中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、老河口市戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、國(guó)家二級(jí)演員、著名豫劇表演藝術(shù)家汪愛(ài)枝，曾被譽(yù)為“鄂西北一枝花”。她1976年被毛澤東圈名代表“板車(chē)劇團(tuán)”出訪(fǎng)過(guò)日本。

汪愛(ài)枝于1938年出生在湖北省老河口普寧街一個(gè)普通的小院里，幾代人以“打剪子”為生。不曾想到，這個(gè)“剪刀”世家也是一個(gè)藝術(shù)之家，汪愛(ài)枝的太爺、祖父、父親和兄妹們都酷愛(ài)戲劇，從小受家庭藝術(shù)的熏陶，汪愛(ài)枝也著魔上了戲劇。

1953年，街道組建了一個(gè)業(yè)余演劇隊(duì)，年僅15歲的她便登上了舞臺(tái)，演出的豫劇《劉?？抽浴?，一炮走紅。1955年，該劇被調(diào)往襄陽(yáng)地區(qū)匯演，汪愛(ài)枝得了表演一等獎(jiǎng)。襄陽(yáng)地區(qū)曲劇團(tuán)、京劇團(tuán)都爭(zhēng)著要錄用汪愛(ài)枝，當(dāng)時(shí)她所在地光化縣不肯放人，便決定成立了以汪愛(ài)枝為臺(tái)柱子的“光化縣豫劇隊(duì)”。

1958年丹江大壩截流時(shí)，她的成名劇目《劉?？抽浴繁贿x去演出，時(shí)任中央財(cái)政部長(zhǎng)的李先念觀(guān)看了演出。隔日李先念到光化縣視察，汪愛(ài)枝又去人民電影院為他們演出。

20世紀(jì)50年代末，隨著豫劇隊(duì)的不斷壯大，上級(jí)決定組建了光化縣豫劇團(tuán)。作為一個(gè)縣的專(zhuān)業(yè)戲曲團(tuán)體，每年有六七個(gè)月是在鄉(xiāng)下演出。那時(shí)，下鄉(xiāng)演出，鄉(xiāng)村既沒(méi)有上等級(jí)的公路，劇團(tuán)又沒(méi)有機(jī)動(dòng)運(yùn)輸車(chē)輛，鄉(xiāng)間也大都沒(méi)有戲臺(tái)，演出的服裝道具運(yùn)輸、戲臺(tái)的搭建，一直是個(gè)難題。經(jīng)過(guò)集思廣益，然后請(qǐng)木工設(shè)計(jì)，1963年劇團(tuán)里特定制了八輛板車(chē)。這批板車(chē)，拉上趕路運(yùn)道具，鋪開(kāi)了晚上當(dāng)床位，拼裝后就是演出舞臺(tái)，充當(dāng)了演出的“核武器”。每到一處演出，他們不需麻煩當(dāng)?shù)剞r(nóng)村勞力幫忙，演職人員自己動(dòng)手，在田間、村頭隨便找個(gè)空?qǐng)龅?，半個(gè)多小時(shí)，像玩魔術(shù)一樣，就可變幻出一個(gè)寬2丈、長(zhǎng)2丈的舞臺(tái)，這個(gè)舞臺(tái)既簡(jiǎn)潔大方，又美觀(guān)實(shí)用，配上燈光、布景，基本能達(dá)到室內(nèi)劇場(chǎng)演出的效果，這就是后來(lái)聲名遠(yuǎn)播的“板車(chē)劇團(tuán)”。

有了這個(gè)多用途的板車(chē)，他們下鄉(xiāng)演出方便多了，無(wú)論城郊平原，無(wú)論邊遠(yuǎn)山寨，都留下了他們的腳印。鄉(xiāng)村戲迷們經(jīng)常能看到他們演出的《花木蘭》《西廂記》《秦香蓮》《竇娥冤》等精典傳統(tǒng)劇目。

正當(dāng)汪愛(ài)枝的表演藝術(shù)日趨成熟、“板車(chē)劇團(tuán)”在鄉(xiāng)間土壤上大放異彩時(shí)，“文化大革命”開(kāi)始了，上演傳統(tǒng)戲曲的豫劇團(tuán)被視為封建余孽，被批為“拉著革命的板車(chē)，上演牛鬼蛇神的敗類(lèi)”。演員遭批判，舊戲被禁錮，衣箱被火焚，板車(chē)也被砸毀了。

不久，形勢(shì)發(fā)生了變化。為了貫徹執(zhí)行毛澤東主席“為工農(nóng)兵服務(wù)，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”的革命文藝路線(xiàn)。1972年在汪愛(ài)枝的帶領(lǐng)下，劇團(tuán)先后移植了《紅燈記》《沙家濱》《海港》《龍江頌》《杜鵑山》等革命樣板戲?！鞍遘?chē)舞臺(tái)”被再度搭建，劇團(tuán)也確立了“人往農(nóng)村走，戲往農(nóng)村送，大戲集中演，分隊(duì)輪流下”的文藝上山下鄉(xiāng)基本思想。僅在1973年上半年，他們就上山下鄉(xiāng)達(dá)152天，跑遍了全縣26個(gè)公社、67個(gè)生產(chǎn)大隊(duì)，演出108場(chǎng)。

