冉學(xué)瓊 冉峰

內(nèi)容摘要：在《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇里，莫扎特為費(fèi)加羅寫了3首表現(xiàn)他的憤怒之情并由此引起費(fèi)加羅對他人的人身攻擊的詠嘆調(diào)，文章解析了費(fèi)加羅的三次“憤怒之情”，由此探討了費(fèi)加羅的人物形象塑造的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《費(fèi)加羅的婚禮》費(fèi)加羅“憤怒之情”人物形象

一、莫扎特歌劇《費(fèi)家羅的婚禮》

四幕歌劇《費(fèi)家羅的婚禮》(又名《狂歡的一天》)是莫扎特眾多歌劇作品中最著名的一部，也是莫扎特歌劇中的巔峰之作。

在《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇里，莫扎特分別用宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱、三重唱及其他重唱來塑造費(fèi)加羅的人物形象。其中，莫扎特共為費(fèi)加羅寫了3首詠嘆調(diào)，3首詠嘆調(diào)的共同主題是表現(xiàn)費(fèi)加羅的發(fā)怒并由此引起費(fèi)加羅對他人的人身攻擊，作者以此來揭示歌劇主人公的人物性格，塑造費(fèi)加羅的人物形象。在三首詠嘆調(diào)中，第一首詠嘆調(diào)矛頭指向他的主人伯爵，第二首直指他潛在的小情敵侍從凱魯比諾，第三首則針對他的未婚妻蘇姍娜。

二、費(fèi)加羅的三次“憤怒之情”

1.費(fèi)加羅的第一次“憤怒之情”——詠嘆調(diào)《如果你想跳舞，我的小伯爵》

歌劇第一幕，費(fèi)加羅和蘇姍娜正在布置婚房，卻發(fā)現(xiàn)伯爵指定給他倆的婚房剛好和伯爵自己的屋子比鄰，伯爵借口這樣住是為了他能更方便地招呼仆人費(fèi)加羅，其真實(shí)目的是為了自己能常接近蘇姍娜。蘇姍娜把這些真相告訴了費(fèi)加羅，費(fèi)加羅內(nèi)心的平靜被打破，發(fā)出了他的第一次“憤怒之情”。當(dāng)蘇珊娜離去后，他搓著雙手說了一番話，這是詠嘆調(diào)《如果你想跳舞，我的小伯爵》出現(xiàn)前的一首宣敘調(diào)，它把費(fèi)加羅的心情描繪到了相當(dāng)憤怒的境地。接下來費(fèi)加羅唱起了詠嘆調(diào)，自言自語地?cái)⒄f他即將對伯爵實(shí)施的復(fù)仇計(jì)劃。

2.費(fèi)加羅的第二次“憤怒之情”——詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》

《你不要再去做情郎》是第一幕結(jié)束時(shí)的詠嘆調(diào)，也是費(fèi)加羅最著名的獨(dú)唱曲之一，這首詠嘆調(diào)針對的是伯爵的侍從凱魯比諾，凱魯比諾是一位情竇初開的小男孩，他見了女人就愛的天性必然為自己惹下麻煩。凱魯比諾首先惹怒了伯爵，因他愛伯爵夫人羅西娜：他同時(shí)也惹怒了費(fèi)加羅，因?yàn)樗矏壑M(fèi)加羅的未婚妻蘇姍娜。伯爵把凱魯比諾趕出府邸并遣送到軍隊(duì)里，此舉正中費(fèi)加羅下懷，費(fèi)加羅假裝高興地對凱魯比諾說：再見吧，凱魯比諾，多么光明的前途等待著你。他對凱魯比諾唱起了詠嘆調(diào)：“從今起漂亮的花花公子，別再玩追女人那些游戲，這種消遣已成為過去，自以為美的年輕騎士，再沒有那些鮮艷的外衣，再沒有裝點(diǎn)帽子的羽飾，和那女人的粉紅面皮……”

3.費(fèi)加羅的第三次“憤怒之情”——詠嘆調(diào)《睜開你們的眼睛》

《睜開你們的眼睛》是歌劇第四幕中費(fèi)加羅唱的一首詠嘆調(diào)，也是費(fèi)加羅最著名的獨(dú)唱曲之一。這首詠嘆調(diào)針對的是費(fèi)加羅的未婚妻蘇姍娜。蘇姍娜是一位對愛情專一且忠實(shí)于費(fèi)加羅的女性。有錢有勢的伯爵引誘她，她不為權(quán)勢所利誘，并把真相告知了自己的未婚夫費(fèi)加羅。在這部歌劇中，蘇姍娜是一位足智多謀的女性代表，她與未婚夫費(fèi)加羅及自己侍奉的主人伯爵夫人羅西娜，一起合計(jì)揭露伯爵的一些不軌行為。在歌劇第三幕中，蘇姍娜和伯爵夫人計(jì)劃在蘇姍娜結(jié)婚的當(dāng)晚教訓(xùn)伯爵，讓他重新回到羅西娜的身邊，但在計(jì)劃的實(shí)施中，她們忽略了費(fèi)加羅而獨(dú)自行動起來，讓費(fèi)加羅誤以為蘇姍娜和伯爵在幽會，費(fèi)加羅怒火沖天，他說所有的女人都是不忠實(shí)的，他一定要報(bào)仇。

