地中海悠久的海岸線勾畫出最美的愛琴海，在這片海洋沿岸的土地則是孕育了歐洲最早的兩大文明：米諾斯文明和邁錫尼文明的古國——希臘。希臘即使久經(jīng)歲月的蹉跎，其遺留下來的文明、理念及藝術(shù)均在人類文明發(fā)展中留下了深深的烙印。重返希臘，無論是游歷奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的發(fā)源地奧林匹亞遺址，或是昔日被稱為黃金之城的邁錫尼衛(wèi)城，亦或是去觀賞現(xiàn)藏于雅典國家考古博物館及衛(wèi)城博物館的藝術(shù)經(jīng)典作品，都能深深地被希臘那悠久而輝煌的歷史所震撼。

傳遞圣火的第一站——奧林匹亞考古遺址

經(jīng)過十多個(gè)小時(shí)的航行，終于降落在希臘機(jī)場，與所有地處于地中海沿線的南歐國家一樣，一下飛機(jī)便馬上被熱情過度的太陽、干燥的空氣席卷著。到達(dá)希臘當(dāng)天絲毫沒有半點(diǎn)的倦意，便興致勃勃地參觀了第一屆現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的場址、市政廣場以及宙斯神廟，也拉開了對(duì)希臘，這充斥著雅典文明的古國之旅。

來到希臘的第二天，乘車前往奧林匹亞遺址。沿路映入眼簾的都是白色紅頂屋，陽臺(tái)種滿了鮮花盛開的植物，陽光明媚得讓人不禁哼起小歌來。歷經(jīng)了幾個(gè)小時(shí)的車程終于來到了奧林匹亞遺址。記得每屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)傳遞圣火的第一站，電視總會(huì)播出這樣的一個(gè)鏡頭：幾位身穿白色紡紗裙子的女祭司，手持火炬舉行莊重的取火儀式。取火的地點(diǎn)就是在希臘的奧林匹亞考古遺址內(nèi)。它是古代第一屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的發(fā)源地，同時(shí)也是世界七大奇跡之一宙斯神像的所在地。奧林匹亞考古遺址分別為室內(nèi)的考古博物館和另一個(gè)是至今有3000多年歷史的體育競技場、赫拉斯神、宙斯神廟以及其他各種健身場所遺址。奧林匹亞博物館用于陳列的展館部分雖然不如別的歷史博物館一般的寬裕，但是陳列在其館內(nèi)的各種雕塑十分出彩，位于博物館中間大廳的左右兩邊各有一組希臘大三角式的雕像，一組為宙斯神廟西山墻上的人物雕像，講述了奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的起源傳說；另一組則是半人半馬的喀戎(chiron，又叫凱隆)與人類之間的戰(zhàn)爭局面。雕塑即使殘缺不已，但動(dòng)作、神態(tài)依日是栩栩如生。閉上眼睛感覺，激烈的戰(zhàn)爭場面似乎就能馬上在腦海里浮現(xiàn)，很難不由衷地感嘆古希臘人在千年以前已具有這等的藝術(shù)造詣。

奧林匹亞博物館最重要的雕塑應(yīng)屬《抱著狄奧尼索斯的赫爾墨斯》，展覽空間充滿著靜謐的氣息，步入展廳，自己內(nèi)心的浮躁得到暫時(shí)的平息，靜靜地繞著雕塑走了

圈。雖然這件作品被認(rèn)為是比普拉克西特列斯原作稍晚的復(fù)制品，但是依舊能感受雕像的安詳沉靜，赫爾墨斯身體動(dòng)態(tài)微成S型，左手抱著狄奧尼索斯，左手的布料更是雕刻出柔軟度。不同于館內(nèi)其他的雕塑，《抱著狄奧尼索斯的赫爾墨斯》光滑細(xì)膩，腹部的扭動(dòng)處理得十分微妙?？粗^內(nèi)的各式展品，不能不暗嘆古希臘藝術(shù)真的是西方藝術(shù)的起源，幾個(gè)斷缺的手臂造型，讓我馬上想到波提切利對(duì)人物手腳的塑造，作為希臘鄰國，意大利的藝術(shù)家怎么可能不受到古希臘藝術(shù)的影響?幾何變形的雕塑造型更是現(xiàn)代藝術(shù)家創(chuàng)作靈感的溯源地，受其的影響至今也一直有增無減。

