賀宏奎,陳志軍,王旭東

(中北大學體育與藝術(shù)學院,山西太原030051)

明式家具的現(xiàn)代啟示

賀宏奎,陳志軍,王旭東

(中北大學體育與藝術(shù)學院,山西太原030051)

明式家具代表了中國古典家具藝術(shù)的最高成就。明式家具風格是在繼承五代簡潔風格和宋代完備的家具形制基礎(chǔ)上,依賴于明代的政治穩(wěn)定、經(jīng)濟繁榮、文化發(fā)展和社會進步,經(jīng)過數(shù)百年的實踐過程于明代中后期演替而成。通過研究和論述明式家具在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生廣泛影響的簡要歷史,以及對明式家具風格在世界現(xiàn)代家具中的表現(xiàn)和成功商業(yè)案例的考察,提出了中國家具現(xiàn)代化的主要對策:植根民族文化,重視產(chǎn)品設(shè)計,努力培養(yǎng)自己的設(shè)計師團隊。繼承優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)并發(fā)揚光大,不失為中國現(xiàn)代化進程中的一個長久命題。

明式家具;現(xiàn)代家具;家具風格;文化

0 引 言

明式家具以其流暢的線條、簡潔的造型、恰當?shù)谋壤?、典雅的外觀、自然的形態(tài),以及考究的選料、精細的做工、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、適度的裝飾和優(yōu)異的功能等突出特點,標志著中國古典家具發(fā)展達到的頂峰,代表了中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)的最高成就,成為中華文化寶庫中的一支奇葩。明式家具風格自明代中后期演替形成以后,數(shù)百年來在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響,并以無可爭辯的華麗篇章載入世界文化發(fā)展史冊。特別是在近一個世紀以來人類走向工業(yè)化的進程里,在東西方文化前所未有的碰撞與融合中,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代不可避免的糾結(jié)與陣痛中,“明式家具”這顆璀璨的東方文明之珠,煜煜生輝,大放異彩,漸被世人所熟識而備受推崇。

1 明式家具風格的形成

明式家具是數(shù)千年中華文明不斷傳承綿延的一個時代縮影,它是在繼承五代家具簡潔風格和宋代完備的家具形制等優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,依賴于明代的政治穩(wěn)定、經(jīng)濟繁榮、文化發(fā)展和社會進步,經(jīng)過數(shù)百年的實踐過程逐漸形成的。

所謂明式家具,狹義地說,是指我國明代至清代前期廣泛流行的、以體現(xiàn)文人階層審美情趣為基本特征的一類硬木家具,尤其是指從明代嘉靖、萬歷到清代康熙、雍正(1522年～1735年)這兩百多年間的硬木制品。從廣義上來說,明式家具是指能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)家具風格的家具,其與制作年代無關(guān),包括現(xiàn)代仿制品或“偽作”產(chǎn)品,也不僅限于硬木家具。

明代是我國繼漢唐盛世之后又一個文化興盛的時期。促使明式家具風格的最終形成,文人的廣泛參與是一個最直接的因素。明代中期以后,政局的長期穩(wěn)定和經(jīng)濟的持續(xù)繁榮,在使宮廷生活走向驕奢淫逸的同時,也造就了文人士大夫階層生活的閑適。尤其是嘉靖以后,文人的所好與所用,推動著家具的品種與形制的發(fā)展,進而形成了以鄉(xiāng)紳、文官、儒商、文化人、藝術(shù)家等為消費主體的“文人家具”。與宮廷貴族家具的繁復、華麗和尊貴有所不同,文人家具在審美趣味上是含蓄、內(nèi)斂、簡約而富于變化的。實際上,被我們所津津樂道的明式家具,主要是指這類家具。文人家具是明式家具中的珍品,在家居生活及家具制作中起著承上啟下的作用,其與宮廷家具和民間家具三者并存,構(gòu)成了一幅明代(特別是明代中晚期)家具生產(chǎn)與生活的全景圖“,明式家具”就此形成。

