豐子愷，曾用名豐潤(rùn)、豐仁、嬰行，號(hào)子愷，字仁。漢族，浙江崇德（今桐鄉(xiāng)）人。我國現(xiàn)代畫家、散文家、美術(shù)教育家、音樂教育家、漫畫家和翻譯家。豐子愷是一位卓有成就的文藝大師，他的文章風(fēng)格雍容恬靜，漫畫多以兒童作為題材，幽默風(fēng)趣，反映社會(huì)現(xiàn)象。

豐一吟，豐子愷的小女兒，上海市文史研究館館員，豐子愷研究會(huì)顧問，上海翻譯家協(xié)會(huì)會(huì)員。1929年5月生于浙江省石門鎮(zhèn)（今屬桐鄉(xiāng)市），曾就讀于國立藝術(shù)?？茖W(xué)校應(yīng)用美術(shù)系和中蘇友協(xié)俄文學(xué)校。1961年起歷任上海編譯所、上海人民出版社編譯所譯員，1980年進(jìn)入上海社科院文學(xué)研究所。1996年任浙江省金華縣豐子愷研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，后任桐鄉(xiāng)豐子愷研究會(huì)顧問，2010年任上海盧灣區(qū)豐子愷研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。主要從事豐子愷研究工作，并參加一些社會(huì)活動(dòng)。

你可以叫它客廳，也可以叫它臥室，或者是書房，這間不足二十平方米的房間就是豐子愷小女兒豐一吟的天地。父親留給她唯一的字畫掛在墻上，很小，卻已足夠。2011年3月19日是長(zhǎng)樂邨日月樓開放一周年紀(jì)念日。這事全靠八十三歲高齡的豐一吟張羅著。她說，眼前的事她常忘記，往事卻依舊清晰。

一路逃難，從緣緣堂到日月樓

豐家祖上在浙江石門鎮(zhèn)開了家染坊，名號(hào)叫“豐同?！薄啄昵坝杏讶艘灿猛幻Q在石門鎮(zhèn)附近開了業(yè)，也算是百年老店了。

我爸爸也是在鎮(zhèn)上出生的，老房子在大井頭一號(hào)，爸爸管它叫“緣緣堂”。 造緣緣堂的時(shí)候我才五歲。我上頭還有兩個(gè)哥哥三個(gè)姐姐，后來又添了一個(gè)弟弟。

有意思的是，緣緣堂的雛形卻是在上海。我爸爸住在江灣永義里的一個(gè)宿舍里，當(dāng)時(shí)他正在立達(dá)學(xué)院教書。1927年初秋，弘一法師來到上海，住在他家里。爸爸要求恩師為他的寓所起名，弘一法師讓他在小方紙上寫上許多他喜歡而又能互相搭配的文字，團(tuán)成許多小紙球，撒在釋迦牟尼畫像前的供桌上抓鬮。結(jié)果爸爸兩次都抓到了“緣”字，于是就取名為“緣緣堂”。遂請(qǐng)弘一法師寫成一幅橫額，裝裱后掛在寓所里。我們家后來遷居嘉興，又遷居上海，都把緣緣堂的匾額掛在居屋里，“猶是形影相隨，至于八年之久”。

按我爸爸的說法，當(dāng)時(shí)的緣緣堂還只是“靈的存在”，真正給它賦形，要到1933年。那年春天，爸爸用積攢起來的稿費(fèi)，在故鄉(xiāng)桐鄉(xiāng)縣石門灣的梅紗弄里自家老屋的后面建造了一幢三開間的高樓。這就是真正的緣緣堂。因?yàn)楹胍环◣煂懙呢翌~太小，所以又請(qǐng)馬一浮先生重新題寫。

1938年1月，緣緣堂被侵華日軍焚毀?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后，我爸爸曾回故鄉(xiāng)憑吊緣緣堂遺址。

1985年，緣緣堂由桐鄉(xiāng)市人民政府和新加坡佛教總會(huì)副主席廣洽法師捐資重建；1998年，在豐同裕染坊店舊址上，又興建了豐子愷漫畫館。館外的圍墻內(nèi)側(cè)，刻的都是我爸爸的漫畫。現(xiàn)在對(duì)游客開放的緣緣堂是1985年重建的，里頭展覽著爸爸一些作品的復(fù)制品，真跡收藏在庫房?jī)?nèi)。

