2003年至今中國的藝術(shù)品市場一直保持著不斷堅持向上的走勢。這次香港蘇富比春拍推出了3600件，總成交額高達34.9億港元，多個專場都出現(xiàn)了創(chuàng)最高總成交紀錄的情況，成交率不少也高達90％以上，呈現(xiàn)出中國藝術(shù)品市場持續(xù)熾熱之態(tài)勢。然而與以前不同的是現(xiàn)在不少資深藏家已淪為看客，拍場成為投機資金的舞臺，據(jù)行業(yè)人士分析未來數(shù)年中國藝術(shù)品市場將持續(xù)火爆，“金元”將成為藝術(shù)品市場的主角。

中國藝術(shù)品市場不斷堅持向上的走勢

2010年，中國內(nèi)地三大拍賣行無論是單季也好，全年也好，所有的業(yè)績都超越了世界兩大拍賣巨頭蘇富比和佳士得在東方最重要的藝術(shù)品市場前沿陣地香港的大拍，一躍而執(zhí)世界藝術(shù)品拍賣之牛耳，人們終于不再懷疑，中國藝術(shù)品投資開始正式與過去數(shù)百年來的國際慣例接軌了。當(dāng)然，同樣有人會懷疑中國藝術(shù)品投資市場規(guī)模的真實性，認為這是受到投機資金大規(guī)模的操縱，藝術(shù)品已經(jīng)不折不扣地成為中外投機霸主的綁架對象。

回望過去這些年，藝術(shù)品市場仍處在一個上下波動但是不斷堅持向上的走勢，雖然經(jīng)歷了太多其他因素的干擾，例如金融海嘯、戰(zhàn)爭、地震等等，但是，在中國，以及以炎黃子孫血脈為紐帶相連的這些國家和地區(qū)，藝術(shù)品市場這種向上并不斷放大的走勢是始終如一的，今后在沒有其他人力不可抗力的巨大干擾的情況下，亦終將如是并會持續(xù)相當(dāng)?shù)囊欢螘r間。

如果有讀者在過去數(shù)年之中跟蹤我每年在《收藏·拍賣》雜志里做出的數(shù)據(jù)分析，那看到以上這組數(shù)據(jù)，就會為其超高的成交率而吃驚。如果再看到每件拍品具體的估價和最終成交價格額的差異，就會為其超高的倍率而吃驚。

藏家淪為看客，拍場成為投機資金的舞臺

以尤倫斯重要當(dāng)代藝術(shù)收藏專場為例，現(xiàn)場坐著數(shù)百位來自世界各地關(guān)心中國當(dāng)代藝術(shù)、喜愛中國當(dāng)代藝術(shù)的行家，也曾經(jīng)相當(dāng)努力地作出一些“表示”，但是幾乎所有重大的成交均成為十?dāng)?shù)個場外買家的表演，而且這些場外買家?guī)缀跚逡簧菣C構(gòu)或者基金。有業(yè)界資深人士在拍賣后個人微博上感慨，認為現(xiàn)場所有參與者都淪為投機資金競投的看客。以與我一道在現(xiàn)場參與競拍的業(yè)界資深藏家的競買結(jié)果為例說明現(xiàn)實的殘酷性：

拍品一：耿建翌(B.1962)油畫《燈光下的兩個人》(編號：0801)，估價100萬－150萬港元，預(yù)備競價300萬－400萬港元，最終成交價1858萬港元，競投失敗。

拍品二：劉煒(B.1965)油畫，《1989生于北京》(編號：0857)，估價150萬－200萬港元，預(yù)備競價400萬港元，臨到拍場時將預(yù)備競價提高至600萬港元，最終成交價1298萬港元，競投失敗。

拍品三：劉煒油畫《不準吸煙系列》(編號：0858)，估價120萬－180萬港元，預(yù)備競價400萬港元，臨時提高至600萬港元，最終成交價1410萬港元，競價失敗。

