任熊《姚大梅詩意圖冊》

編號：0058

尺寸：27cm×30.5cm×120

來源：中國嘉德2011年秋拍

估價：待詢

約在1849年間，姚燮在范湖草堂初識任熊，至1850年，任熊成為大梅山館的賓客，在姚燮家寄居一年，為姚燮繪畫。姚燮愛重任熊的才華，年輕的任熊更是“遇知己，竭百日力不少倦”，兩人相互欣賞，享受著花間傳藝、月下吟詩之樂。這段時期任熊創(chuàng)作了不少作品，《復(fù)莊駢儷文榷》記載，姚燮之子景皋曾摘取宋元詞句，請任熊繪成《宋元詞句畫冊》，姚燮還為此特別寫了一篇長賦，稱贊任熊“以畫手冠一時，遠薄吳顧，近籠唐仇，余子碌碌，仆隸而已”。姚燮又把自己詩集中的得意之句選取部分，由任熊繪成一百二十散頁，合成一套，便是傳世的不朽杰作《姚大梅詩意圖冊》此冊應(yīng)是在1870至1875年問，由顧文彬以三百金自姚氏后人中購得。但畫冊中有熊松之在1862年的題跋，說“此冊今為馮君升書所有，升書好古，聞所收庋甚富”。熊松之是姚燮之友，姚燮卒于1864年，即是死前便已將此冊典當(dāng)或出售了。林福昌在木刻本的《任渭長姚梅伯詩畫合璧》題跋中亦說“亂后是圖輾轉(zhuǎn)歸于吾鄉(xiāng)顧氏之過云樓”，看來此圖或典質(zhì)，或抵押，或沽售，在顧文彬收藏之前應(yīng)有過一段流轉(zhuǎn)的經(jīng)歷。

沈士充、陳繼儒《書畫合璧》

來源：香港佳士得2011年秋拍

估價：200萬-300萬港元

該幅書畫作品曾著錄于《石渠寶笈三編秘殿珠林石渠寶笈合編》(第四卷，上海出版社，1988年，第2677頁)，別具奇逸之態(tài)，其構(gòu)圖疏簡，設(shè)色清雅，風(fēng)格樸茂，點染別致，洋溢著渾樸酣暢又明朗秀健的風(fēng)神。沈士充的山水以清勁細靜見長，畫中老樹蒼山，水天一色：坡石樹木，其中現(xiàn)出茅亭草舍：高士隱逸山林泉石，一派淡泊恬靜之態(tài)。畫中山石筆力清勁，剛中見柔；用墨方面滋潤明潔，堤岸山巒以淡墨暈染，暈染墨色輕淡濕潤；水面多用大片的空白表現(xiàn)，畫面氣氛非常清淡枯寂，顯示了畫家清靜超逸的心懷。陳繼儒所作的題畫詩，亦賞讀高致，畫意貼切。其書法的筆墨含蓄雋雅，松靈秀逸。

張大千《黃山自畫像》

編號：Lot1762YSaleHK0362

尺寸：192cm×102cm，紙本設(shè)魚，立軸，1961年作

來源：香港蘇富比2011年秋拍

成交價：46明萬港元

張大干寫自畫像可追溯至20世紀20年代晚期，本幅寫于1961年，時大干已逾花甲，屆六十三歲高齡。是年正值其舍工筆而取大寫意作畫的轉(zhuǎn)折之期，筆墨更趨雄渾豪放。大干的自畫像絕大部分無添背景，唯本幅大千自處于黃山松云之環(huán)境中，與景相融，氣息貫通，此種處理手法極為稀有。大干于畫境中，呈正面全身，腿部以下隱沒于煙云繞蕩間。他背靠蒼虬，斑駁嶙岣；后方層巖積疊，上聚松針遍布，乃黃山奇巖之特征。下方則以大片留白以呈煙云穿插流動之飄渺，形成上實下虛，輕重互倚之自然景象，畫家置身其間，如入仙境，與宇宙相融為一。他的處理手法雖以寫意為主，勾勒松針以至臉部輪廓描繪，卻小心收拾，點睛、長髯皆細致慎密，故神采煥然，容貌逼肖，特別在色彩運用配搭上極見用心，主體薄敷淡彩，見輕柔飄逸，與背景層巖老松的厚重色調(diào)，有相輔相成之妙。大千寫成本幅極感愜意，一直伴隨在側(cè)。后付七子心夷留念，并親署簽條。待1991年“張大干回顧展”于華盛頓舉行時，方由心夷借出參展，距今亦足廿載。