之后關(guān)于家的記憶，就是全家人一直跟著父親輾轉(zhuǎn)逃難，從石門、萍鄉(xiāng)、長(zhǎng)沙、桂林、遵義到重慶。住的房子都很簡(jiǎn)陋，每到一個(gè)地方就買幾件最簡(jiǎn)單最便宜的竹制家具，搬走的時(shí)候可留下。抗戰(zhàn)勝利后又到過杭州、廈門。

再后來我們到上海定居。一開始住在廣西路福州路口的石庫門里。附近的住房擠滿了人，每天馬桶拎進(jìn)拎出，空氣很差，家里人幾乎都得了肺病。后來搬到長(zhǎng)樂邨感覺像到了天堂。

上海長(zhǎng)樂邨的日月樓是我們住過的最好的房子。長(zhǎng)樂邨以前叫凡爾登花園，位于陜西南路三十九弄（豐子愷舊居是九十三號(hào)）。那里都是三層高的小洋房，每個(gè)洋房自帶一個(gè)小花園。凡爾登花園建于１９２５年，是華懋地產(chǎn)和安利洋行的合作項(xiàng)目。這個(gè)地塊最早屬于德國僑民鄉(xiāng)村俱樂部，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，中國宣布與德國斷交，法租界當(dāng)局想沒收該俱樂部。后來由于中國政府反對(duì)，法租界當(dāng)局只得出錢購置了這批土地和房屋，并以法國地名凡爾登命名。當(dāng)年，凡爾登花園的內(nèi)部裝修是相當(dāng)講究的，各戶入口的門斗上都有歐式裝飾，底樓有小衛(wèi)生設(shè)備一套，三樓有大衛(wèi)生設(shè)備一套。

我清楚記得搬進(jìn)去的那天是1954年9月1日。當(dāng)時(shí)哥哥姐姐都成家了，只有我和弟弟還跟父母住。那時(shí)爸爸因?yàn)榉谓Y(jié)核在醫(yī)院治病，所以是我和弟弟先住進(jìn)去的。爸爸看到那么好的房子高興極了，叫它 “日月樓”。

2010年，豐家一個(gè)親戚好心買下了九十三號(hào)的二樓和三樓的租賃權(quán)，改造成豐子愷故居?？上б粯悄菓羧思乙獌r(jià)太高，死活不肯搬。故居是去年正式開放的，每周二、四、六、日免費(fèi)開放。二樓擺放著展柜，三樓陳列著老照片和作品，都是復(fù)制品。

手足至親，

哥哥把父親的畫送給了我

我們一家兄弟姐妹有七個(gè)，我排行老六。軟軟其實(shí)是姑姑的女兒，因?yàn)楫?dāng)時(shí)姑姑與軟軟和我們住在一起，我小時(shí)候一直認(rèn)為軟軟是爸爸媽媽親生的。姑姑也是很有性格的一個(gè)人。她讀過書，是新派女性，結(jié)婚后依舊喜歡跟異性朋友來往，比如茅盾的弟弟沈澤民。她婆婆因此就不高興了，不許她出門見朋友，還要求她完全聽丈夫的話。后來，兩人只好離婚。哪知離婚后，姑姑才發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，所以生下的女兒軟軟就算過繼給爸爸了。

我們手足很團(tuán)結(jié)和氣，不過大哥二哥小時(shí)候欺負(fù)我的事情倒還記得。當(dāng)時(shí)小弟剛出生，上頭的三個(gè)姐姐都去照顧他了，我只好和兩個(gè)哥哥玩。他們總是念詩來作弄我，把“吹徹小梅春透”里的“小梅”兩字說得很響。我們家鄉(xiāng)話里“小梅”和“小妹”一個(gè)發(fā)音。所以每當(dāng)我去應(yīng)答時(shí)，他們就說沒喊我。

不過長(zhǎng)大后，二哥還是待我很不錯(cuò)的。爸爸1975年過世的時(shí)候，只留給我一幅字。二哥看我一幅畫都沒有，就把爸爸送給他的一幅漫畫給了我。這兩幅真跡，都掛在我的房間里。

這幅漫畫的題目是《一葉落而知秋》。畫里兩個(gè)小孩歡欣地看著天上飄落的落葉，邊上一個(gè)婦人搖著折扇看著他倆。字則是提醒世人“盛年不重來”的勵(lì)志警句。

