□楊學(xué)武
標(biāo)點(diǎn)符號如是說
□楊學(xué)武
寫文章怎樣使用標(biāo)點(diǎn)符號?這似乎太“小兒科”了!會寫文章的人,哪有不會使用標(biāo)點(diǎn)符號的?然而不盡然,我就是一個經(jīng)?!芭e號不定”的人。譬如我寫本文開頭的兩句話,第一句,似乎既可用“,”又可用“?”;第二句,似乎既可用“?!?,又可用“!”。究竟用哪個好呢?我為此琢磨了差不多半小時(shí),反復(fù)改去改來,最后才下定決心,用了“?”和“!”??蛇@只是我的一廂情愿,如果某家報(bào)刊雜志發(fā)表時(shí),編輯會不會改動?恐怕還是個未知數(shù)。編輯是干什么的?不就是修改文字和標(biāo)點(diǎn)符號么?誰的文章能一字不改和一號不動地發(fā)表?連毛澤東和鄧小平的文章,在正式發(fā)表和出版之前,就要先經(jīng)號稱“中共中央一支筆”的胡喬木之手進(jìn)行“斧正”哩!
看起來標(biāo)點(diǎn)符號像一個個零部件,似乎只要按照教科書上的使用說明,就可以“對號入座”了。這完全是機(jī)械主義的認(rèn)識。倘若機(jī)械地把它們與文字組合在一起,寫出來的文章就一定是死板的“機(jī)器文”!其實(shí)標(biāo)點(diǎn)符號也“有血有肉”,倘若人性化地把它們與文字配合在一起,寫出來的文章就一定是生動活潑的美文!
文如其人,標(biāo)點(diǎn)符號也如其人。什么樣的人,就喜歡使用什么樣的標(biāo)點(diǎn)符號。當(dāng)官的寫官樣文章,就喜歡用“?!?。句號四平八穩(wěn),與官話搭配簡直是超級“絕配”。譬如寫“認(rèn)真研究”、“酌情考慮”之類,不用“?!庇檬裁??句號與它們正好有“異曲同工之妙”?。∽骷覍懯闱樵姼杌蛏⑽?,喜歡用“!”。感嘆號激烈豪放,可以有助于作家把喜怒哀樂表現(xiàn)得酣暢淋漓。如光未然在《黃河大合唱》中寫的:“??!黃河!怒吼吧!怒吼吧!怒吼吧!……”幾乎每句都用“!”,不如此就不足以“平民憤”??!
我是“以號取文”——愛看“多號并舉”、“文號并茂”的文章,魯迅的許多雜文篇章是我的最愛。譬如著名的《“友邦驚詫”論》,當(dāng)全國各地學(xué)生為反對蔣介石對日本侵略者實(shí)行不抵抗政策而到南京請?jiān)?,結(jié)果遭到國民黨當(dāng)局的指責(zé),聲稱“友邦人士,莫名驚詫,長此以往,國將不國”了。魯迅不禁拍案而起:“好個國民黨政府的‘友邦人士’!是些什么東西!”魯迅的雜文像匕首,像投槍,不僅文字像,那一個個“!”,不更是形象化的匕首和投槍么!
倘若一篇文章除了“,”就是“。”,我敢說這樣的文章(嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目蒲姓撐某猓┦遣蝗套渥x的!胡喬木號稱“中共中央一支筆”,我原以為他經(jīng)常寫“大官樣文章”,一定是那種嚴(yán)格、平穩(wěn)、古板的老學(xué)究??沙龊跷业囊饬?,他居然也非常討厭“句號文章”!他在主管新聞宣傳工作時(shí),曾多次批評《人民日報(bào)》的文章死氣沉沉。他認(rèn)為海浪之所以能引起詩人的靈感,就因?yàn)樗衅鹩蟹?,變化無窮。他說:“文章也應(yīng)該這樣,有變化,有波浪。文章沒有沖擊,只有句號,絕不是好文章。句號是表示平穩(wěn)的,人說話如果老用這種平穩(wěn)的腔調(diào),就可以起安眠藥的作用,文章也是這樣。一篇社論如果從頭到尾都是句號,句號前面都是‘的’字:‘這些困難是應(yīng)該充分加以考慮的’‘這些傾向是必須克服的’‘我們認(rèn)為錯誤是很明顯的’。‘的’‘的’‘的’,一篇社論共有十段,每段結(jié)尾都是‘的’字,這樣一個勁地‘的’下去,不是會叫人打瞌睡嗎?”
不過,標(biāo)點(diǎn)符號在文章里只是配角,文字才是主角。主角與配角密切配合,才能演出一臺好戲。主角是起決定作用的,倘若主角演的是臭戲,配角演得再好也無濟(jì)于事。因此,“句號文章”的“罪過”,并不在句號身上;官話、套話、大話之類的文字,才是真正的“罪魁禍?zhǔn)住?!“黨八股”的文章,無論使用什么樣的標(biāo)點(diǎn)符號,也還是“黨八股”啊!