林風(fēng)眠《白鷺》

來源：上海泓盛2011年秋拍

估價：待詢

大尺寸橫幅的《白鷺》為藏家于20世紀80年代購自于香港中僑百貨，是林風(fēng)眠成熟期花鳥畫的典型作品。畫中四只白鷺在俯倒的蘆葦中踱步前行，簡化的姿態(tài)中精準(zhǔn)地傳達了鷺鷥靈動的身形，一只舞動雙翅的白鷺，只用五、六條線，且能集速度與力量為一體，既有草書的動勢，又有楷書的嚴整，他以濃淡曲線勾畫的羽、尾、足、喙及屈伸的頸部，蘆葦?shù)娜齼山诲e，天空與蓼汀的逸筆涂刷，皆營造一片平和與寧靜的氣氛。林風(fēng)眠對漢唐繪畫、民間瓷繪“流動如生”線描的推崇，他對青瓷溫潤而清冽韻味的鐘愛，對力與美和諧之理想的追求，對迅疾的中鋒運線的把握，在《白鷺》一畫中得到了最集中的體現(xiàn)。

齊白石《花卉果蔬草蟲冊頁》

尺寸：36cm×27cm×10

來源：北京中拍國際拍賣公司2011年秋拍

估價：待詢

此冊頁著錄于《中國名人書畫集》(天津人民美術(shù)出版社2004年，第114—123頁)，含畫品十開，均以蜻蜒、蟬、蟋蟀、螳螂、蟑螂、飛蛾等為中心題材，輔以荷、桃、蓮蓬、胡蘿卜、菊花等巧妙搭配。畫面舒展大氣，構(gòu)圖別致有序，設(shè)色鮮艷明快，款識豐富多樣且鈐印清晰，為白石老人晚年佳作。十張小畫生動自然，充盈著濃郁的生活情趣，在世俗常態(tài)與自然靈動間亦不失雅致高潔之感。每一幅均印有齊白石的小篆印章，布局精妙。

清雍正仿官釉四方倭角瓶

來源北京榮寶2011秋拍

估價：350萬-550萬元

瓶為唇口，直頸，頸兩側(cè)對稱置象首雙耳。圓肩，方腹折角形成八個三角斜面。深圈足外撇，內(nèi)外施以天青色開片之“仿官釉”，釉面之瑩厚豐腴不亞于宋瓷。足邊寬厚無釉，露出黑褐色胎骨。為雍正御窯仿宋“鐵骨大觀釉”之作。唐英《陶成紀事碑》中記載，雍正帝將內(nèi)府所藏宋官窯原器發(fā)至御窯廠進行仿制，故雍正仿官釉最為成功。唐英將此種“仿鐵骨大觀釉”位列仿宋器的第一種，足見其重視程度。此瓶器型則來自明宣德青花牽?；ㄋ姆劫两瞧浚赫嗷ǚ缕窋?shù)次見于博物館和拍賣會，而同器型仿官釉品種則極為罕見，僅有一件相似作品藏于北京故宮博物院。故此瓶以明宣德造型施以宋大觀釉色，堪稱雍正御窯師仿古創(chuàng)新的典型之作。在蘇富比香港2011年10月5日的梅茵堂藏品專場拍賣中，一件相同器型的編號為30號的清雍正青花四方倭角瓶，出售價格為1242萬港幣。此件曾于2004年在法國被購買，后來于2005年11月28日在香港佳士得上拍，當(dāng)時編號1310。