至于客廳里掛著的那些字畫，就都是復(fù)制品了。

爸爸對(duì)我們子女的教誨很深，他曾經(jīng)寫了一封很長(zhǎng)的家書叫《給我的孩子們》。他在信里寫道：我的孩子們！我憧憬于你們的生活，每天不止一次！我想委曲地說出來，使你們自己曉得。可惜到你們懂得我的話的意思的時(shí)候，你們將不復(fù)是可以使我憧憬的人了。這是何等悲哀的事啊！

爸爸在家書里提得最多的是大哥瞻瞻，說他是“身心全部公開的真人”，什么事情都想拼命地用全副精力去對(duì)付。生活里的小小失意，比如花生米打翻了，嚼了舌頭，小貓不肯吃糕了，瞻瞻都要哭得嘴唇泛白，昏去一兩分鐘。外婆去普陀燒香買回來的泥人，他會(huì)特別當(dāng)成寶貝。有一天失手打破了，就號(hào)啕大哭，用我爸爸的話說，“比大人們的破產(chǎn)、失戀、broken heart（心碎），喪考妣、全軍覆沒的悲哀都要真切”。

還有一次，開明書店送了幾冊(cè)新出版的毛邊的《音樂入門》來。爸爸用小刀把書頁一張一張地裁開來。瞻瞻側(cè)著頭，站在桌邊默默地看。后來爸爸從學(xué)校回來發(fā)現(xiàn)，他已經(jīng)在書架上拿了一本連史紙印的中國裝的《楚辭》，并把它裁破了十幾頁，還得意地說：“爸爸！瞻瞻也會(huì)裁了！”在瞻瞻看來，這原是何等成功的歡喜，何等得意的作品，卻被爸爸一個(gè)驚駭?shù)摹昂摺弊謬樀每蘖恕?/p>

爸爸在漫畫里畫的最多的是大姐阿寶。有一回，阿寶拿了軟軟的新鞋子和自己腳上脫下來的鞋子，給凳子的腳穿了，還得意地叫“阿寶兩只腳，凳子四只腳”。媽媽連忙喊“齷齪了襪子”！然后立刻把阿寶抓到藤榻上，動(dòng)手毀壞她的創(chuàng)作。爸爸猜她心里一定感到“母親這種人，何等煞風(fēng)景而野蠻”。

還有一次，阿寶講故事給瞻瞻聽，說到“月亮姊姊掛下一只籃來，寶姊姊坐在籃里吊了上去，瞻瞻在下面看”的時(shí)候，瞻瞻卻激昂地同她爭(zhēng)，說：“瞻瞻要上去，寶姊姊在下面看！”甚至哭著到姑姑面前去求審判。我們兄弟姐妹就是這樣沒大沒小，一團(tuán)和氣。

關(guān)于軟軟，爸爸也專門在家書里提及：“常常要弄我的長(zhǎng)鋒羊毫，我看見了總是無情地奪脫你?，F(xiàn)在你一定輕視我，想道：‘你終于要我畫你的畫集的封面！’”

令人欣慰的是，爸爸也曾為我單獨(dú)寫過一首詩。1945年7月，爸爸在成都為我寫過一首題為《寄一吟》的詩。詩曰：

最小偏憐勝謝娘，丹青歌舞學(xué)成雙。

手描金碧和渲淡，心在西皮合二黃。

刻意學(xué)成梅博士，投胎愿作馬連良。

藤床笑倚初開口，不是蘇三即四郎。

詩里的“謝娘”是東晉謝安之侄女，謝安極憐其才?？磥戆职謱?duì)我畫畫唱戲的才能還是感到些許欣慰的。說到這里，下面我想講講記憶里畫畫唱戲的趣事。

父親非但不責(zé)怪我逃學(xué)聽?wèi)颍?/p>

還請(qǐng)了男旦來家里教戲

爸爸畫得最多的是大姐（作品《阿寶赤膊》）和大哥（作品《瞻瞻底車》）。我年紀(jì)小，基本上是輪不到做模特的。我名片背后的那一幅漫畫可能是唯一畫我的一張。

那是在遵義，我十二歲。那天，我正在紙上涂鴉，哪知爸爸躲在旁邊偷偷畫我。爸爸畫速寫的速度飛快。有時(shí)候看一眼就走，然后憑印象再畫出來，所以我們都是不知不覺變成他的模特的。

我沒有繼承爸爸的畫畫天分。當(dāng)時(shí)一路逃難，我只在初中上了一年級(jí)，然后傷寒之類的毛病不斷，所以功課落下太多。爸爸就送我去藝專。他說，女孩子可以學(xué)點(diǎn)應(yīng)用美術(shù)。所謂應(yīng)用美術(shù)就是設(shè)計(jì)手帕、花布之類。怎奈我這個(gè)人天生沒創(chuàng)意，叫我設(shè)計(jì)就頭大。不過我最厭惡的還是英語課，所以一有英語課，我肯定逃學(xué)去聽京戲。

