人們經(jīng)常把繪畫中的色彩調(diào)子看得很神秘，尤其是灰調(diào)子當(dāng)作老大難，其實(shí)這是不必要的。灰色調(diào)并非真正的“灰”?？陀^世界任何色彩都不可能純而又純，都因環(huán)境和自身的狀況而變化著?；疑{(diào)的變化是總體的色彩變調(diào)，色彩之間的對比、映襯關(guān)系不受大影響。有的同學(xué)以為追求灰色調(diào)便是人為地把顏料弄臟一些，那實(shí)在是對色彩的誤解。

現(xiàn)在我們就石膏靜物色彩寫生談?wù)勆屎蜕{(diào)的變異問題。

起稿：

這是一幅全裱在畫板上的畫紙，根據(jù)靜物的構(gòu)圖畫好準(zhǔn)確的四框。用水粉綠色直接畫輪廓構(gòu)圖。

用顏色直接畫素描稿，是水粉畫慣用的方法，這樣能更好地保持畫紙表層的潔凈和不受擦磨的損壞。

畫素描稿并不拘泥于個(gè)別物體的完美，從畫面看更重于全體靜物和背景襯布的結(jié)構(gòu)，聯(lián)系和形體運(yùn)動(dòng)的諧調(diào)節(jié)奏感。因?yàn)閷碇饕且陨蕿槭侄嗡茉煨蜗螅诓莞逯兄庥诳傮w的布局感受，局部筆斷意連，含而不露形成了最初的畫面意趣。

畫大色調(diào)

灰色調(diào)不但來源于靜物的布置設(shè)計(jì)，和光線的環(huán)境，更需要主觀的感受，有別致的情趣，在畫大色調(diào)時(shí)尤其重要。

白色的石膏像固有色不明確，主要受環(huán)境的變化和總色調(diào)支配，因此應(yīng)首先從大環(huán)境開始布置，背景的灰襯布是決定主調(diào)的大色塊，調(diào)度好它的色彩很重要，要畫得漂亮又色彩沉穩(wěn)，用較干的灰色輕擦出氣氛，然后畫淡生赭色的襯布幾個(gè)明暗色塊。

由于灰色的布置使畫面初步呈現(xiàn)出冷灰色的調(diào)子，自然喚起作者對畫面的進(jìn)一步設(shè)想。

為了不失于灰色造成的某種色感的沉悶。及時(shí)把幾個(gè)水果探索性地布置一下，注意它們的冷色調(diào)的變化，有意地把紅色、黃色稍降成冷色系統(tǒng)，當(dāng)然這種固有色是較穩(wěn)定的，不能畫灰或失于貧弱，葡萄是畫面上的景色調(diào)，用冷紫灰色強(qiáng)化些。這樣我們就基本把人體的色調(diào)效果表現(xiàn)出來了。畫面上除有大塊銀灰色環(huán)境與局部鮮艷色的強(qiáng)對比，使畫面保持了色彩的生動(dòng)性外，也完成了基本的黑、白、灰的響亮的色調(diào)布局。

最后畫石膏像色彩就比較容易，根據(jù)背景的銀灰色確定石膏像幾個(gè)暗部的較暖色彩的變化，暖色的明度和色相有分寸地畫冷些，使向明部過渡的色調(diào)畫得更冷些，這樣一來，石膏與背景就形成了冷灰色調(diào)的豐富層次。畫出這些微妙的色調(diào)變化需要有較扎實(shí)的素描功力，同時(shí)也能提高細(xì)致的辨色力。石膏像在一定環(huán)境中具有豐富的色彩變化，但都比較難于辨別，能夠既畫出差異又保持白色的潔凈色調(diào)，主要靠控制整體的色調(diào)和處處隨時(shí)進(jìn)行觀察比較的方法。

