上紡織品或漆布、人造革等不同的面料,選材要注重體現(xiàn)書的整體風(fēng)格。封面可用悶凸壓印,以展示材質(zhì)肌理之美。彩色圖案則是印在紙上再裱在硬紙板上的。書脊有平脊、圓脊兩種形式。上下有堵頭布。裝訂形式有鎖線訂、無線訂、塑料線訂等。使書打開之后不易自行回合。為保護(hù)書,書外有盒裝紙板做的函套,一般書中還有一條作書簽用的絲帶,使于檢索。小開本的精裝書多用軟質(zhì)封面,采用紡織物、人造革、塑料面等,攜帶輕便,可卷曲,便于閱讀。

        平裝書是將印好的封面直接粘貼在書脊上,三面裁切而成的。有勒口的封面,則是先將書芯切好再粘貼封面,封面兩頭有各延長(zhǎng)(延長(zhǎng)部分是封面寬度的一半左右),延長(zhǎng)部分向里折進(jìn)即為勒口,勒口上可印作者介紹、提示或說明。

        現(xiàn)在流行的假精裝則介于精裝和平裝之間,護(hù)封印刷精美,內(nèi)封則為普通硬襯紙,扉頁、內(nèi)文、版式設(shè)計(jì)則與精裝相當(dāng),是印刷量大、既華美成本又低、便于流傳的中檔裝幀形式。

        隨著國(guó)際交往的頻繁、貿(mào)易的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步,裝幀設(shè)計(jì)所肩負(fù)的任務(wù)必然越來越重。書籍裝幀設(shè)計(jì)家不但應(yīng)有扎實(shí)的繪畫、色彩、平面構(gòu)成、美術(shù)字等基本功,還要懂印刷裝訂工藝及紙張、油墨的知識(shí),又要具有博大精深的文化素養(yǎng)及營(yíng)銷等方面的知識(shí),這樣才能面對(duì)形形色色的設(shè)計(jì)課題,以得心應(yīng)手的書籍裝幀設(shè)計(jì),把最美好的精神食糧奉獻(xiàn)給廣大讀者。

        [1]杭間.原鄉(xiāng)·設(shè)計(jì)[M]. 重慶:重慶大學(xué)出版社,2009

        [2] 蘆揚(yáng),蔡婉云.淺談書籍裝幀設(shè)計(jì)在中國(guó)的發(fā)展[J].科教新報(bào)(教育科研), 2011,(02)

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