在藝校讀書的時(shí)候我已經(jīng)是十幾歲的大姑娘了。當(dāng)時(shí)我家在杭州西子湖畔，學(xué)校在孤山，我每天都是走過西泠橋去上學(xué)。逃學(xué)聽京戲的事情，爸爸是很久以后才發(fā)覺的。不過他非但沒有責(zé)罵我，還請(qǐng)了個(gè)男旦來家里教我唱戲。我和大姐都樂壞了。

其實(shí)爸爸自己也是偶然喜歡上京劇的。那時(shí)我們?cè)谥貞c買了一個(gè)留聲機(jī)和一大堆“悶包”打進(jìn)的舊唱片。其中有梅蘭芳的段子，爸爸就喜歡上了。家里最喜歡京劇的是大姐和我，爸爸就把杭州大世界的男旦請(qǐng)來教我們唱戲。記得那天，杭州大世界的那個(gè)男旦教我們的是《打漁殺家》和《霓虹關(guān)》。

我直到現(xiàn)在還喜歡聽京戲，至于畫畫還真是生厭了，除非是別人特意來求。不過我終究還是豐子愷的女兒，爸爸對(duì)我學(xué)畫畫也不曾放棄。1947年和1948年，他兩次帶我拜訪梅蘭芳先生，此后又帶我赴臺(tái)灣舉辦畫展，意在增加見識(shí)，擴(kuò)大眼界。

我畫畫不賣高價(jià)是向父親學(xué)的

20世紀(jì)50年代中期，我們父女倆開始合作翻譯外國文學(xué)和藝術(shù)教育書籍。比如孔達(dá)赫強(qiáng)的《中小學(xué)圖畫教學(xué)法》、霍茲的《朝鮮民間故事》、華西那·格羅斯曼的《音樂的基本知識(shí)》、格羅靜斯卡婭的《唱歌課的教育工作》、加爾基娜的《小學(xué)圖畫教學(xué)》、梅特格天和車含娃的《幼兒園音樂教育》，以及柯羅連柯的《我的同時(shí)代人的故事》等。

爸爸和我合譯的時(shí)候并不是生硬地每人各譯一半，互相?？?，而是很密切地合譯。每人備一冊(cè)原本，相對(duì)而坐，每句都由兩人商討，然后由我執(zhí)筆寫上去。這些工作基本上都是在日月樓里完成的。

我爸爸后來畫過一幅《日月樓中日月長(zhǎng)》的畫送給新加坡的廣洽法師。畫面上除了我之外還有小弟豐新枚，題詞曰：“余閑居滬上日月樓，常與女一吟、子新枚共事讀書譯作。寫其景遙寄星島廣洽上人，用代魚雁云爾?！?/p>

我有時(shí)候有意無意也會(huì)為父親的創(chuàng)作提些建議。比如我爸爸過去曾把自己的散文結(jié)集出版了《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》等，是我建議他再出版《緣緣堂續(xù)筆》的。爸爸覺得有道理，并在他去世前完成了寫作。

爸爸去世后，整理他的作品成了我的工作。記得有好幾篇文章提到他的畫《人散后，一鉤新月天如水》，說這幅畫里的月亮畫錯(cuò)了，把新月畫成了殘?jiān)?，并稱之為“美麗的錯(cuò)誤”。我覺得一個(gè)畫家可以畫出美麗的圖畫來，但對(duì)別的門類不一定樣樣精通。記得爸爸畫錯(cuò)的還不止這一幅畫呢。

1935年的新年，他畫了一幅彩色立幅，隨《中學(xué)生》雜志贈(zèng)送。畫的是一葉小舟，上有三個(gè)扳槳的人，面向著對(duì)面的朝陽，背向著看畫人。畫的主題表示向光明的彼岸進(jìn)發(fā)。有朋友向他指出：“你畫錯(cuò)了！這三人都在倒扳槳，這船不能到達(dá)光明的彼岸，卻在那里向后退了?！蔽野职致犃诉@話，雖恍然若悟，但感到有點(diǎn)犯難。要他把扳槳的人畫成背對(duì)著太陽，似乎表現(xiàn)不出向光明的彼岸進(jìn)發(fā)的意義。

