摘要：19世紀末20世紀初，西歐建筑界處于工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動以及裝飾藝術(shù)運動向現(xiàn)代主義運動發(fā)展的蛻變轉(zhuǎn)換時期，以麥金托什為主的格拉斯哥流派在設(shè)計史上起著承上啟下的作用。通過對格拉斯哥學(xué)派設(shè)計風(fēng)格的研究和解析，從全新的角度分析、記述和總結(jié)這個在新藝術(shù)運動時期英國誕生的一朵奇葩。

關(guān)鍵詞：麥金托什 格拉斯哥學(xué)派 設(shè)計風(fēng)格 新藝術(shù)

中圖分類號：J04 文獻標志碼：Ａ文章編號：１６７３－２９１Ｘ（２０11）26－０285－02

19 世紀末20 世紀初，“新藝術(shù)”運動作為對維多利亞風(fēng)格的反叛、工業(yè)化的否定探索，不但在歐洲大陸廣泛流傳，在英國也有所發(fā)展。當然，英國的“新藝術(shù)”風(fēng)格沒有能像它的“工藝美術(shù)”運動那樣造成巨大的國際影響。但是，在蘇格蘭格拉斯哥的青年設(shè)計家、建筑家查爾斯·羅尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868-1928）與他的合伙人組成的格拉斯哥四人組對于設(shè)計的探索，卻取得國際性的公認。

一、主要代表作品特征——以柳茶室為例

19世紀中葉，歐洲盛行著日本文化，但當時的格拉斯哥還沒有出現(xiàn)一個環(huán)境優(yōu)雅舒適的茶室。這時，有一名為海瑟琳的女士意圖在格拉斯哥開設(shè)茶室，麥金托什在設(shè)計中展現(xiàn)的獨特才華吸引了這位喜愛前衛(wèi)大膽設(shè)計的女老板的目光，邀請麥金托什為她設(shè)計一所全新的茶室。此次設(shè)計，麥金托什總攬了該茶樓的全部設(shè)計，包括建筑外觀、室內(nèi)設(shè)計、桌椅設(shè)計、餐臺餐布、茶壺刀叉甚至女招待的服裝設(shè)計。由于該茶室建造于柳樹街上，所以命名為“柳茶室”（The Willow Tea Rooms）。

1．方格的體現(xiàn)

該茶室位于柳樹巷217號一座又窄又高的四層老式建筑中，由于建筑正立面的不足，麥金托什從外墻入手，從維多利亞中期式的建筑粉刷成白色墻面，并運用“維也納分離派”的特點將黑色方格陣列在建筑物的外墻面上以勾勒出樓梯的邊緣線。這種方格的體現(xiàn)時至今日也十分時髦，在現(xiàn)代裝飾的皮紋磚上也可見到方格匝線。麥金托什的這種風(fēng)格甚至與著名女裝品牌CHANLE有異曲同工之處。

麥金托什將建筑立面的所有開窗都采用大玻璃加以方格貫穿，雖然窗戶十分寬大，但因為有了方格的排列顯得十分緊湊，從街道上觀看感覺建筑物渾然一體，雖然沒有過多的裝飾性語言，但感覺十分精致且賦予了建筑一種韻律美感。在茶室的內(nèi)部空間中依然可以看到麥金托什受日本文化影響所采用的木架結(jié)構(gòu)，如縱橫交錯的梁以及二樓的桅桿。為了與室外呼應(yīng)，在室內(nèi)的柱子中也隨處可見方格的運用，貫穿了該設(shè)計的始終。