三、從三次“憤怒之情“看費(fèi)加羅的人物形象塑造

費(fèi)加羅的三次“憤怒之情”表明：第一首詠嘆調(diào)中費(fèi)加羅對伯爵的“憤怒”，他是如此克制，他搓著雙手自言自語，發(fā)泄心中對伯爵的不滿：第二首詠嘆調(diào)中費(fèi)加羅對凱魯比諾的“憤怒”，費(fèi)加羅表現(xiàn)出一種虛張聲勢的姿態(tài)，借著自己身體上的強(qiáng)大和年齡上的略長，扯著嗓子諷刺挖苦，行動上顯得他確實(shí)發(fā)了怒并且怒氣不??；第三首詠嘆調(diào)中費(fèi)加羅對其未婚妻蘇姍娜的“憤怒”，他的情緒已完全失控，近平破口大罵，費(fèi)加羅徹底憤怒了。

但是仔細(xì)研讀歌劇后發(fā)現(xiàn)，事情并不是這樣的。

在歌劇第四幕中，通過發(fā)卡事件，費(fèi)加羅了解到蘇姍娜和伯爵幽會的事，費(fèi)加羅怒火沖天帶著音樂教師巴西里奧和醫(yī)生巴爾托洛前去捉奸，并近乎絕望地發(fā)泄了對蘇姍娜的不滿。在捉奸的過程中，費(fèi)加羅發(fā)現(xiàn)原來是一個誤會，他內(nèi)心不再有怨氣，于是和蘇姍娜共同對付伯爵。從整部歌劇來看，費(fèi)加羅和蘇姍娜間并未有什么仇怨，也沒有什么利益沖突，費(fèi)加羅對蘇姍娜的這次憤怒大爆發(fā)，只能說明是費(fèi)加羅自己遇事時(shí)的不冷靜、不理智，這只是一次誤會罷了。但這件事又充分說明費(fèi)加羅不僅是一個遇事不冷靜、不理智的人，而且是一個缺乏教養(yǎng)的人，同時(shí)也說明費(fèi)加羅的第三次“憤怒之情”并不是一次真正的憤怒之情的大爆發(fā)，只是一個短暫的誤會。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》首演于1786年，當(dāng)時(shí)社會正處于封建制度時(shí)期，這部歌劇中有其革命性的內(nèi)容。阿爾瑪維瓦伯爵代表封建社會的壓迫和剝削階級，費(fèi)加羅代表封建社會中被壓迫和被剝削階級，哪里有壓迫哪里就有反抗，阿爾瑪維瓦伯爵和費(fèi)加羅之間有著與生俱來的不可調(diào)和的矛盾。那時(shí)伯爵享有領(lǐng)主特權(quán)“初夜權(quán)”，費(fèi)加羅為了保住未婚妻的貞操，自然也會想辦法制止伯爵的惡行。伯爵和費(fèi)加羅之間的仇視本就是存在著的，現(xiàn)在又發(fā)生伯爵引誘蘇姍娜之事，進(jìn)一步加深了費(fèi)加羅和伯爵間的仇視和敵對。費(fèi)加羅知道阿爾瑪維瓦伯爵是阻撓他順利舉行婚禮的最強(qiáng)大的敵人，但以費(fèi)加羅的地位和實(shí)力與伯爵硬碰硬無異于以卵擊石，同時(shí)費(fèi)加羅是阿爾瑪維瓦伯爵的仆人，他與伯爵間存在著雇傭關(guān)系，他還要受雇干主人。費(fèi)加羅是個聰明人，他不會明目張膽找伯爵理論，表面上看費(fèi)加羅的第一次“憤怒之情”是搓著雙手發(fā)發(fā)牢騷、生生悶氣，但從整部歌劇看，因?yàn)榈谝淮巍皯嵟椤?，費(fèi)加羅展開了對伯爵的全面攻擊到整部歌劇的結(jié)束——伯爵顏面掃地并跪在夫人面前賠罪，以此可以看出費(fèi)加羅的第一次“憤怒之情”才是他憤怒之情的大爆發(fā)，才是他真正的憤怒。這些事例充分說明費(fèi)加羅是一個非常機(jī)智、自信無比的人，同時(shí)又是一個非常滑頭也非常懂得人情世故的人。

在歌劇第一幕中，費(fèi)加羅知道伯爵在耍陰謀追求自己的未婚妻蘇姍娜時(shí)已非常憤怒，但礙于伯爵的強(qiáng)勢雖有怒卻不能向其發(fā)泄。同時(shí)凱魯比諾也愛上了蘇姍娜，他也引發(fā)了費(fèi)加羅的仇恨，新仇舊恨疊加在一起，費(fèi)加羅受不了了，他肯定要發(fā)泄心中的憤怒。但相對于費(fèi)加羅來說，凱魯比諾處于弱勢地位，自然而然地成了費(fèi)加羅發(fā)泄不滿的對象，因此費(fèi)加羅的第二次“憤怒之情”也是一次真正的憤怒，只不過是一種以大欺小、以強(qiáng)凌弱的典型。

從以上3首詠嘆調(diào)可以看出，費(fèi)加羅是這樣一位普通平民人物：機(jī)智但又非?；^，非常懂得人情世故，同時(shí)又是一位遇事不夠冷靜、不夠理智且稍欠教養(yǎng)的人。當(dāng)伯爵做了對不起他的事時(shí)，他不會與主人正面沖突而陷自己于不利，因?yàn)閷τ谫M(fèi)加羅來說伯爵始終是強(qiáng)者，他會迂回解決這一事端。當(dāng)凱魯比諾被視為他的眼中釘、肉中刺時(shí)，他會將自己的小情敵“趕盡殺絕”，這是一個以太欺小、以強(qiáng)凌弱的典型。另外，與蘇姍娜雖然只是一點(diǎn)小誤會，卻引起費(fèi)加羅的“憤怒之情”的大爆發(fā)，從中可以看出費(fèi)加羅對蘇姍娜的愛是愛之深、痛之切，同時(shí)也可以看出費(fèi)加羅遇事也有不冷靜、不理智的一面。畢竟，費(fèi)加羅僅是一位普通的小市民。