第二天他起了一個(gè)大早，特地到湖邊雇了一只船實(shí)驗(yàn)了一下，打算向著太陽推槳。但非常吃力，還被船夫笑話了。于是他就服氣了?？墒牵茈y重畫這幅畫，只得自我解嘲說：“我悟到了向朝墩劃船的兩條哲理：你倘要省力，要速成，要舒服，要不被人笑，須得背光明。你倘要向光明，只得吃力一點(diǎn)，遲進(jìn)一點(diǎn)，用一點(diǎn)勁，再被人笑幾聲?！彪m然這么說，我爸爸還是認(rèn)識(shí)了錯(cuò)誤。

還有一次是在新中國成立之初。我爸爸畫了一個(gè)坌地的人。他前面是坌松了的土，后面卻是一片平平的未坌過的地。我那農(nóng)村出身的姐夫向他指出：畫錯(cuò)了！坌地應(yīng)該向前坌，而不是向后退。如果向后退，坌出來的泥塊把自己腳下的地面蓋住，怎能再繼續(xù)坌呢！他聽了恍然大悟。

按說，我在臨摹爸爸的畫時(shí)，遇到這一幅，理應(yīng)把月亮改一下。我也確實(shí)試過把它改成新月?？墒俏也欢煳?，誰知道那新月的方向是否畫得準(zhǔn)確呢？只怕弄巧成拙，以至于我知錯(cuò)未改，仍照父親的樣子畫了，掛在天山茶城的“豐子愷藝林”店里賣，居然也賣掉了兩幅。如今還有重畫的掛在那里。

現(xiàn)在我這么大年紀(jì)了，來求畫的人還是有很多，就不停地忙于“還債”。就我本意來講，我樂意滿足求畫者的要求，但實(shí)在是年老體衰，不堪重負(fù)了。為了生活所需，我也賣畫，但從來不賣高價(jià)。這個(gè)原則也是從我爸爸那里學(xué)來的。

記得我爸爸在1936年的時(shí)候給朋友寫過一封信，并以此鞭策自己。他在信中指出：“蓋藝術(shù)品猶米麥醫(yī)藥，米麥賤賣可使大眾皆得療饑，醫(yī)藥賤賣可使大眾皆得療疾，藝術(shù)品賤賣可使大眾皆得欣賞。米麥與醫(yī)藥絕不因賤賣而失卻其營養(yǎng)與治療之效能，藝術(shù)品亦絕不因賤賣而降低其藝術(shù)的價(jià)值。蓋‘藝術(shù)的價(jià)值’與‘藝術(shù)品價(jià)值’原是兩件事也?！?/p>

基于這樣的觀念，所以我有時(shí)還壓低價(jià)格甚至義賣畫作以支持公益事業(yè)。

父親比李叔同任性多了

有些資料說我爸爸從小在女孩堆里長(zhǎng)大，性格十分溫柔。其實(shí)沒這回事，他有些時(shí)候非常主觀，非常任性，我覺得這樣的任性也是他能畫出好作品的原因之一。我媽媽畢業(yè)后當(dāng)了美術(shù)教師，但一結(jié)婚就做了家庭主婦。媽媽倒是個(gè)溫和甚至軟弱的人，家里都是爸爸在當(dāng)家做主。爸爸的任性時(shí)常體現(xiàn)在小事上。比如在日月樓的陽臺(tái)上睡午覺是他天大的事情。每次工人給地板打蠟把他的拖鞋挪了地方，他醒過來就要發(fā)脾氣，說以后別給我的房間打蠟了。

我爸爸的任性還體現(xiàn)在他很喜歡自由，一有可能就會(huì)馬上辭掉工作，閑居在家，因?yàn)樗幌矚g受拘束的生活。在家里他可以隨意生活，想喝酒就喝酒，想畫畫就畫畫，想寫文章就寫文章。他甚至一天不畫就感到難受。

國內(nèi)很多人曾寫信向我爸爸求畫，他逢信必回。即使是陌生人求畫，他也盡力在一個(gè)星期內(nèi)回信、贈(zèng)畫。我爸爸一生淡泊名利，新中國成立后幾乎每天在家，上午翻譯、寫文章，下午畫畫。他喜歡喝紹興黃酒，每次喝點(diǎn)酒，畫起畫來就一氣呵成。他寫作、翻譯速度也很快，字跡干凈工整。我原來對(duì)這些沒有什么感覺，以為本該如此，等父親去世后，通過比較才對(duì)他有了更深的認(rèn)識(shí)。

