年輕，意味著什么?

《收藏·拍賣》：您過去收藏過哪幾種類型的藝術(shù)品?近幾年來，您為什么會對年輕藝術(shù)家的作品感興趣，并開設(shè)當代藝術(shù)畫廊?

王新友，我的收藏主要有古藝術(shù)、抽象、年輕藝術(shù)家三大板塊。我對年輕藝術(shù)家感興趣主要有幾個原因：情感因素，是他們的作品所散發(fā)出來的氣息感動了我，我年輕的時候錯過了很多感受的機會，從他們身上我受到了感動，這是最初動機；收藏因素，這些年輕藝術(shù)家生活情況不是很好，買他們的作品，既可以支持他們的創(chuàng)作，同樣我也獲得作品，并且價格也不高，升值空間大，在其中有發(fā)現(xiàn)的樂趣；藝術(shù)史因素，中國當代藝術(shù)走過三十年，這是一個特別年輕并需要不斷探索的過程，這些20世紀70、80年代出生的藝術(shù)家正好處在交替、接壤未來藝術(shù)的位置，我在想，關(guān)注他們，是不是可以為中國當代藝術(shù)史的發(fā)展做點自己應(yīng)有的貢獻呢?至于開畫廊各種因素挺復雜的，但有一點就是，我現(xiàn)在投入了很多感情因素在里面，找到真正想做的事業(yè)。

《收藏·拍賣》：可否談?wù)勀鷮δ贻p一代藝術(shù)家創(chuàng)作的看法(包括70后和80后藝術(shù)家)?您是從哪個角度理解他們的創(chuàng)作?

王新友：我只能大概說一些普遍的感覺，這中間有無數(shù)的個例，籠統(tǒng)地說不是很合理，其中難免有偏頗。他們的創(chuàng)作還是基本由心出發(fā)，能感覺到他們在焦慮什么，年輕人就是焦慮的，但是在面臨同樣的問題時，能否將這種感覺表達得徹底、暢快淋漓，這是關(guān)鍵的；另外就是對畫面的處理，普遍比較粗糙，從技法上說欠缺點熟份，技法的完善需要時間的積累，最后，我比較看中藝術(shù)家是否能真實面對自己，不光是在藝術(shù)上，更重要是做人方面。

《收藏·拍賣》：您所經(jīng)營的偏鋒新藝術(shù)空間倡導的是與藝術(shù)家“共同成長”的理念，您如何去發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)年輕的藝術(shù)家?

王新友：“發(fā)現(xiàn)”藝術(shù)家主要靠自己找，別人推薦，藝術(shù)家自薦?！鞍l(fā)現(xiàn)”是最難的，他的作品必須能持續(xù)并一直打動我，同時我也會找業(yè)內(nèi)的朋友一起看，一起商量。“培養(yǎng)”藝術(shù)家，首先考驗畫廊和藝術(shù)家之間的信任，在對待年輕藝術(shù)家時我們很有耐心和節(jié)奏，先推薦他們參加聯(lián)展，3、4年之后做個展；合理把控年輕藝術(shù)家作品的價格，讓作品的受眾面更廣一些，寧愿少獲利，來獲得長遠的發(fā)展：最重要是支持藝術(shù)家的實驗，對于剛剛進入市場的年輕藝術(shù)家，在銷售上會有一個過程，在藝術(shù)家自己也有一個慢慢成熟的過程，在這個時候，為藝術(shù)家的創(chuàng)作保駕護航，提供后盾力量才是最關(guān)鍵的。

多買、低買、勤買、惜賣、不惜賣

《收藏·拍賣》如果有藏家希望用50萬元作為起步，從當代藝術(shù)領(lǐng)域來看，您有什么建議?

