■趙飛

話劇的表演不同于戲曲，不同于舞蹈，話劇同生活更接近，它是通過演員的創(chuàng)造再現(xiàn)生活，所以我認(rèn)為話劇演員的表演更應(yīng)該而且必須是真實的、質(zhì)樸的、自然的、非常生活化的。但表演藝術(shù)又不是自然主義的純生活的翻版，它是通過演員對人物的理解，有設(shè)計的而又沒有設(shè)計痕跡的自然流露，它源于生活，又高于生活。我認(rèn)為沒有設(shè)計痕跡的自然流露才是最真實的表演，表演過火了不真實，溫了也不真實，不溫不火才是最為恰當(dāng)?shù)摹Ｄ敲慈绾握莆者@個火候，除去演員自身所具備的各種素質(zhì)外，更主要就是生活積累，要觀察不同的人在各種不同情況下所反映的不同的心態(tài)，不同的動態(tài)和不同的情感。電影演員陶金說：“演員的任務(wù)就是塑造人物。人物是在社會生活中產(chǎn)生的，社會生活紛紜復(fù)雜、五顏六色，演員就要熟悉和掌握多種多樣的生活，積累各式各樣的素材，否則不可能塑造栩栩如生的人物來。”

導(dǎo)演吳天明常對演員說一句話：“生活是這樣嗎？”那意思就是不要去“演”，要真實的生活，演員演的角色已經(jīng)是表演了，如果在表演的基礎(chǔ)上再去“演”，必然過火。演員生活在過火的生活中勢必虛假有余，質(zhì)樸不足，全然忘了演員是生活在角色的生活之中。在生活中，人們總是接受外界事物的刺激，才引起內(nèi)心的活動，做出相應(yīng)的反映，在表演藝術(shù)中體現(xiàn)人物的思想、感情、行動也應(yīng)該是如此吧！真實的去生活才最為重要。而體悟生活卻不是一篇文章，一本書能夠解決的，生活勞作對表演的重要作用是什么呢？是生活勞動能夠充分提高生活經(jīng)驗，體悟生活，可以獲得人心成熟，這種成熟是實踐社會所帶來的。表演的技巧是在生活中所提取的！

演員就是要表演每一個人物，讓每一個人物都鮮活的。俗話說：“要把戲演深，吃透人物心。”要準(zhǔn)確地把握人物，才能精心地塑造形象，角色感動了自己才能感動觀眾。塑造人物沒有激情，角色就沒有生命，激情不光是大喊大叫，激情也不僅僅是痛哭流涕，而是要發(fā)自內(nèi)心的熱愛，是對角色的沖動。沒有小角色，只有小演員，無論大小角色，它都是一個人物，都是有生命的，需要我們用真誠和執(zhí)著，對人物的鐘愛與癡情，一點點走近人物的內(nèi)心世界，再一點一點地感受和捕捉中與人物進(jìn)行心靈的溝通和情感的交流。真實、激情地塑造人物，這樣的角色才能感動人，也才有生命力。藝術(shù)的生命與動力來自于演員真實的情感，藝術(shù)的魅力來自演員內(nèi)心的情感波瀾，創(chuàng)造角色實際就是創(chuàng)造情感世界和精神世界。這就要求演員有深厚的表演功力，豐富的生活積累，以及對角色的正確理解、深刻的體驗，并能準(zhǔn)確的把握和體現(xiàn)，才能走向藝術(shù)創(chuàng)造的“心境”——著力塑造人物的“靈魂”，說出人物的心聲，演出人物的個性，展現(xiàn)精神的光彩。