明式家具鑒賞家王世襄[1]32-43先生以十六品——簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新,從美學角度對明式家具藝術(shù)做了較全面的概括。

2 明式家具的早期影響

明代強大的航海技術(shù),打開了中國通向世界的大門,促進了其與周邊國家的聯(lián)系和貿(mào)易往來。鄭和七下西洋,最早將我國的家具產(chǎn)品輸入東南亞、印度等國家,同時帶回來的有熱帶的黃花梨、紫檀等名貴木材。自15世紀起,中國家具也開始進入西方,初期主要流入歐洲各國,18世紀以后涌入世界新大陸——美國。然而,早期進入歐美的中國家具主要限于漆家具和竹藤家具,而硬木家具卻長期默默無聞,其原因主要是由于當時人們的無知和偏見,西方學者長期以來只承認古代希臘藝術(shù)及由希臘藝術(shù)傳承下來的歐洲藝術(shù)為古典藝術(shù)[2]3-4。但這并不能否認中國硬木家具數(shù)千年的歷史淵源,不能掩蓋其所具備的古典藝術(shù)應有的嚴謹、均衡、清晰和高貴的品質(zhì)。直至近代,伴隨著西方列強對中國文物的大量劫掠,神秘東方的面紗被揭開,中國古典藝術(shù)才被世人所認識。

最早系統(tǒng)地研究中國家具的西方學者是德國的古斯塔夫·艾克,他與中國學者楊耀[3]一道,收集測繪了一批中國硬木家具的實例,并于 1944年出版了專著 Chinese Domestic Furniture(中譯本名為《中國黃花梨家具圖考》);而后又有許多西方學者熱衷于中國木制家具的收藏和研究,其中美國學者George N.Kates的著作 Chinese Household Furniture(1948)有較大影響。從此中國硬木家具名噪一時,并獨享“中國古典家具”之殊榮[4]。而正式為中國硬木家具冠以“明式家具”稱謂的是國內(nèi)的學者,其中以當代最早研究中國古典家具的楊耀先生的《明式家具研究》,以及王世襄[5]先生的《明式家具珍賞》和《明式家具研究》等著述為主要標志。這些成就卓越的研究工作及著述,填補了之前中國古典家具研究中只外國人有專著、中國人卻沒有的空白[5]。

3 國外現(xiàn)代家具中的明式風格

明式家具以中國古典家具的名義在西方名聲大噪之時,正是第二次世界大戰(zhàn)前后,在工業(yè)革命帶來的現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮的沖擊下,藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的變革和運動此起彼伏、方興未艾,經(jīng)過早期功能主義、工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、裝飾藝術(shù)運動、包豪斯學派等傳統(tǒng)與現(xiàn)代的糾纏階段,已經(jīng)到了由古典風格真正向現(xiàn)代設(shè)計的轉(zhuǎn)變時期。包豪斯學院的建立開啟了現(xiàn)代設(shè)計教育的序幕,標志著與工業(yè)批量生產(chǎn)相適應的設(shè)計人才培養(yǎng)機制的形成和設(shè)計師職業(yè)的確立。此時,現(xiàn)代家具設(shè)計也進入了一個嶄新的發(fā)展時期,出現(xiàn)了許許多多具有劃時代意義的設(shè)計作品,有的取得了巨大的市場效應及商業(yè)成功。

