傅抱石的繪畫自1949年之后在表現(xiàn)內(nèi)容上出現(xiàn)了一些變化，變化之一就是以毛澤東詩意和毛澤東故鄉(xiāng)作為繪畫題材。其中以毛澤東詩詞為題材的創(chuàng)作從1950年代初期就開始了，而韶山題材則始于1959年6月，其時(shí)他應(yīng)湖南人民出版社的邀請(qǐng)赴長沙，到韶山毛澤東故鄉(xiāng)參觀并以毛澤東故鄉(xiāng)為題材進(jìn)行山水畫寫生創(chuàng)作，從那時(shí)起一直到1965年，他創(chuàng)作了多幅韶山題材的作品，構(gòu)成了建國之后他的山水畫作品中“紅色題材”的重要組成部份。

《韶峰聳翠》作于1960年6月12日，其時(shí)，為迎接全國第二屆文代會(huì)及美協(xié)二次代表大會(huì)的召開，北京舉行“全國美展”，傅抱石應(yīng)邀赴京出席開幕式，此時(shí)他的身份是江蘇省中國畫院院長、江蘇省美協(xié)主席，此畫即作于他下榻的賓館中。

韶峰當(dāng)?shù)厝擞纸邢膳?、仙頂靈峰，那是韶山八景中的第一景。畫中所繪一峰峙天，幾無襯景，這既是對(duì)韶峰的寫實(shí)，也是對(duì)韶峰的崇敬和仰望，構(gòu)圖與取景有寓意蘊(yùn)含其中。然后在上下幅面二分之一處以亂麻皴膠合墨色點(diǎn)綴將近景和峰巔作分割，濃淡漸次分明，體現(xiàn)了綠纏韶峰，峰聳于翠的詩情畫意，呈現(xiàn)的是韶峰的巍峨。此前一個(gè)月，傅抱石也畫了一幅韶山題材的作品——毛澤東《七律·到韶山》詩意圖，與這幅不同，那一幅平遠(yuǎn)構(gòu)圖，韶峰是那幅畫的遠(yuǎn)景，“沖”(山間的平地叫沖，毛澤東故居在韶山?jīng)_)里風(fēng)景是那幅作品所要表現(xiàn)的主體所在：清水綠菽，白墻黑瓦，恬靜而溫馨，呈現(xiàn)的是日月新天。畫革命題材的難處在于，既要忠實(shí)于自然，又不能囿于自然，還要將“寓意”化入自然，這不是一件容易的事。就在他應(yīng)湖南人民出版社邀請(qǐng)赴長沙作寫生創(chuàng)作之后，傅抱石寫有《韶山作畫小論》一文，記錄當(dāng)時(shí)的心情，其中寫道：“在《韶山》(即赴韶山進(jìn)行山水畫寫生創(chuàng)作所繪六福作品之一)完成以前，我是比較緊張的……萬一不能較好地完成，我自己固然要萬分氣餒，豈不也辜負(fù)了黨給我的光榮任務(wù)!”忐忑心情，溢于言表。然而傅抱石畢竟是一位大畫家，一旦進(jìn)入創(chuàng)作，狀態(tài)因畫而出，秉筆繪來，從善如流，所繪各有側(cè)重，恰到好處地?cái)[正了關(guān)系。在此前數(shù)月，他接到為北京人民大會(huì)堂作畫的任務(wù)，要求在高5.5米，寬9米的紙上創(chuàng)作毛澤東《沁園春·雪》詞意畫(與關(guān)山月合繪)，這是一首詞境宏大，意態(tài)萬千，縱橫古今的大詞作，雪景描寫，更是千古未有，而傅、關(guān)二位提煉的結(jié)果，以“江山如此多嬌”為題。不繪雪景，繪一輪紅日，萬里云海，以闊躍時(shí)空的筆法來概括和表現(xiàn)詞境，畫境與詞境正合，這是大本事，傅抱石駕馭重大革命題材的本事非常難得。