明正德黃地青花折被花果紋盤

編號：11

尺寸：直徑20cm

來源：德國納高2011秋拍

估價：15-25萬歐元

黃地青花瓷器，自明初宣德時期創(chuàng)燒以來，一直是官窯中最為名貴的品種之一。正德黃釉繼承弘治之作，素受藏家青睞。盤心主題紋樣繪折枝梔子花，內(nèi)壁繪葡萄、荷花、石榴及柿子圖案，外壁繪纏枝牡丹紋，其紋飾有多子多福之寓意。此盤為明初以來的傳統(tǒng)品種，胎質(zhì)細膩，青花渲染層次豐富，釉面色澤與弘治相比較深。黃釉的燒制有兩種方法，一種是在素坯上直接施黃釉然后再燒制；另一種是在已燒制的白釉器上施黃釉，然后如爐烤花。此盤屬于后者，其法為先燒制出青花折枝花果盤，然后于花紋外白釉地上涂滿黃釉，使青翠的青花與嬌艷的黃釉形成鮮明的對比。此器為思源堂Anthony Hardy舊藏，上有底款“大明正德年制”。

清乾隆青釉夔紋瓶

來源：中國嘉德2011年秋拍

估價：待詢

此器造型挺拔秀雅，通體施以肥厚的青釉，“如冰類玉”的釉汁質(zhì)感溫潤清雅，又有減地法雕刻而成的紋樣飾于其身，頸部為蕉葉紋和朵花紋交錯分布，肩部飾以與頸部相同的朵花紋形成紋飾帶，肩部有一周如意云頭紋，下團狀夔紋均勻分布于腹部一周，脛部飾朵花紋及如意云頭紋各一周款。瓶身各類紋樣在濃郁的釉層下若隱若現(xiàn)，清新而含蓄，配以雅致的體態(tài)。

海獸葡萄鏡

尺寸：直徑14.5cm，重987.5g

來源：上海泓盛2011年秋拍

估價：待詢

圓形，伏獸鈕。雙線高凸緣將鏡背紋飾分為內(nèi)外二區(qū)，內(nèi)區(qū)五獸環(huán)鈕排列，有的甸匐低臥，有的昂首騰躍，瑞獸刻劃細致入微，形態(tài)栩栩如生，造型飽滿碩大，甚為少見。其中一只口銜小獸，前爪摟護，舐犢情深之態(tài)躍然而出，刻劃之精美令人嘆為觀止，另一只反向仰面倚靠于葡萄藤蔓之上，張口咆哮，空白處間以精致的葡萄葉蔓。外區(qū)瑞獸、禽鳥相間掩映在葡萄枝蔓果實之中，姿態(tài)各異，生動活潑。邊飾枝葉紋。此鏡恢弘大氣，高浮雕工藝精湛細致，紋飾造型獨具匠心，治煉鑄作細致超群，具有巨大的藝術(shù)感染力。

清十八世紀白玉雕摩竭魚花插

來源：香港佳土得2011秋拍

估價：200萬-300萬港元

此器紋飾特征應(yīng)為《洛陽伽藍記》卷五所記載佛經(jīng)中的摩竭魚，本為鯨魚，它為拯救佛教徒往返大海，托送彼岸，最終以其肉身供饑民餐食。佛教經(jīng)典以摩竭大魚來比喻菩薩以愛念縛住眾生，不到圓滿成佛，終不放舍。