在世界現(xiàn)代家具向多元化發(fā)展的過程中,國外的很多設(shè)計師受到我國明式家具的啟發(fā),從中汲取設(shè)計靈感,以中國家具作為原型進行再創(chuàng)造的設(shè)計師比比皆是。這種現(xiàn)象在北歐學派中甚為流行,其中又以丹麥設(shè)計師最為突出。在這個強大的設(shè)計陣容中,最重要的代表無疑是現(xiàn)代設(shè)計大師漢斯·威格納(Hans Wegner)。威格納在20世紀40年代初有緣結(jié)識中國家具,并一見傾心。他以明式圈椅(圖1)為創(chuàng)作源泉的“中國椅”系列(圖 2),被世人稱為“最漂亮的椅子”,成為其一生中最為成功的設(shè)計之一。威格納的“中國椅”以天然木材的紋理和色彩作為椅子的主要裝飾,靠背上的局部精雕裝飾被舍棄,椅腿為圓材直足,上粗下細,無束腰、無馬蹄、無托泥,整體上給人以簡潔、樸素、典雅、自然的感覺,符合明式家具的基本造型特征。該設(shè)計在氣勢上雖然不如明式圈椅莊嚴渾厚,但增加了輕松活潑的趣味,表現(xiàn)出現(xiàn)代設(shè)計的簡約化氣息,與北歐方正凝重的傳統(tǒng)風格截然不同(圖3)。

圖1 明式圈椅

圖2 維格納的“中國椅”

另外一位丹麥建筑師漢斯·奧爾森(Hans Olsen)也以其“中國椅”設(shè)計而著稱于世,只不過他的“中國椅”完全不同于威格納的“中國椅”,因為奧爾森是以明式的官帽椅為設(shè)計原型的。

再如丹麥頂級家具公司BoConcept于2007年設(shè)計的新品(圖 4)是運用中國元素較為典型的設(shè)計。餐桌采用圓形桌面,桌面呈倒圓錐形,扣在一個圓柱形的一體桌腳上,感覺渾然一體,取意中國人就餐時“團團圓圓”的涵義(而傳統(tǒng)的北歐木質(zhì)餐桌全部是方方正正的造型,如圖3所示),椅子也表現(xiàn)出濃郁的明式家具氣息。用設(shè)計師 Soren Matz的話來說:“這樣看起來很有中國味,更時尚?！?/p>

除丹麥之外,瑞典、芬蘭、英國、法國、意大利、美國等國家都有一批優(yōu)秀的設(shè)計師,他們用心發(fā)掘中國傳統(tǒng)家具素材進行再創(chuàng)作[6],利用的原型形形色色,手法豐富多樣,有些就是比較直接的商業(yè)化處理,這里不再一一贅述。

圖3 傳統(tǒng)北歐風格家具

圖4 BoConcept公司的2007新品

4 明式家具的繼承與發(fā)展

明式家具作為我國傳統(tǒng)文化寶庫中的一份遺產(chǎn),備受世界各國設(shè)計師和消費者的青睞。信息時代的發(fā)展需要全方位的文化交流和相互融合,越是民族的,就越是世界的。在中國已經(jīng)融入國際文化交流大潮的今天,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞與調(diào)和下,中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化被國外設(shè)計師所吸收和運用,折射出中國文化的世界影響力。從明式家具中抽象出中國元素作為創(chuàng)作素材,已經(jīng)成為世界上一些主流家具品牌的時尚。

明式家具是從中國五千年生生不息的文化中沉淀而來,帶有中華民族不可磨滅的印記。它不是對中國文化元素的簡單拼湊,而是從制品的意境中表現(xiàn)出特有的中國氣質(zhì)。在國人更多地把目光投向帶有異域風情的他國產(chǎn)品,而對自己的優(yōu)秀傳統(tǒng)卻往往視而不見的情形下,這種從異國他鄉(xiāng)飄來的“中國風情”,在給我們帶來些許啟發(fā)的同時,也應該引起業(yè)界乃至全體國民的深刻反思。

經(jīng)過開革開放后 30多年的高速增長,中國經(jīng)濟已步入了趕超世界發(fā)達國家的快車道。然而,我國的文化建設(shè)還很薄弱,我們是文明古國,但遠不是文化強國。在走向現(xiàn)代化的進程中,如何繼承優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)并將之發(fā)揚光大,不失為一個長久的命題?，F(xiàn)代化并不意味著要割裂傳統(tǒng),徹底拋棄傳統(tǒng),而是要更重視傳統(tǒng)[7]。沒有繼承,就沒有更好的發(fā)展。傳統(tǒng)文化不是現(xiàn)代化道路上的絆腳石,而是通向更高文明里程中的永遠不能丟棄的接力棒。只有深植于民族文化的沃土之中,并善于汲取世界不同文化中的各種養(yǎng)分,中國現(xiàn)代化之樹才可能枝繁葉茂,開花結(jié)果。

