2011年7月，一幅任伯年的《華祝三多圖》在拍賣場創(chuàng)出1.67億元的天價，此畫的原藏者錢鏡塘先生(1907-1983)，再次在人們的記憶中被喚起。錢鏡塘一生收藏、經(jīng)手歷代中國書畫，上至宋元，下迄當(dāng)代，總數(shù)達(dá)五萬余件，堪稱當(dāng)代第一。這位年輕時既無資歷、亦無資金的后起之秀，以“人棄我取”的方針起步，終成大收藏家與大鑒賞家。

收藏界傳奇的后起之秀

在近幾年的藝術(shù)品拍賣市場中，常常會看到民國年間著名的收藏家、鑒定家和書畫商人錢鏡塘先生(1907—1983)舊藏的書畫作品。絕大多數(shù)的作品不僅是“大開門”，而且品相和裝潢皆佳，極具特色。明清書畫作品則多有吳湖帆先生的絹本題簽，在裝潢上非常講究，縑絹一般為浙江湖州所產(chǎn)的上等“耿絹”，軸頭多用老舊硬木所制，在工藝上有明顯的揚(yáng)州裝裱風(fēng)格。

錢鏡塘是上世紀(jì)20年代末到50年代初，具有傳奇般經(jīng)歷的成功書畫商人和著名鑒藏家。之所以說他“傳奇”，一是因?yàn)樗?dāng)年在江、浙、滬一帶，在收藏資歷方面，他無法與龐萊臣、吳湖帆、顧公雄等人相比；而在收藏資金方面，他更是無法與周湘云、張珩、劉靖基等人相提并論。但出道晚、輩份低的錢鏡塘絕對是一個收藏界的后起之秀。

錢鏡塘是浙江海寧硤石鎮(zhèn)人，據(jù)說他的家族是五代吳越國王錢繆(852—933)的后裔。錢鏡塘的祖父錢笠群(生卒年不詳)、父親錢鴻遇(1865～1917)皆喜歡書畫，且富收藏，所以他從小就受到了家庭的熏陶。但為了生存，錢鏡塘早年曾學(xué)做過一段時間的絲綢生意，因此經(jīng)常去上?！俺霾睢?。錢鏡塘在十六七歲至二十多歲之前，大多是在海寧與上海之間奔波中度過的。在此期間，他也開始了購藏書畫，純屬興趣喜好而已。由于經(jīng)濟(jì)方面的因素，他當(dāng)時所購買的繪畫作品，大多是清末民初江浙和上海一帶的小名頭畫家或海上畫派的一些廉價作品。但是，這些看似不經(jīng)意的購買書畫經(jīng)歷和收藏品味，卻對錢鏡塘后來的書畫經(jīng)營和鑒藏生涯都起到了至關(guān)重要的影響。

“人棄我取”的書畫生意人

錢鏡塘約在二十五六歲左右(具體年月已不詳)，決定獨(dú)自到上海闖蕩創(chuàng)業(yè)。據(jù)說他當(dāng)時已有資金約兩千元，還隨身攜帶了幾件家藏的古畫。這兩千元資金可能是他變賣了一些祖產(chǎn)或數(shù)年之間自己在從事絲綢生意的所得。在當(dāng)年，兩千元也應(yīng)該不是一個小數(shù)目。如果做些小生意或買幾問房屋出租的話，也足以使人過上一種小康的生活。因?yàn)殄X鏡塘做過絲綢生意，所以他最初想用這筆資金做自己熟悉的老本行。但如用這兩千元做絲綢生意又實(shí)在是本錢太小，或許最多也就是混個溫飽而已。而這種絲綢行業(yè)中的“散戶”，也極有可能是血本無歸。錢鏡塘當(dāng)時的確是處在了人生的十字路口，成功與失敗，富貴與貧窮，唯有靠自己去做抉擇和決定。

因?yàn)殄X鏡塘曾經(jīng)在上海購買過書畫，他對書畫市場稍微有些了解。所以他在經(jīng)過了考察和分析之后，決定不做自己熟悉的絲綢生意而做書畫生意，遂開設(shè)六瑩堂書畫古董店。但是，僅靠他兩千元的本錢而要想在上海灘上做書畫生意，談何容易?因?yàn)楫?dāng)時的書畫行情，品相稍微好一點(diǎn)的明清名人書畫作品，少則三四百元一幅(件)，高的則要在干元左右。所以兩干元幾乎買不到幾件像樣的作品。并且在當(dāng)時上海的書畫市場競爭相當(dāng)激烈和殘酷，成功的概率極低。