走出博物館，沿著一條林蔭小路，5分鐘的步行路程就來到了古代奧林匹亞各種場所的遺址。盡管現(xiàn)在已是殘?jiān)珨啾冢琅f保持原來的格局，凹凹凸凸的石塊，各種風(fēng)格的柱式、茂密的橄欖樹互相交織，歷史的滄桑感迎面撲來。取火的地方相較于其他的建筑稍不注意就會(huì)被忽略，但是就是這兩個(gè)用石塊砌合而成的中等大小的石坑開啟了古代奧運(yùn)會(huì)的篇章。走進(jìn)遺址才能體會(huì)到當(dāng)時(shí)這里有多繁華，置身于此，看著周圍經(jīng)過千年日曬雨淋、戰(zhàn)爭破壞而特有的痕跡，真的能聽到專屬于這里的聲音，各種進(jìn)貢的人、運(yùn)動(dòng)員、百姓，人來人往的喧鬧。邁錫尼衛(wèi)城與埃皮道羅斯劇場

邁錫尼衛(wèi)城，這座昔日被稱為黃金之城的山城，如今只剩下大小不一的巨石緊密地砌合在一起而形成的穩(wěn)固墻垣。相較于奧林匹亞遺址，這里顯得略微蒼涼，沒有任何神廟建筑的遺存，只剩下著名的邁錫尼城墻的獅子門。城門的中間過梁上有塊刻著一對(duì)昂然站起的獅子守護(hù)著立柱的三角形巨石，其雕刻手法粗獷有力。站在獅子門的面前，稍微能感受到邁錫尼衛(wèi)城當(dāng)時(shí)坐落一方，堅(jiān)不可摧的霸氣。離獅子門大概8分鐘的步程，有一座保存最好的圓頂墓——“阿伽門農(nóng)的墓室”，雖然是否為其墓室還存有很大的爭議，但是這種無梁柱的穹頂?shù)拇_是邁錫尼獨(dú)特的建筑形式。順著前山綿延到后山，邁錫尼博物館隱藏在靠近出口處的山坳，博物館里展出了各種精美的邁錫尼飾品、瓶畫、造型獨(dú)特的動(dòng)物小型雕塑，館內(nèi)也有阿伽門農(nóng)黃金面具展出，但應(yīng)為復(fù)制品，真正的“阿伽門農(nóng)黃金面具”王見藏于雅典國家考古博物館(National Archaeologica。Museum)。離開邁錫尼衛(wèi)城，搭上前往埃皮道羅斯劇場的大巴時(shí)，無法不對(duì)施里曼產(chǎn)生敬佩之心，如果不是因?yàn)樗恢眻?jiān)信荷馬史詩描繪的邁錫尼古城真實(shí)存在而永不放棄地挖掘，這座被人們以為只存在于史詩中的城市也將難以重見天日。

埃皮道羅斯劇場是距今最古老的仍在使用的劇院。來到劇場，我是有點(diǎn)激動(dòng)的，在今年的4月份，如愿以償?shù)卦趶V州大劇院欣賞到了《流浪者之歌》，2005年希臘藝術(shù)節(jié)的時(shí)候，林懷民的云門舞的經(jīng)典劇目《流浪者之歌》曾經(jīng)在這里表演過。坐在觀眾席望著中間舞臺(tái)的時(shí)候心里一直暗暗想象當(dāng)時(shí)是個(gè)怎樣的表演場景，一場具有東方文化的表演與這西方古老的露天劇院會(huì)擦出怎么樣的火花。這個(gè)巨大的露天劇場是希臘古典后期建筑藝術(shù)的最大成就之一，基本造型是利用山坡地勢而建，舞臺(tái)在最低處的中間，觀眾席逐排升高，呈半圓形，并有放射形的觀眾通道，現(xiàn)在很多劇院的構(gòu)建應(yīng)該從中得到不少的靈感。如今的埃皮道羅斯劇院經(jīng)常會(huì)有各類型的音樂表演，天然的音響效果，完全不遜色于室內(nèi)劇院。

