劉明

光，明也?！墩f文》?！芭c日月兮齊光”。自古以來人們對光線有著各種描述，光的研究在古希臘時代就受到注意，在近代對光的研究和認識更是達到了更高的層次。在物理學上光是被看做一種人類眼睛可以見的電磁波（可見光譜），著名美學家魯?shù)婪?阿恩海姆曾說過：光線幾乎是人的感官所能得到的最輝煌、最壯麗的經(jīng)驗。

光線是生命的源泉，是美的使者，沒有光線，我們只能看到一片黑暗，千百年來藝術(shù)家們對于光線在藝術(shù)中的作用進行了深入細致的研究，在視覺藝術(shù)中，一切造型美只有通過光線的作用才能成為人的視知覺對象，對于影視作品來說，物體的造型形象特色、造型美感乃至畫面的情感類別和情感氣氛都與光線有著緊密的聯(lián)系。

一、 物體造型、象征、塑造空間

在觀看了波蘭導演Tomek Bagiski導演的《大教堂》后，對影片中光影藝術(shù)的高超運用嘆為觀止，該片獲得了第75屆奧斯卡最佳動畫短片獎的提名，以及siggraph2002 最佳動畫短片獎。該片取得的巨大成功與制作者對影片中光影的高超表現(xiàn)無不有著密切的關(guān)系，影片長約六分鐘，制作周期為兩年左右。講述了一位朝圣者為信仰獻身的心路歷程，孤獨的朝圣者來到圣地大教堂尋求心靈上的庇護，在經(jīng)歷過圣光洗禮后，最終象眾多的教徒一樣化身為枝干共同組成了大教堂新的一部分，憑借信仰和犧牲構(gòu)筑了整座圣地大教堂。

光線是有象征性的，在《圣經(jīng)》里，光明用來象征上帝、幸福、真理，而黑暗卻被用來象征邪惡、痛苦、死亡等。而在影視作品則成為一種十分重要的造型和表意詞匯，影片一開始正遇上日食，陽光被遮蔽，整個世界陷入一片黑暗，預示著朝圣者內(nèi)心的孤獨、無助與當時社會的黑暗，此時遠方的圣地大教堂籠罩在一片神秘的紅色光線中，這種若隱若現(xiàn)的神秘紅光與四周的一片黑暗形成了鮮明的對比，從而突出了教堂的主體地位，為大教堂營造了一種神秘懸疑的氣氛，使觀眾增強了對教堂內(nèi)部的好奇心，為故事的發(fā)展埋下了重重懸念，朝圣者手持手杖在遙望著遠方的圣地大教堂，此時再利用光影逆光造型的手法，雕刻出朝圣者的輪廓，人物造型力度得到加強，而處于暗處的朝圣者又與遠方處于陽光照射中的大教堂形成了對比，使畫面的空間縱深感進一步延伸。

二、制造懸念、影響情緒、營造氣氛

在美國心理學家普來賽的實驗中，人們發(fā)現(xiàn)明亮的光線能使人情緒興奮、低暗的光線讓人壓抑，在朝圣者拖著疲憊的身軀，邁著緩慢而沉重的步伐進入教堂后，四周一片黑暗，此時朝圣者手杖亮出了耀眼的光芒，照亮了整個大教堂的內(nèi)部，此時教堂內(nèi)部空間環(huán)境在光線的作用下展示在觀眾眼前。讓人有眼前一亮，豁然開朗的感覺，閃爍躍動的光芒似乎給人帶來了新的希望。由于手杖屬于單點光源，發(fā)出的光線尚不能完全照亮整個教堂內(nèi)部，只能依稀看到內(nèi)部的一根根支柱，近處的立柱由藤蔓構(gòu)成，而藤蔓中人物面部卻無法看清，遠方物體依稀可見，進一步為教堂蒙上了一層神秘的氣氛，這也是通過運用光線為畫面制造懸念，營造氣氛的典型運用。

在周圍一切平靜下來后，朝圣者走到教堂的盡頭，此時腳下是一片萬丈深淵，朝圣者陷入了深深的沉思之中；突然太陽出來了，耀眼的光線如千萬支利劍般射入教堂中，教堂中原有的沉寂被打破，一切變得躁動起來，此時能夠清楚看見，構(gòu)成教堂支柱的原來是一個個的真人，在強光的刺激下都蘇醒過來，痛苦地掙扎著，朝圣者此時也陷入了不安之中，此時畫面的氣氛由于光線的突然變化被推向了高潮，忽然一陣強光過后，朝圣者握著手杖的手在剎那間化成了沙子，藤蔓從朝圣者的身體里迸發(fā)出來，迅速將朝圣者演變成教堂里的一根柱子，原來整座圣地大教堂是由一個個的朝圣者的軀干構(gòu)成的。在經(jīng)歷了懸疑、神秘、緊張后，整座教堂的秘密此時被揭開，故事也因此達到了高潮，這其中光線對于將影片推向高潮起了至關(guān)重要的作用。

影視動畫是包含文學、音樂、繪畫、攝影等方面的綜合學科，光線的合理運用對影視創(chuàng)作的物體造型、塑造空間、情緒渲染等方面具有重要的意義?！洞蠼烫谩纷鳛橐徊肯碜u全球的經(jīng)典動畫作品，作品中所體現(xiàn)出的深厚藝術(shù)修養(yǎng)與高超表現(xiàn)技術(shù)，特別是對于光線在影片中的深刻理解與運用，將作為一份寶貴的文化精神財富，不斷給我們帶來新的思考和啟發(fā)。

（作者單位：湖南涉外經(jīng)濟學院藝術(shù)設計學院）

責任編輯：楊建