看準(zhǔn)了要大膽出手

藝術(shù)市場這幾年總體亡處于上升期，這幾年只要眼光好、夠膽去買，往往就能創(chuàng)造財富神話。我有一個古董商朋友，初中畢業(yè)的學(xué)歷，去年投資瓷器賺了四千多萬，輕輕松松的。為什么?他夠膽買貨。當(dāng)然，前提是他眼光準(zhǔn)、懂行、懂鑒定。

但事實上并不需要每個人都自己懂鑒別。很多人有閑錢，但不一定能花那么多時間去鍛煉自己的眼力。古陶瓷收藏這一行，沒有十幾二十年泡在里面，是很難煉出火眼金睛的。所以不妨借助經(jīng)驗老到的業(yè)內(nèi)人士的眼力，幫自己掌眼。

我們現(xiàn)在談50萬元的資金在當(dāng)今的藝術(shù)品市場，還能買些什么，這個命題本身就含有對藝術(shù)品價格這么些年來不斷升幅的感嘆。我從事這一行已20年，入行初期真的根本想不到，古玩文物能夠漲到今天這個價位?，F(xiàn)在偶爾和一些已退休的老同事聊天。他們提及當(dāng)年在外面買貨的時候，幾千塊錢的文物就已經(jīng)覺得很貴了，我問，那么今天這個價格你們能想象么?絕對想不到。我又說，那么今天讓你們再來買古董你們敢嗎?絕對不敢。他們覺得現(xiàn)在價格升得那么高，太不可思議。他們當(dāng)年會常常想，哇，價這么高了，到頂了?，F(xiàn)在回頭看則不然。像乾隆賞瓶十年前大概十多萬元，2003年的時候，我有個朋友在翰海買了個這種乾隆賞瓶價格為18萬。回來大家都說：哇，你買得太貴了，天價。但是現(xiàn)在乾隆賞瓶最高價去到280萬，中等水平的也要200萬左右。

關(guān)注古董資源的稀缺性

我們到外面買貨，現(xiàn)在覺得算不錯的物件，很多以前是根本看不上眼的。這是一個大的變化。說明好的藏品，是越來越稀缺珍貴。2000年到2003年，我在北京買民窯相對好的東西，花30萬，基本上可以用小小的集裝箱才能把貨拉回來?，F(xiàn)在30萬只能買幾件，用手拿就行了，這還只能是民窯，不是官窯。其實即使是民窯，只要是開門、比較干凈、完整，它都會面臨貨源的逐漸稀缺，價格因而上漲。如民窯光緒仿康熙青花花瓶。我2000年在北京，700塊錢便可購買一個，再好一點的大概是干元左右，現(xiàn)在要四、五萬。

這七八年來，民窯青花整體價格其實上升不少，而當(dāng)中晚明到清代康熙年間的精品，則是民窯青花之中，最被看好的品類。

現(xiàn)在民窯青花精品的貨源為什么緊缺?這幾年市面上出現(xiàn)的基本是從歐美回流的，但現(xiàn)在歐洲很多古董商都開始收不到貨，他們所能見到的東西也越來越貴，有部分古董商也就不做了，有部分則堅持貴買貴賣。在中國，真正的收藏者越來越多，他們放在家旦基本不賣。因為他不缺錢花，買的是自己的心頭好。至于我們從事文物商店這一行的，雖然我們看它的市場在升，但不賣就沒有飯吃，只能賣，但我100萬賣出去一件物品，可能要花120萬才能買回來差不多的，不可能100萬賣出去，80萬買回來。市場不可能這樣。

所以，我常跟我們一些銷售人員或者業(yè)務(wù)員說，我們會賣東西還不算厲害，你將來把它收回來再賣一次，才是高手，這些貨都是轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的，不可再生。

民窯精品處價格洼地

民窯青花之中，明末至康熙這段時期的器物，其精美以及珍貴程度，可以說僅次于宮窯青花，所以也就成了民窯青花里面最被看好的品類，它的價位，在五六年前，就已經(jīng)升到一定的高水平，以至于其價位在這五六年來沒大的變化，所以我覺得這是個洼地，像康熙的筆筒、象腿瓶這些，幾年前就已是幾十萬，現(xiàn)在也就是幾十萬。蓄勢了幾年，目前或正面臨著新一輪的升幅，亦未可知。

過去幾年興的是官窯，乾隆以上立件的官窯動不動就兩三千萬元。市場上資本都是炒作大的官窯，稍好的官窯，起碼也需幾十萬上百萬。官窖瓷投資屬于高投入求高產(chǎn)出的一類，非50萬左右的資金所宜。加上現(xiàn)在官窯價格太高，估計這兩年會停一停，短期內(nèi)再往上跳的可能性不大。官窯升到一定位置上，很多人賣不動，他一定會買民窯去代替去填補。所以在民窯里面屬于精品的東西，上漲可以預(yù)期。

目前

些玩家，他們對收藏有個人興趣，手上也有點閑錢，但是不多，一年三五十萬，玩什么呢?民窯青花就是個很好的選擇。拿三五十萬，就能買到比較頂級一點的民窯。

晚明至康熙乃至乾隆的民窯青花藝術(shù)水平較高。完整、品相好，上一定檔次的都可以留心購藏。而乾隆之后的民窯青花，則建議收特別的品種，一定要特別。影響價格有幾個方面的因素，除了前述品相完整，釉面，包括青花的成色要好之外，還要特別。比如近期在紐約拍一個小瓶，估價8000美金，官窯，有“乾隆年制”款，最后拍到26萬美金，為什么拍得那么貴’因為這個品種很少見，是鐵銹花釉，上面用金彩繪，比較罕見。收藏講究的是人無我有。這一點不論官窯民窯，都注重特別性。再舉一個民窯的例子(圖)，比如這個康熙青花百壽圖瓶，它的壽字布局設(shè)計十分奇巧，壽字算起來才95個，不夠百壽，加上松樹、壽石、祥云、太陽是99。還差一個，在哪里?行外人怎么找也找不著，原來整個瓶子也是個壽字，這就是百壽圖，說明彩繪者的構(gòu)思十分獨特。

構(gòu)建特色收藏

在民窯里面買些精品，還是很不錯的。不斷累積，即使每年買一件，到了退休，還有二三十年的話，擁有二三十件這類的精品，也算是個這門類的藏家了。

收藏其實并不建議完全用升值多少來衡量，還是希望收藏者培養(yǎng)自己對文物的興趣，玩出名堂。雖然從目前市道來說，增值是樂觀看奸的預(yù)期，但心態(tài)上不妨把增值視作收藏的副產(chǎn)品。玩出名堂、樂在其中是最好的。電視臺的陳維聰先生，是廣東著名的電視節(jié)目主持人，也是電視節(jié)目主持人里最出名的收藏家，他的收藏理念是，專注于晚明至康熙民窯青花瓷里面的以古代文學(xué)、名著、戲曲人物故事為題材的品種，比如《西廂記》、《三國演義》、馬致遠《呂洞賓三醉岳陽樓》之類的題材。他目前正準(zhǔn)備出一本書，收錄自己的收藏，將每件器物圖案相關(guān)的題材都展開它，把故事的來歷、寓意，——做研究陳述，這樣的收藏就與眾不同，形成了自己的收藏特色。