摘要：隨著流行歌曲在中國大陸的風靡，越來越多的青年都把目光投向了現(xiàn)在的流行音樂，大多數(shù)人已經(jīng)淡忘了音樂發(fā)展的初始——戲曲。在最近幾年里，也有許多的歌手開始逐漸把戲曲融入到流行音樂中去，這種新方式的歌曲一經(jīng)發(fā)行，就受到了廣大聽眾的歡迎。這種耳目一新的感覺，現(xiàn)代與古典的激情碰撞，讓人們愛上這種新音樂。戲曲音樂元素在流行歌曲中的運用，使得現(xiàn)有的流行文化內(nèi)涵與古典文化內(nèi)涵有機結合在一起，讓音樂更加具有了民族性與審美性。

關鍵詞：戲曲音樂 流行歌曲 運用

中國的音樂經(jīng)過幾千年的洗禮，有著自己獨有的特色與文化意義，但是現(xiàn)今的流行歌曲并沒有將戲曲作為中國本地的藝術特色，完全處于一種拿來主義的態(tài)度，并沒有去其糟糠，取其精華，而是純粹地模仿抄襲，不僅給中國的音樂事業(yè)帶來了不利，更加限制了中國音樂的創(chuàng)造。那么如何將中國古典戲曲音樂元素融入在流行歌曲中就顯得尤為重要了。

一、中國戲曲音樂與流行音樂的現(xiàn)狀

1.中國戲曲音樂的現(xiàn)狀。中國戲曲或者說中國本土的民族音樂在中國已經(jīng)到了舉步維艱的地步了，中國戲曲已經(jīng)逐漸淡出了人們的視線，大街小巷都是現(xiàn)在國際上流行的RB、Rap、Hip-Hop，到處都是卡拉OK之類的練歌廳。傳統(tǒng)的戲曲文化已經(jīng)不在人群中流行，究其原因，我們不難發(fā)現(xiàn)，固然和中國歷史的閉關鎖國與世界音樂的浪潮沖擊離不開關系，但更為重要的原因是現(xiàn)在的崇洋心理。再加上我們這些音樂傳播者自以為然地認為傳統(tǒng)的文化是落后的文化，這種不正常的思維導致了戲曲音樂今天的舉步維艱的地位。

2.流行音樂的現(xiàn)狀。作為當下最為風靡的流行音樂，它可以說是西方音樂文化強勢沖擊產(chǎn)生的派生物，雖然國人并不是直接的“拿來”抄襲，也融入了自己的感情與現(xiàn)有的生活，但是作為本地音樂它已經(jīng)不再是一種具有本土超越性的藝術， 而是表現(xiàn)在本國的一種泊來品。固然現(xiàn)在的流行音樂有時也很貼近人們的生活感情與真實的世界，但是其精神方面的本質仍是具有缺陷?，F(xiàn)今的流行音樂，雖然處于百家爭鳴的高速發(fā)展的潮流頂端，但是長期受到禁錮的中國人民的傳統(tǒng)思想與伴隨著改革開放而來的多元文化和思想的矛盾沖突就很快凸現(xiàn)出來了。

二、戲曲音樂元素在流行歌曲中的運用

1.戲曲音樂素材在流行歌曲創(chuàng)作中的運用。由于戲曲具有良好的歷史背景與完整的故事結構，所以相對現(xiàn)今的流行音樂更具有感情，更加能夠打動人心。利用良好的戲曲的曲牌或者是努力學習戲曲的特點，以及類似戲曲的唱腔，能夠開展歌曲的新紀元。例如最近在人民大眾中流行的《中國功夫》、《新貴妃醉酒》、《過河》等都是根據(jù)京劇與東北民間的二人轉改編的，不僅僅具有地方的音樂風格，還給人一種耳目一新的感覺，受到了廣大人們?nèi)罕姷臍g迎。

