吳琛群

（河南大學，河南 開封 475001）

0 引言

“新老共生”的產生，是以人對空間的感知為基礎的。 從中國古代建筑中可以借鑒很多優(yōu)秀的設計原理，比如說窗花紋樣、屋檐的瓦當和滴水、宅院門前的石獅子和抱鼓石、一進門的影壁等，都是很典型的傳統設計元素。 同時，通過對空間的分析理解，也可以幫助我們得出更多的設計方法。 環(huán)境藝術設計是一門時空連續(xù)的四維表現藝術，因為它具有時間和空間藝術上的不可分割性，并且是以人的主觀感受為核心展開的。 人在這種時間順序中行走，不斷地感受到建筑空間樣式在造型、色彩、樣式、尺度、比例等各方面信息從傳統民居到具有傳統設計風格的新型建筑的刺激，從而產生不同的空間體驗[1]?！靶吕瞎采?是空間設計表現手法的一種， 總的說來，本次設計旨在利用空間的布局方式和建筑形式的演變，來表達古建筑到現代建筑的一個過渡關系。

1 環(huán)境藝術中的“新老共生”及影視效果

1.1 環(huán)境藝術中的“新老共生”

空間是有形的，是可以構造、生成的，而時間是無形的，所謂時間構成，實際上是時間體驗的構造生成[2]。 在一個空間中，有老建筑的存在，又有新型建筑在老傳統上的派生，兩個空間以相互鄰接的形式存在著。 這就是環(huán)境藝術中的“新老共生”。

運用這種手法， 可以通過建筑形態(tài)、 布局、材質、功能表現出新與老的交替。 空間可以往復循環(huán)，有去有回；而時間卻是去而不返、不可逆轉的。 用“新老交替”手法表現環(huán)境藝術中的時空感受，使傳統四合院民居與新中式建筑和諧地存在，人在行動中連續(xù)變換視點和角度，在一條“胡同”這個小型公共空間中，就可以感受到一個從古到今的建筑演變過程。

1.2 “影視效果”在環(huán)境藝術中的體現

環(huán)境藝術設計是一門時空連續(xù)的四維表現藝術，如果人行進在經過設計的建筑空間中能體驗到一種從老式建筑到新型建筑的變化，獲得時空穿梭的陶醉感，那將會非常富有情趣。 這是因為這種環(huán)境具有藝術上時間和空間不可分割性，并且是以人的主觀感受為核心展開的。 這與觀看電影相似，電影畫面的空間運動是通過攝影機的位移、鏡頭的變焦和鏡頭的剪輯形式，使人看到一個連續(xù)不斷的畫面。觀看電影時，觀賞的主體是人，與環(huán)境設計以人為核心的宗旨是一樣的。 而體驗空間則是主體在動，視點、視距也隨之在變，建筑的形式、布局、材質隨之在變，這樣，空間透視關系不斷發(fā)生位移，我們看到的則是一幅連續(xù)的動態(tài)畫面，就達到了環(huán)境藝術中的“影視效果”——有了一個“新老交替”的視覺畫面。這樣一來，環(huán)境藝術就更加具有感染力。

2 劉家胡同及四合院傳統民居環(huán)境分析

2.1 劉家胡同及四合院傳統民居周邊環(huán)境的原貌

圖1 劉家胡同現狀Fig.1 Present situation of Liujia alley

東司門，位于開封市老城區(qū)東部的一個十字路口，因曾是清代河南布政使司衙門所在地而得名。 由東司門向南不遠，拐入左邊一條不起眼的——劉家胡同（如圖1 所示），便可找到開封城最有名的大宅院——劉家宅院。 據記載，劉家宅院始建于清光緒六年（1880 年），距今已有120 多年的歷史。 它是當時的河南首富、 尉氏人劉耀德在開封建的住宅，但它的名氣卻不是因為這位富甲一方的男主人，而與男主人的妻子劉青霞有關[3]。

劉家宅院與《開封市志》記載的幾乎相同：東西兩宅各三進院，結構基本相同。 東宅2 號院（如圖2所示，現在由紅旗幼兒園占用)，一進院臨街南屋面闊3 間，東西屋各3 間；二進院穿堂屋（過廳）面闊3間，東西屋亦3 間；三進院前有1 間門樓，里邊為內宅，北屋正廳5 間，東西屋亦各為3 間，但面闊較前兩進寬。 這位杰出女性的故居如今已成為國家級文物保護單位。

