漆藝的花卉附著在高貴典雅的陶瓶上，泛著溫潤(rùn)的光澤，美到極致。第一次見(jiàn)到“樹(shù)漆陶”，完全不同于木胎或脫胎漆的視覺(jué)效果，反射出的點(diǎn)點(diǎn)亮光仿佛都透著瓷的清脆。

2011年5月18日，海峽兩岸版權(quán)交易會(huì)，臺(tái)灣樹(shù)漆陶藝大師賴(lài)作明受邀舉辦了樹(shù)漆陶藝展。賴(lài)作明把天然的大漆叫做“樹(shù)漆”，是因?yàn)樗Ｍ苄蜗蟮孛枥L出漆液從漆樹(shù)中流出，本質(zhì)上就高于化學(xué)漆的身份。

上天心疼有心人

回憶起那些和漆有關(guān)的日子，賴(lài)作明用了四個(gè)字概括：“不離不棄”。

賴(lài)作明出身于臺(tái)灣一個(gè)漆器世家，算是聞著漆味長(zhǎng)大的。小時(shí)候給父親幫忙，慢慢地做下去，就覺(jué)得漆是全世界最美好的材料，自己是全世界最幸福的人。賴(lài)作明和父親一樣，都曾留學(xué)日本，早期作品都深受日本漆藝影響。

文化創(chuàng)造也需要尋求差異化才能在繽紛的世界立足。但凡漆藝，基本技術(shù)都相差不遠(yuǎn)。賴(lài)作明就想著怎樣推出一種新的臺(tái)灣味的漆藝?木胎以外還有什么胎體能脫穎而出?陶胎漆的理念就在這時(shí)候應(yīng)運(yùn)而生。陶是中國(guó)工藝的代表，而一種不同的胎體也可讓漆藝有一種新的可能。想法萌生之初，賴(lài)作明不曾想到這一個(gè)嘗試將花去他6年時(shí)間，甚至差點(diǎn)讓他一輩子都無(wú)法再碰大漆。

創(chuàng)作初期，什么方法都試過(guò)，但樹(shù)漆就是黏不上素?zé)奶铡Ｙ?lài)作明就想干脆用烤漆的方式讓漆液附著在陶器上。朋友炒茶葉的窯成了他的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，為了給朋友證明烤漆不會(huì)影響到后面的烤茶，賴(lài)作明示范性地湊到排氣孔聞了聞味道。玩笑時(shí)的放松讓賴(lài)作明忽略了燃燒的漆有劇毒的常識(shí)，第二天他才發(fā)現(xiàn)自己被漆“咬”傷，全身紅腫，這一傷就是半年。治愈漆“咬”傷，是一個(gè)很麻煩的過(guò)程，需要每天泡一次冰水驅(qū)毒消炎，而那時(shí)候偏偏是冬天。

雖然常說(shuō)一切挫折過(guò)后回頭看都沒(méi)什么大不了，賴(lài)作明回憶起那段最苦的日子也滿(mǎn)是挺過(guò)以后的滿(mǎn)足，但記者仍然不敢多想他那時(shí)的艱難。

上天心疼有心人，巧合也并非只在戲劇里。賴(lài)作明重創(chuàng)初愈不久，恰逢大陸開(kāi)放探親。他忽然發(fā)現(xiàn)大陸帶回的“大漆”濺在玻璃上怎么都刮不掉。他才發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣的“天然漆”無(wú)論是粘著力、硬度、光澤度都差“大漆”一大截。

等待了6年，美好在經(jīng)過(guò)各種努力后如期而至，賴(lài)作明的執(zhí)著延續(xù)了他和漆的緣分。

做沒(méi)做過(guò)的事

樹(shù)漆陶研制成功后，賴(lài)作明再也沒(méi)遇到大的困難或瓶頸。時(shí)常變換作品的形式和技法，是他不斷對(duì)自己的挑戰(zhàn)，連琉璃和金屬在他的手上，也變成漆的胎體。琉璃和金屬的質(zhì)感各有特色，但多為單色，漆的絢麗正好可以作為裝飾與胎體互補(bǔ)。而今，臺(tái)灣漆的胎體已經(jīng)走到了世界的前列，脫離胎體的漆畫(huà)也頗具特色。