王新友：50萬買一線藝術(shù)家的作品是不可能的。只能參與新一輪的資本積累過程了，就是買既往美術(shù)史忽略的重要藝術(shù)家和年輕藝術(shù)家的作品，買有畫廊持續(xù)推廣的作品。我談一下怎樣合理投資規(guī)劃吧，總結(jié)幾點：多買、低買、勤買、惜賣、不惜賣。多買，年輕藝術(shù)家群體龐大，風格各異，多買不同類型的藝術(shù)家，就如押注給不同的牌，回報的幾率大。還有也是對他們創(chuàng)作的一種鼓勵；低買，買年輕藝術(shù)家的作品價格不能太高，他們的藝術(shù)年齡將來會很長，在這一點上，要規(guī)避風險；勤買，多看展覽，看畫廊，看博覽會，時時了解動向，可能無形之中你就成為動向的引領(lǐng)者，這是勤買的好處：惜賣，對于年輕藝術(shù)家的作品，買了之后，出于對藝術(shù)家創(chuàng)作的保護，出于對財富的增長考慮，不要過多的倒手；不惜賣，我最后為什么說這個?畫廊合理的分散藝術(shù)家作品到好的藏家手中，是對藝術(shù)市場負責任的表現(xiàn)，碰到好的藏家，而不是單純的投資者，畫廊會以合理的價格出售作品，盡量讓藏家獲利。

《收藏·拍賣》：怎樣發(fā)現(xiàn)和尋找美術(shù)史忽略的藝術(shù)家?

王新友：研究過去的美術(shù)史，以第一手資料為根據(jù)，會發(fā)現(xiàn)過去的并不單純是我們現(xiàn)在所看到的，有很多被誤讀和忽略的細節(jié)，歷史就在這種不斷忽略細節(jié)的過程中變得模糊了，我要找的就是在這個過程中，那些有意思的被忽略的細節(jié)和藝術(shù)家。像王川，上世紀80年代的《再見吧!小路》在當時的影響相當巨大，后來因為他得胃癌一度中斷了創(chuàng)作，但我認為他的貢獻很大。梁銓是中國改革開放以來最早一批留學生，是最早實踐抽象創(chuàng)作的藝術(shù)家，這位老藝術(shù)家性格恬靜，畫面淡雅有力，是中國抽象藝術(shù)發(fā)展中重要的藝術(shù)家之一。

《收藏·拍賣》：目前市場上年輕藝術(shù)家的作品價格都在一個什么樣的區(qū)間?在拍賣場上，年輕藝術(shù)家作品又是怎樣的價格區(qū)間?在您看來怎樣的價位是合理的?

王新友：年輕藝術(shù)家現(xiàn)在在整個藝術(shù)品交易占的份額很少。第一，他們作品的量不多：第二，本身價格和一線藝術(shù)家差距很大。年輕藝術(shù)家的作品價格區(qū)間，平均值大約1平米左右的油畫在10萬元左右吧，當然這只是尺寸，還有一個重要因素，是不是精品。藝術(shù)品的時價和市價會有起伏，市場交易是考察合理性的試金石。

《收藏·拍賣》：如果從市場表現(xiàn)來看，年輕藝術(shù)家的哪種創(chuàng)作風格更受歡迎?架上作品會比裝置、影像等多媒體作品受歡迎嗎?

王新友：不能說哪些風格受歡迎，藝術(shù)創(chuàng)作不是投機取巧的行為，什么風格受歡迎沒人能說準，看看藝術(shù)史的發(fā)展很清楚，就是在不斷地替代。從現(xiàn)下的收藏家購買藝術(shù)品結(jié)構(gòu)上看，架上繪畫、雕塑的優(yōu)勢比較大些。

《收藏·拍賣》：以您的經(jīng)驗，可否談?wù)劗敶囆g(shù)的增值空間?

王新友：首先看國家投資的大環(huán)境，至于增值空間有多大，我想這更多要取決于藏家自己，誰都不能對未來保證，但是我相信有合理的規(guī)劃和科學的資金風險意識，增值空間還是很大的。