希臘藏品最豐富的雅典國家考古博物館

雅典國家考古博物館和雅典衛(wèi)城博物館絕對(duì)是希臘博物館之旅必不可少的兩處。國家考古博物館是希臘最大的，而且是藏品最豐富的博物館，總共有56個(gè)展廳，收藏了各個(gè)時(shí)期希臘的藝術(shù)精品。幾乎所有的游覽者在參觀完后都會(huì)或多或少地對(duì)希臘藝術(shù)發(fā)展有了一條清晰的縱向了解，不是通過書上文字，而是視覺感官直接感受，特別是我們往往會(huì)忽略的兩種風(fēng)格的過渡期。一樓陳列的是邁錫尼衛(wèi)城挖掘出來的各種出土物，例如“阿伽門農(nóng)黃金面具”、造型豐富的動(dòng)物器皿、裝飾品等等。在第15展廳，古典時(shí)期的雕塑《波塞東》，它頭向左轉(zhuǎn)，左腳微微彎曲，左手平伸，右手為將武器投出去的姿勢，肌肉的拉伸起伏舒展自然，不同于在書上看到的平面認(rèn)識(shí)，走近雕塑，全方位近距離觀看時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)《波塞東》的背部以及手腳的塑造也是自然生動(dòng)，富有血肉之軀感，手腳的表現(xiàn)不似之前的概念化、粗糙，腳部的血管甚至是隱隱若現(xiàn)。此時(shí)期的雕塑風(fēng)格已不是深受埃及影響的古風(fēng)時(shí)期，程式化的表現(xiàn)手法被取代，希臘人對(duì)解剖學(xué)的認(rèn)識(shí)更加的透徹，逐漸接近寫實(shí)，對(duì)人體不再是僵硬、毫無生氣的表達(dá)。同在一樓的第21號(hào)展廳的還有另一座被認(rèn)為是鎮(zhèn)館之寶之一的雕塑——《馬背上的少年》《馬背上的少年》(Horse and JOCkey of Artemlslon)為青銅中空雕塑，馬與少年的神情動(dòng)作像是被時(shí)間瞬間鎖在某個(gè)空間，奔馳的駿馬上坐著一位少年，雕塑家巧妙地運(yùn)用少年飄揚(yáng)的衣服，體現(xiàn)出一種策馬奔騰的速度?？粗@個(gè)雕塑的時(shí)候，和朋友不約而同地說了句：“電影里的慢鏡頭拍攝是從這個(gè)雕塑得到靈感的嗎?”

博物館還有各種樣式的陶土器皿，一樓展廳有用作墳?zāi)辜漓肫返奶掌鳌＠?，因?yàn)樵诘吓陕「浇鼔災(zāi)拱l(fā)現(xiàn)的迪派隆花瓶，瓶身的裝飾紋是各種圖樣的幾何紋樣與被幾何化的人影、動(dòng)物，手柄為藝化的動(dòng)物頭部。二樓展出的是古希臘瓶畫繁榮期最重要的兩種藝術(shù)風(fēng)格：黑繪式、紅繪式。國家考古博物館雖然只有兩層，但是展品非常的多，如果想看完全部那真的需要一整天的時(shí)間。

建筑設(shè)計(jì)現(xiàn)代化的雅典衛(wèi)城博物館

在考古博物館我感受到了南方人特有的熱情。因?yàn)榕R時(shí)起意想去新雅典衛(wèi)城博物館，但不太清楚博物館的開放時(shí)間，便咨詢館內(nèi)的工作人員，他們熱情的用不太流利的英語告訴我們，不解之處還會(huì)拉上其他的工作人員幫忙，并耐心地告訴我們開放時(shí)間以及該怎么去，還很興奮自豪地介紹這個(gè)新博物館是他們雅典的驕傲，博物館建筑設(shè)計(jì)非?，F(xiàn)代化，讓我們一定要參觀這個(gè)新開的雅典衛(wèi)城博物館。