“板車(chē)劇團(tuán)”堅(jiān)持上山下鄉(xiāng)演出的事跡不脛而走。1975年2月20日，《湖北日?qǐng)?bào)》在頭版頭條刊發(fā)了“板車(chē)劇團(tuán)”堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng)的長(zhǎng)篇通訊《為工農(nóng)兵服務(wù)的道路越走越寬闊》。同年８月，湖北省專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)工作會(huì)議在光化縣召開(kāi)，推廣了“板車(chē)劇團(tuán)”的經(jīng)驗(yàn)，湖北電影制片廠(chǎng)還拍攝了新聞紀(jì)錄片《板車(chē)劇團(tuán)》。隨即，《文匯報(bào)》以《為貧下中農(nóng)服務(wù)的劇團(tuán)》為題，刊登了新華社拍攝的汪愛(ài)枝和她的“板車(chē)劇團(tuán)”的巨幅照片，圖文并茂。新華社、《人民日?qǐng)?bào)》也先后做了專(zhuān)題報(bào)道。一時(shí)間，“板車(chē)劇團(tuán)”的事跡傳遍神州大地，主要演員汪愛(ài)枝也因此聲名遠(yuǎn)播。

1976年3月10日，光化縣豫劇團(tuán)收到一封公函，汪愛(ài)枝被通知將代表“板車(chē)劇團(tuán)”參加中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)代表團(tuán)，作為中華人民共和國(guó)的“文化使者”出訪(fǎng)日本。

她激動(dòng)、興奮，同時(shí)又感到使命重大。這一夜她久久不能入睡。她說(shuō)：她這輩子只失眠過(guò)兩次，一次是1958年宣誓加入中國(guó)共產(chǎn)黨那天，這是第二次。她的腦海翻騰起來(lái)，浮想聯(lián)翩，想了很多很多……

幾天后，汪愛(ài)枝出發(fā)了，置行裝，學(xué)日語(yǔ)，先到省里，再上北京。她見(jiàn)到了代表團(tuán)其他成員：團(tuán)長(zhǎng)是中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王炳南，副團(tuán)長(zhǎng)是文藝?yán)碚摷依钕７玻蓡T有著名畫(huà)家關(guān)山月，著名電影演員張連文，《白毛女》曲作者、作曲家翟維，“烏蘭牧騎”的蒙古族女歌唱家金花，陜西農(nóng)民畫(huà)家柳緒緒等人。意想不到的是，一位隨團(tuán)的記者告訴汪愛(ài)枝：“你們這些代表可真不簡(jiǎn)單哪！名單是毛主席親自批閱的，毛主席在你們的名字上都畫(huà)過(guò)圈哩！”

3月14日，赴日訪(fǎng)問(wèn)代表團(tuán)乘飛機(jī)經(jīng)上海飛抵東京，代表團(tuán)在日本訪(fǎng)問(wèn)了18天，先后參觀(guān)訪(fǎng)問(wèn)了東京、大坂、奈良、仙臺(tái)、札幌等城市。

汪愛(ài)枝東瀛之行最難忘的還是與日本文藝界同行們的歡聚交流時(shí)刻，代表團(tuán)先后與日本文藝團(tuán)體“新制作座”、“齒輪座”以及2008年胡錦濤主席訪(fǎng)問(wèn)過(guò)的“松山芭蕾舞團(tuán)”的藝術(shù)家們進(jìn)行了友好交流洽談。在“我們深入群眾，和群眾一起共同創(chuàng)作戲劇”的大幅標(biāo)語(yǔ)下，汪愛(ài)枝演唱了豫劇《龍江頌》里江水英的唱段。她還和金花等人與穿著日本傳統(tǒng)服飾的日本演員一道“打年糕”，扭秧歌，大家無(wú)拘無(wú)束，唱呀跳呀，歡聚一堂。代表團(tuán)每到一地，日本朋友都向他們贈(zèng)送紀(jì)念禮物，表達(dá)對(duì)中國(guó)人民的友好情意，大坂市市長(zhǎng)給代表團(tuán)成員每人送上了一把大坂“金鑰匙”，奈良市贈(zèng)送的是相關(guān)的紀(jì)念章，仙臺(tái)送的則是魯迅先生留學(xué)紀(jì)念冊(cè)，日本女歌唱家小笠厚美都子還向汪愛(ài)枝贈(zèng)送了她專(zhuān)門(mén)錄制的新唱片——中、日兩語(yǔ)演唱的《東方紅》和《大海航行靠舵手》。

對(duì)中國(guó)代表團(tuán)的來(lái)訪(fǎng)，日本各大報(bào)刊、電臺(tái)、電視臺(tái)作了大量的報(bào)道。日本讀賣(mài)新聞社的社長(zhǎng)，還特別邀請(qǐng)代表團(tuán)全體成員到他家做客。在《日本與中國(guó)周刊》的頭版頭條，還登載了一篇大塊文章——《中國(guó)湖北優(yōu)秀的板車(chē)劇團(tuán)》，并配發(fā)了汪愛(ài)枝的一張照片。

（責(zé)編任志）