錢鏡塘不愧是個非常精明和有生意頭腦的商人，他也深知自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和市場行情，所以他采取了“人棄我取”的方針。他決定先做“海上畫派”作品和江浙一帶小名家的精品，并且首先將目標(biāo)鎖定在任伯年，因?yàn)楫?dāng)年這些作品的價格非常低廉，而且他的資金也可以承受。但是，當(dāng)年海上畫派的行情非常的低迷，僅靠這些作品也是難以生存的。后來由于戰(zhàn)亂爆發(fā)，導(dǎo)致江南一帶的富戶和收藏家，為了生計(jì)而紛紛將古書畫出售，錢鏡塘因此收進(jìn)了許多精品。在他淘到了“第一桶金”的同時，他收藏和鑒定古書畫的聲名也日漸盛傳，也開始為當(dāng)時老一輩的收藏家們所關(guān)注，所以客戶也因此逐漸多了起來。

在當(dāng)年上海的書畫裝裱市場上，大致分為“蘇州幫”和“揚(yáng)州幫”兩大流派。“蘇州幫”精擅裝裱新作品，當(dāng)時上海的一些名畫家，比如“三吳一馮”的作品，大多委托他們裝裱，但也做古舊書畫裝裱，代表人物是劉定之，江蘇句容人。而“揚(yáng)州幫”精擅做古舊書畫裝裱，并且還擅長做修補(bǔ)、洗滌和改制，此中的后起之秀是嚴(yán)桂榮。“蘇州幫”和”揚(yáng)卅幫”中的名裝裱師的裱工費(fèi)皆極昂貴，有時裱費(fèi)甚至超過書畫本身的價格。當(dāng)年這些名裝裱師也大多兼做新舊書畫生意，但他們的眼光卻無法與一些著名書畫商人相比，其中最主要的原因是裝裱師們的文化程度普遍不高。因?yàn)殄X鏡塘的古書畫大多交由嚴(yán)桂榮裝裱，所以他也時常在嚴(yán)桂榮的裝裱店里購藏古書畫，在進(jìn)行重新裝裱之后再轉(zhuǎn)手賣出或自己收藏，兩人因此成為終身摯友。

成為吳湖帆書畫購藏代理人

錢鏡塘后來因書畫生意的關(guān)系，結(jié)識了吳湖帆等一批上海鑒藏名家。他尤其從吳湖帆那里學(xué)到了許多鑒定古書畫方面的經(jīng)驗(yàn)和知識，從此兩人成為了莫逆之交，他后來也成為了吳湖帆的書畫購藏重要代理人之一。而吳湖帆也帶錢鏡塘進(jìn)入了當(dāng)時的名人書畫鑒藏圈，從而結(jié)識了更多的名人與客戶。雖有”貴人”相助，但還取決于錢鏡塘自己本身的勤奮、敬業(yè)和好學(xué)。后來隨著眼界B高，加之信息靈通，所以書畫生意也越做越大。錢鏡塘為了擴(kuò)大自己的影響力而進(jìn)行市場運(yùn)作，曾先后舉辦過三十多次的古書畫藏品展覽，這些展覽會有點(diǎn)類似于今天的交易會或博覽會形式。在收藏界至今仍流傳有許多他的“傳奇”故事，了解民國年間鑒藏掌故的讀者都應(yīng)該耳熟能詳。

以商養(yǎng)藏，蔚為大藏家

錢鏡塘從一個真正深愛書畫的書畫商人，后來成為了一個“以商養(yǎng)藏”和“以畫養(yǎng)畫”的大鑒藏家，這才是他真正的“傳奇”之處。錢鏡塘雖然是一個精明的書畫商人，但他卻不是一個唯利至上的商人。他的收藏理念和品味絕對與眾不同，眼光超群，與身俱來，所以一般的書畫商人根本無法與他相提并論。