2．高直的比例特征

無論從建筑外立面給人的觀感還是室內(nèi)的餐椅陳設(shè)，都可以看到麥金托什對豎直線條以及縱向直線的鐘愛，在立面的窗戶中可顯而易見的看出高直的比例特點。在立面的造型上，他用兩種高低不同的飛檐取代了舊時代繁復(fù)的腰線裝飾，同時他將二、三、四層的窗戶分別加厚以形成一定的弧度，巧妙的運用了建筑物，在窗戶的變化中減輕了白色墻體給人視覺上造成的單調(diào)感。同時，他將茶樓臨街的窗戶進行了改造，將原有的單個逐一的窗戶延續(xù)了多樣化的設(shè)計，破除原有的規(guī)則將它們打通，從而增加了采光面積，一扇跨度長達18英尺的長方形窗體幾乎取代了整個建筑墻面，而這種大膽的設(shè)計直至一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后才被后來的設(shè)計師所大量采用。他將一層的門窗設(shè)計改變成嵌入式，用一條擋板將高直的柵格窗戶分成了上下兩個部分，并在上面鑲嵌了鑄鐵制成的工藝品，雕刻有柳葉符號的標牌也起到了對該茶室名稱的呼應(yīng)作用。

由于幾何主題、直線以及大量白色墻面的運用，使建筑呈現(xiàn)出一種高直的上升感，它與街道兩側(cè)的建筑形成了十分鮮明的對比，即使在今天，當你游走在格拉斯哥的街道上，依然能感受到它的與眾不同，它帶給人們的一種既復(fù)古又頗具時尚酷感的視覺享受。

3．曲線的運用

縱然在立面上麥金托什運用了大量的幾何形體與縱橫直線，但仔細觀察會發(fā)現(xiàn)他巧妙地將曲線元素以點綴的形式穿插于設(shè)計當中，包括鐵藝的符號點綴以及窗戶的欄桿細節(jié)。而在茶室的室內(nèi)設(shè)計中，則顯現(xiàn)出更多柔性元素。

如果說柳茶室的外部空間是幾何形體所啟發(fā)的理性元素，那么茶室的內(nèi)部空間則是麥金托什受到街道名稱“柳樹街”所啟發(fā)而展開的感性設(shè)計。他將柳樹及柳葉的自然形態(tài)加以提煉形成設(shè)計符號，同時利用各種不同材料包括木藝、玻璃及金屬，將自然元素變成設(shè)計符號反復(fù)出現(xiàn)在茶樓的內(nèi)部設(shè)計中。茶樓一層原為寬敞的就餐區(qū)域，但如今入口部分出租給一家珠寶店，一層內(nèi)部則販賣麥金托什的各種紀念商品及書籍。二層現(xiàn)依然為就餐區(qū)域，原為宴會廳，它是整座茶室的靈魂區(qū)域，也是麥金托什室內(nèi)設(shè)計的巔峰之筆。在墻壁的下方用絲綢制成的軟包圍繞著，墻面上鑲嵌著長方形的鏡子，麥金托什用豎直的白色緞帶加以分割。為了迎合二層整體的浪漫情境，麥金托什用淺灰色的方點地毯裝飾地面，并在墻體的軟包中加上銀線以調(diào)和直線線條的高背椅帶給人的冷酷感。

二、格拉斯哥學(xué)派設(shè)計風(fēng)格

格拉斯哥學(xué)派在新與舊的交接時期尋找著新的象征性與優(yōu)雅的設(shè)計風(fēng)格，他們與新藝術(shù)運動的聯(lián)系不是形式上而是精神上的，他們追尋自然母題尤其是從植物及花卉中衍生出新的建筑設(shè)計詞匯。麥金托什受到世紀末象征主義繪畫的影響，設(shè)計母體包括樹林、苞蕾、球根、心臟、女體、毛發(fā)，這些與直線、幾何造型相結(jié)合，成為格拉斯哥流派的裝飾特征。

1．傳統(tǒng)與現(xiàn)代

任何一位設(shè)計師都會面臨的問題，就是如何處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代。對待傳統(tǒng)在設(shè)計史上不同的時期有不同的觀點。如工藝美術(shù)運動主張回溯到中世紀的傳統(tǒng)；新藝術(shù)運動則主張拋棄傳統(tǒng)，回歸自然。而格拉斯哥流派對待傳統(tǒng)與現(xiàn)代的處理非常獨特，可以在一個設(shè)計作品中使傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，如格拉斯哥美術(shù)學(xué)院東部臨街面的設(shè)計中重復(fù)出現(xiàn)凹陷處的凸窗，在古老的格拉斯哥商店上很常見。另外，麥金托什大量地運用了新材料——玻璃和鑄鐵。鑄鐵組成的裝飾圖案是麥金托什設(shè)計中最具特色的地方之一，整個建筑通過單純的體量和留白的手法的處理，使得它異常的簡潔而且實用。