聊到自己那兩幅漆畫(huà)代表作，賴(lài)作明會(huì)毫不謙虛地稱(chēng)贊自己：“我太滿(mǎn)意自己的智慧了?！薄讹L(fēng)起云涌》是受日本漆藝影響而開(kāi)發(fā)出的新技藝，用漆作畫(huà)的過(guò)程中，在樹(shù)漆中調(diào)入松節(jié)油，金屬粉末，畫(huà)面上的漆由液體變成固體時(shí)，多層次地?cái)U(kuò)散，形成一種獨(dú)特的效果，這是一種超高難度的技藝，能運(yùn)用好讓賴(lài)作明格外驕傲。

初次看到《未識(shí)水溫里的彩云》，思維有短暫的停頓，總覺(jué)得女孩子的背影帶著故事。果然，那也是賴(lài)作明的最?lèi)?ài)之一。賴(lài)作明為了讓大家都能了解樹(shù)漆陶，便把枯燥的技法融進(jìn)故事編成了一本10萬(wàn)字的文藝小說(shuō)，畫(huà)中的背影正是小說(shuō)的女主角。以幾十年來(lái)對(duì)漆藝的情感來(lái)驅(qū)動(dòng)畫(huà)筆，畫(huà)面自然動(dòng)人。

“傳統(tǒng)要保持，也要超越，現(xiàn)在的創(chuàng)新也會(huì)變成今后的傳統(tǒng)”。賴(lài)作明又開(kāi)始研究“漆藝養(yǎng)生”的課題。他帶著學(xué)生在臺(tái)灣種漆樹(shù)，漆的汁液用于裝飾，樹(shù)葉枝干等也被當(dāng)?shù)乜蒲袡C(jī)構(gòu)證實(shí)在醫(yī)學(xué)上有一定的功用。

藝術(shù)全民化

說(shuō)到自己的藝術(shù)品，賴(lài)作明套用了那句“三年不開(kāi)市，開(kāi)市吃三年”的老話。因此他教導(dǎo)學(xué)生應(yīng)該什么價(jià)位的產(chǎn)品都做，藝術(shù)一定要有人購(gòu)買(mǎi)，產(chǎn)業(yè)才有更多人推動(dòng)。

為了讓藝術(shù)走進(jìn)平凡人的生活，賴(lài)作明發(fā)現(xiàn)了一種新的合作方式。由他提供設(shè)計(jì)給企業(yè)，企業(yè)再來(lái)進(jìn)行量化生產(chǎn)，當(dāng)然對(duì)企業(yè)的選擇標(biāo)準(zhǔn)也很高。看

在賴(lài)作明看來(lái)，傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展是和當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)實(shí)力直接掛鉤的，就像現(xiàn)在臺(tái)灣和日本的手工藝也有所衰退，很多年輕人都不想學(xué)手藝。而大陸的經(jīng)濟(jì)正處于一個(gè)飛速增長(zhǎng)的時(shí)期，對(duì)于手工企業(yè)而言是絕好的機(jī)會(huì)。政府有錢(qián)也有能力去推動(dòng)文化。在這樣的時(shí)期藝術(shù)品更要讓大家有看了就想買(mǎi)的沖動(dòng)。

迎合了市場(chǎng)才能有更多時(shí)間和金錢(qián)上的自由來(lái)迎合自己。賴(lài)作明一邊感嘆他從未想過(guò)老師、藝術(shù)家、老人會(huì)同時(shí)成為他的標(biāo)簽，一邊又以一個(gè)年輕人的熱情，不斷地以各種形式推動(dòng)漆藝文化。皆因他和漆器有緣且有共性：善于變化亦能永恒。