《鄂國金佗粹編二十八卷》

來源：中國嘉德2011秋拍

估價：1500萬-2200萬元

此書為宋代著名民族英雄岳飛的傳記資料匯編，為岳珂為祖父辨冤所輯，成書于宋嘉定十一年(1218)，是關(guān)于岳飛事跡著述的最完整史料。此書首有宋嘉定年間岳珂序及目錄，內(nèi)有高宗宸翰三卷、鄂王行實編年六卷、鄂王家集十卷、吁天辯證通敘一卷、吁天辯證五卷、天定錄三卷。此本素來被定為宋刻本，然而經(jīng)近世考訂實為元至正二十三年(1368)江浙行省朱元佑刻本。又查書內(nèi)刻工名，可知其為元代浙江地區(qū)名刻工所雕版。據(jù)《中國古籍善本書目》著錄，此書僅存完本一部、殘本一部。此本保存完整，品相極佳。

吳冠中《春風(fēng)桃柳》

尺寸69cm×138.5cm，紙本彩墨，1995年作

來源：北京匡時2011年秋拍

估價：待詢

《春風(fēng)桃柳》創(chuàng)作于1995年，是吳冠中20世紀90年代杰出代表作之一。這個時期正值吳冠中先生水墨畫創(chuàng)作生涯中的巔峰階段(1991—1996)，創(chuàng)作形式上走向抽象，精神上走向崇高是這個階段最主要的特征。這一時期創(chuàng)作的水墨最具特色的風(fēng)格就是對自然高度的概括，從而表現(xiàn)意象世界。此作采用了一貫深受吳冠中喜愛的的題材——樹。香港學(xué)者朱錦鸞女士曾專門撰文《從解體到結(jié)體——吳冠中的樹景》就這一題材作專題研究，曾評論20世紀90年代吳冠中的樹轉(zhuǎn)入了

個新的階段。《春風(fēng)桃柳》被《吳冠中全集第七卷》、《吳冠中畫集——上卷》、《吳冠中繪畫藝術(shù)與技法》、《中國當(dāng)代藝術(shù)選集(一)吳冠中》、《生命中的風(fēng)景——吳冠中藝術(shù)專集(第三冊)》等多本吳冠中權(quán)威出版物收錄其中。

朱德群《第244號構(gòu)圖——黃金年代》

尺寸65cm×92cm，布面油畫，1967年作

來源北京誠軒2011年秋拍

估價：待詢

抽象藝術(shù)愈來愈為國人所理解和重視，不過在中國內(nèi)地藝術(shù)市場上以朱德群20世紀80年代以后的作品為多見，而此件1967年作的《第244號構(gòu)圖——黃金年代》，是稀有難求的畫家早年巔峰之作?！兜?44號構(gòu)圖——黃金年代》在書法用線之外，又注重色彩的豐富與引入光的角色。

英國名家James Cox金寶石鑲嵌雙時針帶扣

來源：香港佳士得2011年秋拍

估價：40萬-60萬港元

此帶扣甚為珍罕。由英國名家James Cox制于18世紀，鎏金鑲嵌銀、料石及珍珠的外殼配心形時計，充分體現(xiàn)了清乾隆時代的審美趣味與西洋文化的完美融合。

30.31克拉梨形戈爾康達D色內(nèi)部無瑕(DIF)鉆石指環(huán)

編號：Lot2687／saleHK0364

尺寸：30.31克拉

來源：香港蘇富比2011年秋拍

成交價：4322萬港元

古印度的戈爾康達鉆石礦以出產(chǎn)純度屬最高的IIa級別的鉆石，意即其化學(xué)結(jié)構(gòu)單一無雜質(zhì)，不含任何氦元素，于全球的寶石級鉆石中僅占少于2茗，比具有一般D色之白鉆更為矜貴更透亮。30-31克拉梨形戈爾康達D色內(nèi)部無瑕(DIF)鉆石指環(huán)就是當(dāng)中之佼佼者。此枚美鉆古老的梨形切割呈古典美，配以古時流行的黑灰色金鍍銀配18K粉紅金鑲嵌，但整體設(shè)計卻時尚摩登，結(jié)合現(xiàn)代與古典之美，日常佩戴也不為過。