摘要：本文綜述了“換氣”在聲樂演唱中的重要性，以及在具體的作品演唱中，做到正確的換氣應(yīng)該掌握的方法。最終說明“換氣”不能有隨意性，要隨著感情的變化而有規(guī)律，有節(jié)奏，有速度。

關(guān)鍵詞：換氣 歌唱 氣息

換氣是歌唱進(jìn)行中十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，歌唱能否達(dá)到輕松自如、連續(xù)持久，關(guān)鍵在于換氣的方法。那么，究竟怎樣換氣才是正確的呢？簡單地說，就是隨著感情變化，歌者換氣有規(guī)律，有節(jié)奏，有規(guī)定的速度，總之，換氣不能有隨意性。

歌唱不能像平常生活那樣坦然，總是要花力氣的，因此也總是會積累一些緊張的力量。歌唱換氣起到三重作用：㈠及時(shí)把演唱前一句所積累的力量全部排除，放松一下上身；㈡充分排除廢氣，并充分吸進(jìn)新鮮的氣息，這樣便能使演唱始終輕松、舒暢；㈢人在不同的情緒下，換氣也不同，不同的歌曲，情緒表達(dá)都是不一樣的，換氣則是歌唱時(shí)表達(dá)感情的需要。

在換氣前的一剎那，一定要有一個(gè)收腹排氣動作。就是當(dāng)樂句即將結(jié)束時(shí)，就開始收腹，直到樂句結(jié)束，收腹同時(shí)停止。即在此時(shí)此刻，張口鼻、開喉嚨、鼓肚子三個(gè)動作同步進(jìn)行，空氣就會迅速流進(jìn)肺里，就會出現(xiàn)氣沉丹田的效果。

首先，張開口鼻的目的是為了使口腔鼻腔通暢，為空氣流入打開通道。因此，換氣前，當(dāng)樂句、字聲剛一結(jié)束，就立即張開口腔和鼻腔，并持續(xù)一會兒，這樣會使氣流更加充分、更加飽滿地吸入。其次，除了要張開口鼻，還必須要打開喉嚨，這樣才能為空氣的流入打開最后一段通道。讀字發(fā)聲時(shí)，氣通聲則通，氣不通聲則不通。所以說，打開喉嚨既是為了上下通氣，又是為了上下通聲。最后，鼓丹田是為了氣沉丹田，牽扯橫膈膜向下移動，騰出胸腔空間，增大肺容量。同時(shí)鼓丹田的動作還能牽動腰部肌肉和兩肋肌肉協(xié)調(diào)活動，共同控制呼氣的流量，防止泄氣、漏氣和憋氣的現(xiàn)象。

人在不同的情緒下，講話時(shí)的氣息狀態(tài)也不同，換氣也就不同，并與情緒相一致。激動時(shí)，氣息很有彈力，換氣急促、強(qiáng)烈；憂傷時(shí)，氣息平緩，換氣就深沉、緩慢。雖然換氣的動作要求是相同的，但情緒不同，效果就完全不一樣。因此，歌唱時(shí)要帶著歌曲的感情來換氣，使換氣與表達(dá)歌曲的內(nèi)容融為一體，切不可因換氣割斷了歌曲的連貫與完整。在利用休止符換氣時(shí)，就應(yīng)以有感情的換氣來表達(dá)休止符的內(nèi)涵。

好的歌唱換氣需要做到以下三點(diǎn)：

一、選擇恰當(dāng)?shù)膿Q氣點(diǎn)