錢鏡塘購藏或出售古代和近代書畫，是在商言商或“以畫養(yǎng)畫”，這一點(diǎn)人們應(yīng)該不難理解。但是，他當(dāng)年采取了“人棄我取”的方針，以極為低廉的價格，大量收藏了許多小名頭和“冷名頭”的書畫作品，以及明清人的信札墨跡。這在當(dāng)年的書畫市場和收藏界里，是一件令絕大多數(shù)人都匪夷所思的事情。因?yàn)檫@些“東西”，在當(dāng)時幾乎沒有多少市場行情，也極少有人對此留意，皆視如“廢紙”而不屑一顧。尤其是錢鏡塘對有關(guān)海寧籍書畫家的作品和海寧文獻(xiàn)資料的大量收藏，更是令人佩服。時至今日，這些作品的藝術(shù)價值和文獻(xiàn)價值正在日益體現(xiàn)出來，更不用說它們現(xiàn)在的市場行情了。

我曾經(jīng)于2008年3月，到過硤石的海寧市博物館參觀。在該館舉辦的“紀(jì)念錢鏡塘誕辰一百周年·先生捐獻(xiàn)書畫展(二)”上，鑒賞了錢鏡塘捐獻(xiàn)的部分海寧籍人士的書畫和信札。尤其是信札和小名頭的書畫作品，留給我極深的印象。許多海寧籍人士可能是“名不出鄉(xiāng)里”，其中還有幾件人物小像，卷后題跋累累，實(shí)屬傳世孤本。但如果沒有錢鏡塘當(dāng)年的盡心收藏保存，這些曾被市場視為“廢紙”之物，恐十自早已被滾滾的歷史長河所淹沒殆盡了。一個國家的歷史文獻(xiàn)保存是如此，而一個地區(qū)的文獻(xiàn)保存難道不也是如此嗎?故錢鏡塘生前好友張宗祥先生曾為其題詩云：“收拾故鄉(xiāng)舊文物，半生辛苦重錢郎?！?/p>

當(dāng)我站在這些展品前，不禁想起了啟功先生嘗在《跋楝亭夜話圖》中所說的那段話：“法書名畫，昔人每以三品論之，蓋謂神與妙與能也，竊嘗以為未盡。夫徒侈高古，康觚為寶，所謂骨董羹，只供好事家陳設(shè)者，下品也。筆精墨妙，足豁心目者，中品也?；蛞砸娤荣t之行誼，或以測藝海之淵源，文獻(xiàn)堪征，展卷如與古人相悟語，則無論零縑斷墨，罔非上品?！拔乙膊唤麨橹潎@：“錢先生獨(dú)具慧眼，學(xué)識超群，使得鄉(xiāng)賢前輩之零縑斷墨不致于滅跡失傳，真乃功不可沒。不愧是一個大收藏家和大鑒賞家!”

“堪稱當(dāng)代第一”

近幾年來已經(jīng)有人開始研究錢鏡塘，因?yàn)樗钱?dāng)年上海書畫商人中的一個“典型”，也是上世紀(jì)前五十年的書畫鑒藏史和交易史上的一個縮影、一個“標(biāo)本”。從某種意義上說，錢鏡塘是一個以量取勝的鑒藏家，這是與他身兼書畫商人這一角色所決定的，而經(jīng)商是必須要有“庫存”的。雖然其中有些“庫存”在當(dāng)年可能是滯銷之物，但到了現(xiàn)在卻變成了極為珍貴的文獻(xiàn)史料。另外，錢鏡塘還有許多的書畫題跋、鑒賞筆記和購藏記錄等文字資料，他曾想將之整理成書，但后來由于種種原因而未能如愿。今不知這些資料尚存于人世可否々這對研究民國書畫交易史和鑒藏史來說，或許是一個難以估量的損失。

最后，將幾個數(shù)據(jù)和一些軼事記錄于此：錢鏡塘一生鑒藏和經(jīng)手過的金石書畫約有五萬余件，堪稱現(xiàn)當(dāng)代第人。習(xí)1956年起，他先后捐贈給國內(nèi)各地博物館的書畫作品有三千九百余件，也堪稱當(dāng)代第一。在“文革”浩劫期間，錢鏡塘被抄沒的書畫和文物有十幾輛大卡車之多，后來僅發(fā)還其中一小部分。而當(dāng)年被抄沒而散佚的許多書畫珍品，現(xiàn)有些已陸續(xù)出現(xiàn)在國內(nèi)外的拍賣市場中。傳說當(dāng)年吳湖帆決定將黃公望《富春山居圖》殘卷《剩山網(wǎng)》售于浙江省博物館，是由于沙孟海和謝稚柳等人從中反復(fù)做了“勸說”工作的緣故。而其實(shí)此事真正的策劃者和說動吳湖帆的人應(yīng)該是錢鏡塘。