當前,在全球科技快速發(fā)展的時代背景之下,家具加工制造技術(shù)逐漸趨同化,產(chǎn)品設(shè)計成為事關(guān)企業(yè)成敗的主要因素。能夠追隨潮流,不斷優(yōu)化設(shè)計,是形成國際品牌并行銷全球的關(guān)鍵所在[8-12]。一個成功的家具企業(yè),離不開一個有著深厚文化底蘊的設(shè)計團隊。但遺憾的是,目前多數(shù)中國家具企業(yè)并不重視對現(xiàn)代設(shè)計系統(tǒng)的引進和對設(shè)計師的培養(yǎng),而是停留在簡單模仿或“來料加工”之上。因此,只有真正重視產(chǎn)品設(shè)計,肯花大力氣去培養(yǎng)自己的設(shè)計師,中國家具業(yè)與整個中國制造業(yè)的現(xiàn)狀才可能由“中國制造”走向“中國設(shè)計”、“中國創(chuàng)造”,才能在激烈的國際市場競爭中立于不敗之地。

[1]王世襄.錦灰堆(全三卷)[M].北京:三聯(lián)書店,1999.

[2]方海.現(xiàn)代家具設(shè)計中的中國主義[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2007.

[3]楊耀.明式家具研究[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2002.

[4]Sarah Handler.Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture[M].California:University of California Press,2001.

[5]王世襄.明式家具研究[M].北京:三聯(lián)書店,2008.

[6]方海.芬蘭生態(tài)住宅[J].建筑創(chuàng)作,2010,22(4):158-173.

[7]毛懷艷.基于中國傳統(tǒng)文化元素的現(xiàn)代家具設(shè)計與運用研究[D].西安:陜西科技大學,2010.

[8]任元彪.世界家具業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢探討[J].現(xiàn)代商業(yè),2011,6(3):69.

[9]劉滿中.淺談明清家具對當代家具設(shè)計的影響[J].美術(shù)大觀,2009,22(11):117.

[10]李萍,朱毅.淺析現(xiàn)代生活方式對民用家具造型設(shè)計的影響[J].藝術(shù)與設(shè)計(理論),2011,9(3):190-192.[11]鄭哲.談家具個性化設(shè)計的發(fā)展趨勢[J].藝術(shù)與設(shè)計(理論),2011,9(3):193-195.

[12]劉文金,張華.家具造型特征定量模型的構(gòu)建研究[J].中南林業(yè)科技大學學報,2011,31(2):1-6.

The Modern Enlightenment of Ming Style Furniture

HE Hongkui,CHEN Zhijun,WANG Xudong
(Sport and Art Institute,North University of China,Taiyuan030051,China)

Ming style furniture represents the top achievement of Chinese classical culture in furniture.It developed from the succinct style of Wudai dynasty and the complete furniture system of Song dynasty,and formed with the political stability,economic flourishing,culture prospering and social progressing in middle and late Ming dynasty.This paper analyzes the development of Chinese modern furniture after having a research of the brief history of its great influence in the world for hundreds of years,and based on an observation of Chinese elements in the foreign modern furniture and the successful example in business,stresses the design of product:taking advantage of national culture,and fostering a unique designer team with great efforts.How to inherit and carry forward the fine tradition may be a question for study for a long time in the progress of modernization in China.

Ming style furniture;modern furniture;furniture style;culture

TS666.20

A

10.3969/j.issn.1673-1646.2011.06.024

1673-1646(2011)06-0117-04

2011-08-02

中北大學科學基金資助項目:明式家具的歷史文化內(nèi)涵及對世界家具的影響

賀宏奎(1962-),男,副教授,博士,從事專業(yè):木材科學與技術(shù)。