摘要：歌劇誕生于17世紀(jì)的巴洛克時(shí)期，它的興起是人類藝術(shù)發(fā)展史上重要的里程碑。歌劇創(chuàng)作中重要的代表人物當(dāng)屬莫扎特與普契尼。二者雖然不在同一個(gè)歷史時(shí)期，但都創(chuàng)作了大量的反映各自歷史時(shí)期特點(diǎn)的歌劇作品，為歌劇藝術(shù)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。歌劇是以歌唱為主的音樂(lè)戲劇形式，因此男高音聲部在歌劇演唱中占有非常重要的地位。筆者本著學(xué)習(xí)演唱歌劇的態(tài)度，從聲樂(lè)的角度來(lái)淺析男高音在莫扎特、普契尼歌劇中的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：莫扎特 普契尼 歌劇 男高音

一、莫扎特、普契尼歌劇中男高音角色的特點(diǎn)

（一）沃爾夫?qū)?阿瑪?shù)聻跛?莫扎特（W.A.Mozart，1756-1791）是18世紀(jì)古典主義時(shí)期音樂(lè)界最重要的代表人物之一，在其短暫而又輝煌的一生中莫扎特創(chuàng)作了大量極其優(yōu)秀的音樂(lè)作品，其創(chuàng)作領(lǐng)域及其廣泛，基本上涵蓋了所有音樂(lè)體裁。而歌劇是他成就最突出的領(lǐng)域。莫扎特一生創(chuàng)作了二十余部歌劇。莫扎特在人物角色的配置方面有著自己獨(dú)特的風(fēng)格。為了豐富某些聲部的表現(xiàn)力，莫扎特打破了拿波里樂(lè)派總是以男高音聲部作為主角的傳統(tǒng)，而很出色地用男中音和男低音來(lái)?yè)?dān)任主角。

莫扎特最著名的歌劇《唐璜》、《魔笛》、《女人心》、《費(fèi)加羅的婚禮》中男主角均由男中音來(lái)?yè)?dān)任。在男高音角色的性格方面，莫扎特用較嚴(yán)謹(jǐn)勻稱的音樂(lè)來(lái)刻畫人物的性格，雖然增強(qiáng)了抒情性，卻缺失了戲劇性的表現(xiàn)因素。同時(shí)，歌劇中時(shí)有速度較快、剛健而又幽默的音樂(lè)出現(xiàn)，賦予人物以喜劇色彩。

（二）普契尼（G.Puccini，1858-1924）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初真實(shí)主義歌劇代表人物之一，共創(chuàng)作了12部歌劇，最著名的是《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶湖人》和《圖蘭朵》。普契尼的歌劇中男主角的人選一般均由男高音擔(dān)任，其優(yōu)美流暢音樂(lè)旋律完美的表現(xiàn)了歌劇的戲劇性。一提到普契尼歌劇詠嘆調(diào)，人們總會(huì)想到《冰涼的小手》、《星光燦爛》、《今夜無(wú)人入睡》等膾炙人口的曲目，這些男高音詠嘆調(diào)的音樂(lè)速度較慢、旋律優(yōu)美寬廣，更體現(xiàn)劇中悲劇性的形象，使得音樂(lè)與劇情完美的結(jié)合，彰顯了歌劇的戲劇性，悲劇性因素十分明顯。普契尼大量的歌劇創(chuàng)作當(dāng)中，悲劇題材占據(jù)了很大一部分，就是這些催人淚下的悲劇題材，是其成功的所在，而且恰恰是悲劇的因素造就了這位音樂(lè)家。

二、男高音詠嘆調(diào)在歌劇中的特點(diǎn)

男高音（Tenor）是介于女高音、女低音與男低音之間的一個(gè)聲部。在歌劇發(fā)展史上，男高音占有十分重要的地位，尤其杰出的男高音非常難得。在大多數(shù)歌劇中第一男主角多為男高音歌唱家扮演，并且男高音詠嘆調(diào)在歌劇中也是最輝煌的部分。以下從兩個(gè)方面來(lái)對(duì)比莫扎特、普契尼歌劇中男高音詠嘆調(diào)的特點(diǎn)。