圖2 劉家宅院東宅2 號院一角Fig.2 One corner of Liujia No.2 courtyard

2.2 劉家胡同及四合院傳統民居周邊環(huán)境的現狀分析

劉家胡同如今狹窄得只能通過一輛三輪車（如圖2 所示）。 劉家宅院坐北朝南，大院分東西兩宅，均為三進四合院，左右兩側對稱，共6 個小院，院后的花園將兩宅連成一體。 胡同1 號是劉家宅院的西宅，為房管所占用，大門為居民占用，基本格局較初建時已經改變；胡同2 號為劉家東宅，一直為一所幼兒園（即紅旗幼兒園）占用，建筑格局保存完整。

劉家宅院的西宅為1 號院，邁進與北土街相接的劉家胡同，首先看到的就是這座宅院。1 號院的一進院現為民居，二進院、三進院現為順河房管所使用。相比之下，2 號院保存基本完好，因此，1992 年4月1 日，2 號院被開封市人民政府公布為開封市文物保護單位。

3 劉家胡同及四合院傳統民居的設計構思

3.1 整體規(guī)劃

開封劉家胡同及四合院傳統民居保護與設計是本次的畢業(yè)設計課題，設計依據劉家胡同的歷史定位和政府的有關規(guī)劃（如圖3 所示）進行。 作為一個民俗街區(qū)和傳統民居的環(huán)境設計，應當有中國傳統建筑精辟之處和現代改良設計的延續(xù)。 與其他地區(qū)的民俗街不同，它應當反映開封市的城市節(jié)奏和北方傳統四合院民居的獨有特色，所以在整體規(guī)劃與設計中，劃分出兩大區(qū)域，分別為保護區(qū)域和設計區(qū)域，保護區(qū)主要建筑形式以劉家大院（將成為該地區(qū)的民俗博物館） 的北方四合院為核心展開，而設計區(qū)植入餐飲、娛樂、賓館等現代建筑，以滿足人們來此民俗街的綜合需求。 建筑形式還會以中國傳統形式為原型，并置入現代材質，對沿街門樓進行改良，呈現出一種新中式建筑，為民俗街區(qū)提升亮點。

圖3 劉家胡同區(qū)域劃分Fig.3 Liujia alley districts

3.2 “新老交替”設計手法的運用

3.2.1 用光來營造“老與新的區(qū)別”

光的變化是影響空間形態(tài)的重要因素。 “光是建筑藝術的靈魂”，光可以在實體空間之外，起到構建空間、渲染氣氛、突出重點、表現色彩等重要作用。 而光是可以隨時間變化而改變的，通過映射在新老建筑上不同色彩效果的光、用不同色溫和色彩進行強弱對比，都能營造出“老與新的區(qū)別”。

用光可以建構四合院的層次空間：明和暗的差異自然地形成室內外不同空間劃分的心理暗示。 光微妙的強弱變化可以造就空間的層次感。 光在環(huán)境藝術中分為自然光和人造光。 其中自然光對空間感受的影響最大。 在傳統四合院建筑群區(qū)域，多采用自然光，不補充太多的人造光線。 這是因為古建筑具有古樸的氣質，天然的陽光射入四合院的院落里時，更能體現出古代建筑“渾然天成”的意境。 北方地區(qū)季節(jié)分明，在劉家胡同中，可以通過不同自然光線景色的四季變幻來渲染出老胡同的歲月感。 自然光的投影伴隨時間的變化而變化，是一種使建筑成為藝術的光。 在新型中式四合院的設計區(qū)域，為了體現出設計改良的目的，在街道和建筑的附近置入地射燈，營造出區(qū)別和指引的效果；再在建筑外墻體和門頭上補充不同色彩效果的射燈，補充人造光源，賦予它與老建筑不同的空間層次。

3.2.2 空間布局創(chuàng)造“老與新的不同”