都說爸爸和李叔同有緣。弘一法師是爸爸一輩子的老師，爸爸很敬仰他，經(jīng)常和我們講關(guān)于李叔同的故事。

他曾在《為青年說弘一法師》一文中這樣描述與李叔同初遇的情景：“我們走向音樂教室（這教室四面臨空，獨(dú)立在花園里，好比一個(gè)溫室），推門進(jìn)去，先吃一驚：李先生早已端坐在講臺(tái)上。以為先生還沒有到而嘴里隨便唱著、喊著或笑著、罵著而推門進(jìn)去的同學(xué)，吃驚更是不小。他們的唱歌聲、喊聲、笑聲、罵聲以門檻為界而忽然消失。接著是低著頭，紅著臉，去端坐在自己的位子上。端坐在自己的位子上偷偷地仰起頭來看看，看見李先生的高高的瘦削的上半身穿著整潔的黑布馬褂，露出在講桌上、寬廣得可以走馬的前額，細(xì)長(zhǎng)的鳳眼，隆正的鼻梁，形成威嚴(yán)的表情。這副相貌，用‘穩(wěn)而厲’三個(gè)字來描寫，大概差不多了?！?/p>

爸爸告訴我，李叔同上課非常認(rèn)真，上課之前總要先在黑板上清清楚楚地寫好這堂課所授的內(nèi)容，然后端坐在講臺(tái)上靜候?qū)W生們的到來。因此每到上他的課，再頑皮的學(xué)生都不敢遲到。

李叔同出家前夕，曾帶著我爸爸去杭州的一條陋巷里訪問馬一浮先生，又把他自己不用的東西送給我爸爸和其他與之親近的友生，還介紹夏丏尊先生給爸爸繼續(xù)授日文課，并介紹日本畫家給爸爸，讓他陪著日本畫家去西湖寫生。

李叔同在出家前一天的晚上，把我爸爸、葉天底、李增庸三位學(xué)生叫到他自己的房中，幾乎把室內(nèi)的所有東西都送給了他們。第二天，三位學(xué)生送先生至虎跑寺。李叔同送給爸爸的是一個(gè)親筆自撰手卷，其中有《金縷曲》。我爸爸后來回憶說：“我還記得他展開這手卷來給我看的時(shí)候，特別指著這闋詞，笑著對(duì)我說：我寫這闋詞的時(shí)候，正是你的年紀(jì)……”后來大師圓寂后，我爸爸把此手卷上的詩詞制版刊在了《前塵影事集》里。

除了做學(xué)問，爸爸的一些小習(xí)慣也要模仿弘一法師。比方說寫信的時(shí)候一定要先寫信封。爸爸一邊寫一邊說：“弘一法師就是這樣子的。”

弘一法師有次來我們家做客，他的一個(gè)動(dòng)作讓我們覺得很有趣。他要先把藤椅搖一搖，把小蟲子抖摟出來后，才肯安心坐下。

爸爸學(xué)佛法就不講究這個(gè)，而且還不忌口，特別喜歡吃蝦和蟹。別人問他，你怎么可以吃葷腥？他就說，不出聲的我就吃。

弘一法師曾在我們家住過一個(gè)月。在這一個(gè)月中，他和爸爸朝夕相處，其情形猶如我爸爸在《緣》一文中所描述的那樣：

“每天晚上天色將暮的時(shí)候，我規(guī)定到樓上來同他談話。他是過午不食的，我的夜飯吃得很遲。我們談話的時(shí)間，正是別人的晚餐時(shí)間。他晚上睡得很早，差不多同太陽的光一同睡著，一向不用電燈。所以我同他的談話，總在蒼茫的暮色中。他坐在靠窗的藤床上，我坐在里面椅子上，一直談到窗外的灰色的天空襯出他的全黑的胸像的時(shí)候，我才告辭，他也就歇息。這樣的生活，繼續(xù)了一個(gè)月?，F(xiàn)在已變成豐富的回想的源泉了?！?/p>

弘一大師的言行、思想與品格以及信仰深深影響了爸爸。爸爸皈依的地點(diǎn)就在上海江灣永義里“緣緣堂”的鋼琴邊上，時(shí)間是1927年農(nóng)歷九月廿六他生日的這一天，大師為爸爸取的法名是“嬰行”。

至于從小受佛教熏染非常深的我，后來拜弘一大師的弟子廣洽法師為師，皈依佛門?！?/p>

（責(zé)任編輯/金 翎）