（一）從音樂(lè)的基本要素看：1.旋律。莫扎特歌劇中男高音詠嘆調(diào)旋律富于歌唱性，線條優(yōu)美清晰勻稱，音域一般都在男高音換聲區(qū)的位置，高音一般都在高音G，極少有更高的音。與之不同的普契尼歌劇中男高音詠嘆調(diào)旋律既有很強(qiáng)的抒情性又突出了戲劇性因素，線條優(yōu)美寬廣，戲劇性抒情的同時(shí)又帶有悲劇的色彩，這也正是為人們所喜愛的原因。音域?qū)拸V，音高都在高音A以上，很多都到高音C。2.節(jié)奏。莫扎特歌劇的男高音詠嘆調(diào)節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，多用長(zhǎng)音，舒緩平穩(wěn)具有很強(qiáng)的抒情性。善用切分節(jié)奏和短時(shí)值休止符，精確勻稱。同時(shí)時(shí)有速度較快、剛健而又幽默的節(jié)奏出現(xiàn)，突出了喜劇色彩。而普契尼歌劇節(jié)奏相對(duì)自由舒展緩慢，增強(qiáng)了抒情性。與歌詞緊密結(jié)合，三連音較為常見。

（二）從男高音的分類來(lái)看：男高音分為抒情男高音、戲劇男高音等。抒情男高音的音域一般是c1-c3。與抒情女高音的特征相仿，抒情男高音強(qiáng)調(diào)音色的明亮，聲音優(yōu)美柔和，氣息的流暢，富于歌唱性。適合扮演純情王子、天真詩(shī)人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米諾、《女人心》中的費(fèi)爾南多、《唐.璜》中的奧塔維奧，普契尼《圖蘭朵》中的卡拉夫王子、《托斯卡》中卡瓦拉多西都是這類角色。雖然二者都屬于抒情男高音，但莫扎特歌劇中男高音只注重抒情而缺乏戲劇因素，相對(duì)來(lái)說(shuō)普契尼歌劇男高音在抒情性和戲劇性因素方面都要出色一些。這也是普契尼歌劇中許多男高音詠嘆調(diào)成為歌唱家所珍愛的曲目。

三、莫扎特、普契尼歌劇中男高音演唱風(fēng)格

(一) 莫扎特的音樂(lè)非常講究形式結(jié)構(gòu)的完美，因而，演唱他的歌劇作品時(shí)，必須嚴(yán)格遵從作品中的速度、力度的要求，音的時(shí)值也要絕對(duì)按譜所記，不能任意延長(zhǎng)或縮短，也不能任意漸快或漸慢，不要隨意發(fā)揮。莫扎特的歌劇作品對(duì)聲音技巧有著相當(dāng)高的要求。在氣息上，氣息的控制，要做到柔中有剛，恰到好處而富有彈性。由于音樂(lè)緩慢平穩(wěn)和長(zhǎng)音的運(yùn)用，就要求氣息要深保持的時(shí)間要長(zhǎng)，否則無(wú)法唱出優(yōu)美連貫的樂(lè)句。在聲音共鳴上，要求腔體共鳴的適當(dāng)強(qiáng)度，尤其對(duì)頭腔共鳴，要求輕靈而充沛，力求聲音的高位置。吐音要求純凈柔和，要連貫、圓滑，不要留滑音的痕跡，并且要保持絕對(duì)準(zhǔn)確的音高。

（二）對(duì)于男高音來(lái)說(shuō)演唱普契尼的歌劇詠嘆調(diào)是需要有相當(dāng)扎實(shí)的聲樂(lè)功底和對(duì)及角色的理解。音色上要求厚實(shí)飽滿，精力充沛，帶有戲劇性的音色。氣息上要求吸得更深保持得更久，從而更有力量來(lái)演唱高音。情感表現(xiàn)上要把握住音樂(lè)的悲劇色彩，體現(xiàn)主人翁的內(nèi)心沖突。

四、結(jié)語(yǔ)

在歌劇藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)河中莫扎特和普契尼無(wú)疑是兩顆璀璨的明珠，二者創(chuàng)作了大量的歌劇作品是我們學(xué)習(xí)和研究的寶貴財(cái)富。綜上所述，在學(xué)習(xí)過(guò)程中應(yīng)該多唱一些莫扎特的作品，因?yàn)樗鼘?duì)聲樂(lè)的各項(xiàng)技能起到了很好的鞏固作用，非常適合在校的學(xué)生演唱，并且還可以啟發(fā)學(xué)生對(duì)歌劇的認(rèn)知和理解，培養(yǎng)學(xué)生的歌劇素養(yǎng)，從而為演唱普契尼等更高難度的歌劇作品奠定良好的基礎(chǔ)。