果然，新雅典衛(wèi)城博物館真的是名不虛傳，新博物館的建筑本身也是一藝術(shù)品，門口前的廣場采用隔空玻璃，游客可以清晰地看到腳底下衛(wèi)城遺址博物館總共有3層，全部都采用透明的玻璃走廊，自然光能透過玻璃窗射入展廳，柔和的白色主調(diào)搭配著“古風(fēng)式微笑”尤其讓人印象深刻。走到3樓，還能透過玻璃清晰地看到幾百米之外的帕特農(nóng)神廟。一樓的入口處的展示很特別，不透明的玻璃地板，墻的兩邊展示各種陶器。博物館主要收藏的是雅典衛(wèi)城以及周邊地區(qū)挖掘出來的各種文物。館內(nèi)的藏品時(shí)間跨度由古希臘時(shí)期到羅馬帝國時(shí)期，雕塑多為希臘古風(fēng)時(shí)期，有幾個(gè)雕塑的頭發(fā)、衣服還保留了色彩的痕跡?？赐陰讉€(gè)博物館，發(fā)現(xiàn)古希臘人對(duì)動(dòng)物的刻劃充滿靈動(dòng)，對(duì)動(dòng)物的各種動(dòng)態(tài)拿捏得十分到位，就像在衛(wèi)城博物館，同一時(shí)期的人物塑像還是顯為僵硬，但是對(duì)狗的塑造是活靈活現(xiàn)。另外有件浮雕讓我挺印象深刻的，這件浮雕完成于希臘雕塑的黃金時(shí)代，描繪的是一位勝利女神在彎腰系鞋，柔軟的愛奧尼亞式長內(nèi)衣緊緊地包裹在身上。生活化的動(dòng)作使得這位女神多了一股人氣，不是平常所看到的那種高高在上、不可褻瀆的形象。館內(nèi)藏有與系鞋同時(shí)代的雕像還有來自厄瑞克忒翁神廟的女像柱。為了保護(hù)像柱，考古學(xué)家把她們安放在博物館內(nèi)，而位于雅典衛(wèi)城的厄瑞克忒翁神廟的女像柱則為復(fù)制品。

2009年才建成的衛(wèi)城博物館，館內(nèi)設(shè)施非常的齊全?？吹金^內(nèi)有家咖啡廳，忍不住小資了一把，點(diǎn)上了一杯熱可可，透過落地玻璃看著遠(yuǎn)景，很是享受。博物館各式的周邊產(chǎn)品讓人眼花繚亂，精美的絲巾、首飾、趣味的拼圖、實(shí)用的貓頭鷹圖案的圓珠筆等等，真是要有多大的抑制力才能控制住自己不要太沖動(dòng)，什么都捧回家。

如果有人問希臘最多游客的景點(diǎn)是哪里，我會(huì)毫不猶豫地說：“雅典衛(wèi)城”在希臘旅游那么多天以來，第一次在景點(diǎn)看到那么多游客，簡直堪比上海世博會(huì)，游客需要排隊(duì)登上神廟，下來也亦是如此。

縱使經(jīng)過戰(zhàn)爭的摧毀以及各種自然天氣的侵蝕，很多大理石塊已經(jīng)破損，衛(wèi)城城門依舊結(jié)實(shí)穩(wěn)固，氣勢非常，根據(jù)現(xiàn)存的柱式，城門采用的均是多立克柱式。此時(shí)的雅典衛(wèi)城正在進(jìn)行大規(guī)模地修復(fù)，但修復(fù)師們并不是翻新，而是在保持原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行重新修建。衛(wèi)城遺址的建筑現(xiàn)在呈現(xiàn)一片暖黃色，很難想象它們當(dāng)時(shí)主要以藍(lán)色為主，黑色、紅色、綠色、黃色為輔。相較于帕特農(nóng)神廟簡潔有力的多立克柱式，厄瑞克忒翁神廟則顯得秀氣很多，它采用的是兩種柱式結(jié)合：女像柱與愛奧尼亞柱式。希臘政府一直希望最大程度上把衛(wèi)城修復(fù)，但是戰(zhàn)爭的原因，很多神廟上的浮雕都陳列在大英博物館，特別是如今的希臘財(cái)政赤字嚴(yán)重，想要向英國重新要回這批國寶真的是一條漫長之路。

希臘之行，除了參觀博物館與遺址外，另外一個(gè)最吸引我的地方就是圣托里尼島，深藍(lán)色的愛情海與一層層白色的房子，絕對(duì)是一個(gè)讓人身心放松的度假之地。希臘絕對(duì)是一個(gè)歷史的厚重與地中海浪漫交融的美麗國度。