人們對于建筑物室內外的審美體驗，往往產生于視線或身體的行進中，即隨著時間和空間依次展開，人對于空間的感受就是在這種行為過程中形成的。 以四合院的空間布局為例，就是通過人的行走產生視覺變化所形成的空間變化感受。 大門開在正北方向的偏西位置，人進入大門，首先看到的是影壁，大門左側是倒座，此時還不算真正進入了主人的家里。 直到左轉來到垂花門的前面，才算是開始了與主人的真正接觸。 拾級而上，慢慢接近高于地面的正廳；再一次上臺階，進入正房，才得以拜訪主人。 人在這樣的過程中一步步感覺進入到了整個建筑的核心。 這樣的設計，可使人在運動中感知一個有張有弛完整而流動的空間布局[4]。

在這次劉家胡同及四合院傳統民居的設計中，新型四合院建筑空間布局組合設計借用和延續(xù)了傳統四合院的空間特點——“起承與轉合”(如圖4所示)，在這里，起承轉合即為建筑的開端（入口）、過度、高潮和結束。 在四合院的建筑中，“起”在大門和影壁，“承”在垂花門，“轉”與進入垂花門后豁然開朗的庭院，“合”于進入到正廳。 通過空間的轉折拉開人在空間中行走的節(jié)奏，構成了空間環(huán)境中有始有終、有變化有高潮的完整空間序列。 通過傳統建筑布局中“圍與合”的再現，使老建筑與新建筑在相互接續(xù)的同時，也有不同的空間層次。

3.2.3 用建筑形式來表達“新老時空的畫卷”

圖4 設計構思演變Fig.4 Design idea development

王受之在《建筑中的國語》一書中說道：“如果地貌平淡，建筑就應該比較戲劇化;如果地貌上沒有地域性、民族性，那么建筑和規(guī)劃應該有反映民族性和地域性建筑?！盵5]開封地勢平坦，屬于平原地區(qū)，所以，建筑形式的多樣化體現就更為重要了。 在劉家胡同的設計中，既有保護區(qū)里的劉家大院的傳統四合院民居和民國時期的建筑門樓，又有設計區(qū)的新中式建筑，把這兩個區(qū)域很和諧地統一起來，是本設計目的（如圖5 所示）。 筆者在設計中采用了層層遞進的建筑形式，胡同以劉家大院傳統民居為核心展開， 胡同的中間部分是民國時期的建筑門樓，再往后，置入新中式的改良建筑，把墻體分為老四合院保留墻、民俗記憶墻、導視廣告墻三個部分。 通過墻體從老到新的轉折和建筑形式上從傳統到現代設計的穿梭，讓人在建筑間行走的過程中眼前呈現出一幅歷史的畫面，用建筑形式的漸變來表達“時空的畫卷”，用“時空的畫卷”來表達空間與時間的關系。

圖5 設計區(qū)的新中式建筑Fig.5 New Chinese-styled buildings of design area

4 結論

在設計構思過程中， 通過對實地的反復調研，發(fā)現了胡同交通擁擠、周邊建筑環(huán)境復雜、建筑質量低的問題。 本設計方案通過對劉家胡同道路中段和后段的開口處理，以及連接胡同末端的賢人巷道路的改造，實現了3 個胡同的串聯，有利于交通擁擠狀況的改善。

在這次設計中，主體是老建筑與新建筑組成的劉家胡同，在建筑上，注重老建筑與新建筑的過渡關系。 讓人在經過、瀏覽建筑的時候，如同觀看一幅歷史畫卷。 用以說明環(huán)境藝術設計的空間表現已不是傳統的二維或三維，也不是簡單的時間藝術或者空間藝術，而是兩者有機結合的多種設計手法的整體表現。 環(huán)境藝術設計的精髓在于空間總體藝術氛圍的塑造。

本次設計的啟示在于， 改變傳統的設計思維方式，以人為核心，用優(yōu)秀傳統設計元素來豐富現代環(huán)境藝術，使新與老同時存在，在傳統的基礎上用現代的手法設計出更好的作品，實現環(huán)境設計中的“新老共生”。

[1] 賽維.布魯諾. 建筑空間論——如何品評建筑[M]. 北京：中國建筑工業(yè)出版社，2006：12.

[2] 王貴祥. 東西方的建筑空間[M]. 天津：百花文藝出版社，2006：34.

[3] 周斌，尚杰. 開封老宅院[N]. 汴梁晚報，2007-07-07（A4）.

[4] 王其明. 北京四合院[M]. 北京：中國建筑工業(yè)出版社，1996：16.

[5] 王受之. 建筑中的國語[M]. 哈爾濱：黑龍江美術出版社社，2006：9.