再看看中國古陶瓷專場，幾位朋友選擇的拍品的情況如下：

拍品一：清雍正白釉雙耳盤口橄欖瓶(編號：3016)，品相不好，有炸底，小磨口及縮釉，估價30萬－50萬港元。預(yù)備競價80萬－100萬港元，最終成交價266萬港元，競投失敗。

拍品二：清乾隆粉青釉葫蘆瓶(編號：3020)，估價50萬－70萬港元，預(yù)備競價120萬－150萬港元，最終成交價314萬港元，競投失敗。

拍品三：仿哥窯釉花棱雙耳扁壺(編號：3017)，估價200萬－300萬港元，建議價500萬－600萬港元，朋友最終實在無法忍受空手而歸的結(jié)局，競投到底成交，價格為962萬港元。

“金元”將成為藝術(shù)品市場的主角

當(dāng)天晚上，來自全球各地的幾位重要藝術(shù)品藏家和藏家代理人相聚一起，大家共同的話題一直圍繞中國藝術(shù)品市場未來的走向和發(fā)展趨勢。穩(wěn)健型的行家認為當(dāng)代藝術(shù)品已處在高位上，泡沫已現(xiàn)，目前介入不安全。激進型的行家則認為距離高位還差一點，只要操作得當(dāng)，目前尚安全。而一致的結(jié)果是：藝術(shù)品市場未來數(shù)年將持續(xù)火爆，但是其主角將不再是行家而是“金元”。

所謂“金元”，就是指目前大量涌入藝術(shù)品市場的投資或者投機資金。其動因有三：第一、目前國內(nèi)無論是制造業(yè)、房地產(chǎn)還是證券，都出現(xiàn)不同程度的停滯甚至是跌落探底。因此資金的流向出現(xiàn)轉(zhuǎn)移。第二、去年天津文交所帶來的沖擊力是極強的，雖然目前這種模式還存在許多漏洞，不規(guī)范，但是藝術(shù)品金融化、證券化，是未來一個大的趨勢，因此許多資金提前介入，操盤手開始建倉。第三、機構(gòu)或者“金元”進入，它的操作模式與傳統(tǒng)藝術(shù)品市場人們所熟知的模式是完全不同的，它不需要就事論事地對每件藝術(shù)品進行真?zhèn)舞b定評估，也不需要就每件藝術(shù)品的正確市場價值作出風(fēng)險評估，因為它們要賺的錢不是建立在藝術(shù)品標(biāo)的物本身產(chǎn)權(quán)的轉(zhuǎn)移或者價值的拉升之上，而是建立在基金本身募集的規(guī)模發(fā)展之上，規(guī)模越大，操盤者所賺到的利益“傭金”就越大，而這些要賺的錢是來自“基民”的投入，而非單件藝術(shù)品本身市場價值提升所帶來的產(chǎn)出。上述三點，就是近一年來藝術(shù)品市場急劇升溫的主要動因。

但是，今后的藝術(shù)品市場將不再是中國民眾所熟悉的、改革開放以后持續(xù)了十?dāng)?shù)年的這樣的市場了，有兩個因素將使得這個市場完全變得陌生。這就是第一、今后數(shù)年的藝術(shù)品市場將為資金和機構(gòu)所占領(lǐng)，無論是中國的還是海外的個體的收藏家們，無論他們多么專業(yè)，無論他們多么的有實力，無論他們曾經(jīng)多么努力，并希望繼續(xù)多么地努力，他們的地位和存在已經(jīng)受到“金元”的強力擠壓，正在逐漸被邊緣化。第二、藝術(shù)品市場成為現(xiàn)代商業(yè)模式博弈的戰(zhàn)場，藝術(shù)品將不再與純藝術(shù)有關(guān)，也不再與每個個體人的喜愛是否有關(guān)，與傳統(tǒng)的藝術(shù)品市場模式也已經(jīng)脫離了關(guān)系，一切的行為都是商業(yè)博弈的結(jié)果。“金元”正式成為未來藝術(shù)品市場的主角。