整形

經(jīng)過精心處理的冷灰色調(diào)有了基本的面貌，黑、白、灰又很響亮，即可從整體大形著手重點(diǎn)刻畫形體關(guān)系，幾個(gè)靜物與背景相關(guān)的陰影的色彩重點(diǎn)提出暗的層次和虛實(shí)變化，畫出各種暗部的不同冷暖色的差別。在這種大面積受光的條件下，暗部和陰影面積較小而細(xì)碎，但利用它們與大色調(diào)的對比有一以當(dāng)十的作用，因此自成趣味，大小、形狀需精心刻畫。什么地方“提醒”，什么地方省略，哪些實(shí)，哪些虛，要有總體布局，這一寫生方法更重于畫面上的平衡美感，色聲的裝飾效果。也著意于某些局部之間的色彩呼應(yīng)和力度的調(diào)整。

隨著大形體的具體化，同時(shí)把襯托主調(diào)的水果和襯布深入表現(xiàn)出造型特征，使它們豐滿起來。畫形不能死板，用干畫法塑造各種轉(zhuǎn)折面，注意利用底色，如蘋果的豐富的黃色與淡綠色的滲透效果，葡萄的點(diǎn)畫法，把色彩點(diǎn)上去，與原有的冷色塊并置，色彩相間，更加生動(dòng)豐富，用深紅點(diǎn)出的較暗的縫隙與冷紫色相照應(yīng)，既躍動(dòng)著冷灰的光感又溫暖透明，這是近代油畫借鑒的印象主義色彩并置法，使靜物的色彩變得更具有真實(shí)的光效應(yīng)。

對石膏像的刻畫，更重于素描關(guān)系。有了較好的色調(diào)基礎(chǔ)，整形就容易多了，明部的大轉(zhuǎn)折即使最明亮的調(diào)子也要有色彩傾向，這樣，白色的石膏體才能進(jìn)入空間，有了大面的轉(zhuǎn)折與冷暖層次，重點(diǎn)在顴骨、眉弓、下頦以及頸部的形體過渡面，畫出較細(xì)膩的關(guān)系。白色的物體雖然易受環(huán)境色光影響。但都大大地淡化了色彩的強(qiáng)度，基本是不同冷暖不同明度的灰色調(diào)。畫白色物體時(shí)，感覺藍(lán)就用藍(lán)色，感覺黃就用黃色的方法是不能表現(xiàn)好石膏像的色彩的。能正確地表現(xiàn)出美妙的潔白色彩遠(yuǎn)不是那么簡單。

整體調(diào)度

為了使灰色調(diào)呈現(xiàn)別致的美感和裝飾效果。需對整個(gè)畫面進(jìn)行必要的藝術(shù)處理，這一工作是較高層次的藝術(shù)表現(xiàn)過程。

已經(jīng)完成的靜物寫生作品，在物體某些最強(qiáng)的部分，用有力的筆觸，加上幾筆鮮明的色彩，以增強(qiáng)色彩力度和厚度。用厚重顏色干拉的方法拖出有虛有實(shí)的變化，既使畫面響亮效果進(jìn)一步提高，又使層次變化有序，平板的紙面呈現(xiàn)出具有音樂般的裝飾性肌理。

從畫面效果出發(fā)，再調(diào)整一次暗部的色彩布局，暗的色彩感是繪畫色彩效應(yīng)的重要標(biāo)志，把一些較平淡的色塊用點(diǎn)、劃的色彩“破”一下，使它們活躍起來，有的用冷補(bǔ)色，有的用暖補(bǔ)色，使較沉悶的暗部同樣呈現(xiàn)音響效果。畫面上的色彩并置，利用點(diǎn)、線、面的交錯(cuò)，疏密，聚散有致以及合理的布局，是另一種裝飾性的表現(xiàn)。

從靜物寫生的過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)：真實(shí)地表現(xiàn)出客觀色彩的豐富變化，并能把握住統(tǒng)一的色調(diào)，必然使作品具有較強(qiáng)的形式感。不要輕視這種對于畫面制作的藝術(shù)效果。

總之，在整個(gè)灰色調(diào)的靜物色彩寫生過程中，大體分這幾個(gè)步驟，而在實(shí)踐作畫過程中，它們滲透銜接，過渡自然，決無斷然分界。在整個(gè)寫生過程中，同學(xué)們應(yīng)切記:不可被瑣碎的局部所牽制，必須始終著眼全局把握整體，才能達(dá)到色彩繪畫的更高境界。

（作者單位：江西省宜春職業(yè)技術(shù)學(xué)院）