2．節(jié)奏與韻律

通過不斷重復(fù)使用同種元素使節(jié)奏感形成，是麥金托什常用的設(shè)計手法。例如，希爾住宅中的高靠背椅、楊柳茶室中弧形格子靠背椅以及窗戶裝飾等都展現(xiàn)出了相當強的節(jié)奏感，此外還采用方形格子處理上面的一部分，使視覺上不至于感到單調(diào)。在豪斯山住宅中，將方形和圓形的裝飾點填充圓形隔斷中的空格，使之更加豐富而又不失簡潔。其對織物的設(shè)計也有相當強的韻律感和節(jié)奏感，例如格子、波紋、郁金香等圖案，這些設(shè)計具有鮮明的色彩，而且不斷重復(fù)著圖案，隨后設(shè)計的紫色、橙色螺旋線等完全抽象的螺旋圖案動感非常強烈。

3．象征性符號運用

符號在原始意義的初期大部分是對自然物的形象描述，只具有形象意義。隨著社會的演變和文化的不斷發(fā)展，符號的含義發(fā)生了深刻的變化，增加了人類的情感色彩，即產(chǎn)生了象征意義，成為“浸透著情感”的符號。格拉斯哥流派經(jīng)常采用“象征符號”作為設(shè)計語匯，從而獲得有機性和整體性。在麥金托什的整個職業(yè)生涯中，其多次運用了玫瑰花圖案，玫瑰花是愛情的象征，在將女性的陰柔美突出、基調(diào)為白色的室內(nèi)裝飾中尤其如此。此外，鴿子圖案也是麥金托什喜歡用的裝飾之一，鴿子是和平的象征，他將鴿子圖案裝飾于十字教堂室內(nèi)、弗羅倫泰連排房6號的臥室以及楊柳茶室的門牌標識等處。麥金托什還將流淚的花瓣、玫瑰花等象征手法應(yīng)用于織物設(shè)計中。

4．功能與美的并重

格拉斯哥學(xué)派認為家具應(yīng)該與室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格相協(xié)調(diào)，而不應(yīng)該只為裝飾而裝飾，應(yīng)首先考慮家具的功能性，反對單純的手工藝鑒賞。在麥金托什的設(shè)計中，遵從并強調(diào)的是建筑、室內(nèi)、陳設(shè)的全局設(shè)計。因此，他們的設(shè)計能使觀者從內(nèi)到外有一個明確的情感體驗。麥金托什對功能和裝飾抱以同樣的重視，所以，部分人將其歸做“現(xiàn)代主義”，部分人則將他歸做“后現(xiàn)代主義”。麥金托什不僅對現(xiàn)代運動的思想完全認同，而且還在早年的建筑中付諸實踐。不過各種實際性的考慮，如成本、進度、緊巴巴的財政預(yù)算等都不是麥金托什喜歡顧及的。然而面對客戶的種種限制他會感到無法工作甚至直接拒絕，這是職業(yè)壓力以及他本身的性格缺陷造成的，倒不是因為他能力有欠缺。在后來的職業(yè)生涯中，麥金托什為自己的倔強付出的代價相當沉重。

本文從格拉斯哥學(xué)派的生成環(huán)境及其風(fēng)格特征的解讀，總結(jié)出該學(xué)派的設(shè)計特點。經(jīng)過對格拉斯哥學(xué)派設(shè)計風(fēng)格的探索，讓我們能夠進一步了解歐洲本土建筑設(shè)計，對今后設(shè)計研究會有參考借鑒作用。

收稿日期：2011-07-24

作者簡介：鞠揚（1985-），女，黑龍江哈爾濱人，碩士研究生，從事建筑內(nèi)外環(huán)境設(shè)計與建筑裝飾藝術(shù)研究；楊維（1967），男，黑龍江哈爾濱人，副教授，從事公共藝術(shù)研究。

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[責(zé)任編輯海 川]