恰當(dāng)?shù)膿Q氣點(diǎn)是依據(jù)節(jié)奏、旋律、句法等來確定的。一般是一個(gè)樂句結(jié)束換一次氣。遇到大的樂句，以每一小樂句結(jié)束時(shí)換氣。實(shí)在因?yàn)闃肪涮L或是初學(xué)者因?yàn)槿狈庀⒂?xùn)練，可在樂句當(dāng)中緩一下氣（俗稱“偷氣”）。緩氣也應(yīng)選擇在詞組與詞組之間，絕不能將詞組隔開，否則意思不清，更無從表達(dá)感情。例如： 《在希望的田野上》中“我們的家鄉(xiāng)，在希望的田野上”這一樂句，如果把換氣符號放在“鄉(xiāng)”字之后、“在”字之前(即第二小節(jié)末尾半拍前)是很恰當(dāng)?shù)?，但若把它僅僅移動一點(diǎn)，放在“在”字之后(第二小節(jié)末尾半拍后)，無論是歌唱者還是聽者，都會有一種不順暢的感覺。因?yàn)樾傻倪M(jìn)行也如說話一樣有句逗之分，上述后一個(gè)換氣點(diǎn)不在樂句的句逗上，使人產(chǎn)生不舒服的感覺。一般來說，換氣應(yīng)在樂句之間進(jìn)行。當(dāng)然，為了某種目的，在中途進(jìn)行換氣的情況也是有的。如為了加強(qiáng)語氣、渲染氣氛，也可以在某個(gè)特殊的音上換氣。著名歌唱家彭麗媛在演唱《萬里春色滿家園》時(shí)，就把換氣放在了需要強(qiáng)調(diào)的字眼上，即“滿家園”的“滿”、 “家”字都換氣。再如著名歌唱家李雙江在演唱《再見吧，媽媽》時(shí)，在媽媽兩字中間作了偷氣的處理，使得“媽媽”的呼喚聲特別親切和深情。另一點(diǎn)需要注意的是，為了歌詞的完整和清楚表達(dá)，能考慮用一口氣唱完的一句話，盡量別把它拆開，能不把詞斷開的也盡量不要斷開，以保持歌詞的完整性，并讓聽眾聽得清楚。

二、換氣應(yīng)做到早、松、長

早：如果在前一句的末一個(gè)音已用嘆氣的方法唱出，并在這個(gè)音結(jié)束的同時(shí)，以將體內(nèi)的廢氣呼完，上身也已放松，那么就應(yīng)該在這個(gè)音唱完時(shí)立即使腰圍和后背舒展開，使新鮮的氣息立即補(bǔ)充進(jìn)去，即前一句剛唱完就立即吸氣，這是“早”。

松：吸氣時(shí)感覺到全身很興奮地松開，氣猶如自動地流進(jìn)腰圍和頭頂，吸氣不用任何力量，更聽不到吸氣的聲音，這叫“松”。

長：為了使吸氣盡量充分，其過程可盡量延長到下一句的頭一個(gè)音將唱出時(shí)，使吸氣和下一句唱的開始沒留任何空隙，即長到從前句一結(jié)束到下句的開始之間的所有空余時(shí)間都用來換氣。若空余時(shí)間太長，可以換二至三次氣。總之，不要出現(xiàn)氣息停滯的現(xiàn)象。

三、取消不必要的換氣

初學(xué)者常出現(xiàn)多換氣、亂換氣的現(xiàn)象。歌唱時(shí)應(yīng)盡量少換氣，能一大樂句換一次的就不要每一小樂句換一次，并盡可能不要中間偷氣，這樣句子連貫完整，感情表達(dá)充分。許多人為了顯示自己聲音的高亢、輝煌，顯示自己氣息的“充沛”，不顧詞意的完整性，總是在曲子最后一個(gè)字之前緩一口氣。例如：黃自先生的《點(diǎn)絳唇》，最后一句詞是：“不放春歸去”，應(yīng)該唱“不放春歸去”，在“歸”字之前換氣，使“歸去”一詞保持完整。但常見有人在“去”字之前換氣，只單用“去”字來延長，完全失去了歌詞的意境。這種犧牲內(nèi)容而單純追求聲音的做法很不可取。

總之，歌唱進(jìn)行中的換氣對一名演唱者演繹作品來說非常重要，不僅是從技術(shù)方法上來講，而且對演唱者更加完整清晰地表達(dá)歌曲情感上來講，喚氣也有著了不可磨滅的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒常海，《聲樂藝術(shù)語言學(xué)》，北京，人民音樂出版社，2009

[2]吳天球，《讓你的歌聲更美妙》，北京，人民音樂出版社，1999

作者簡介：

孫方（1987—），女，寧夏銀川人，陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生，研究方向：音樂學(xué) 。