2.戲曲音樂元素在流行歌曲中起著烘托意境的作用。戲曲的故事結構能力強，這就使得人們?nèi)菀兹谌氲焦适轮腥?，易于和戲曲音樂產(chǎn)生共鳴，利于人們對戲曲音樂的理解，使得戲曲音樂在人們的生活中更加具有渲染性。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，目前的流行歌曲缺乏渲染性，像是在念對白，沒有任何的情感，這就導致了先進流行歌曲在情感這方面發(fā)“空”。所以，我們要合理地把戲曲中具有渲染力的經(jīng)典篇章適當?shù)卮┎宓搅餍懈枨?，使流行歌曲具有更高的意境與更好的渲染力。

3.可以在流行歌曲中合理地應用戲曲唱腔。其實，現(xiàn)在的很多歌曲都會用到傳統(tǒng)的戲曲唱腔，最有代表性的歌曲有《花田錯》與《心中的日月》，這些代表性的歌曲將RB與戲曲進行了完美的融合，不僅僅適應了當代歌曲的新方向，又具有本國專有的特色，在既不失流行的情況下又發(fā)展了具有本國特色的音樂元素，可以說是現(xiàn)在流行音樂的楷模。目前，這種在流行歌曲中使用戲曲唱段的旋律素材進行改編的方式不為多見。

4.另外，我們可以在原有的戲曲基礎上把原有的戲曲進行合理地改革，進行舊曲新唱。把多個曲種的戲曲進行融合更新，在原戲曲唱段的旋律基礎上，進行重新改編創(chuàng)作，原曲旋律在歌曲中或整段保留，或引用片段，或隱約可辨。

三、如何正確理解戲曲元素與流行音樂的結合

從古至今，中國的戲曲音樂一直都處于一種內(nèi)斗的階段，它們并不是吸取眾家之長來彌補自己本身存在的不足，而是相互斗爭、相互進行排擠，它們各自分幫分派，根本不把本國的音樂藝術發(fā)展當成自己肩上的一種責任。但是伴隨著現(xiàn)今流行音樂浪潮的沖擊，使得他們又不得不走在了一起。中國的戲曲音樂經(jīng)過幾千年的沉淀與積累，有著自身的特色與內(nèi)涵，具有著鮮明的地區(qū)代表性，戲曲充分反映了當?shù)禺敃r人們的生活素養(yǎng)與精神狀態(tài)。

隨著社會經(jīng)濟政治的不斷迅速發(fā)展，中國的流行歌曲也在這種沖擊下，快速走紅，其自身承受外來沖擊的能力也越來越強。伴隨改革開放與WTO的加入，國際音樂浪潮的席卷，戲曲音樂再次走到了國人的面前，它們在新人歌手的不斷努力發(fā)展下，不斷進行創(chuàng)新，取得了非常好的成績。

總之，國人應該努力鼓勵戲曲與流行音樂元素的結合，只有這樣才能更好地發(fā)展中國本土的音樂，讓世人看到我們國家的特點，不能只想自己如何走自己的路，要博取眾家之長、相互借鑒，積極拓展各自的生存空間， 我們的音樂才能在世界樂壇綻放出奪目的光彩。

四、結束語

綜上所述，戲曲的音樂元素在流行音樂中的運用是多種多樣的，我們可以把更多的戲曲中存在的優(yōu)點運用到流行音樂中去。但是所有的事情都有個“度”的把握，一定要在不影響戲曲音樂精髓的情況下，讓不同音樂風格的音樂把握住自己優(yōu)點，不要僅僅是形式上的模仿。戲曲音樂元素恰當?shù)剡\用，可以豐富流行歌曲的文化內(nèi)蘊，提升流行歌曲的意義深度，幫助塑造主題形象，使得流行歌曲更具有審美性和民族性。

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作者簡介：

朱媛媛 (1980.05—)，性別：女籍貫：陜西臨潼，單位：重慶文理學院音樂學院，專業(yè)：音樂教育，職稱：?講師

備注：本文是重慶文理學院校內(nèi)科研資助項目“當代流行音樂與‘戲曲元素’雙向結構的維度研究”（項目編號為Z2009YY04）研究成果之一。