■徐琳瑤

“看長(zhǎng)江，卷起千重浪；望山城，紅燈閃閃霧茫茫……”2011年6月14日，張家港市文化中心大劇院的舞臺(tái)上，根據(jù)閻肅同名歌劇移植改編的大型紅色經(jīng)典錫劇《江姐》在這里隆重首演，呈現(xiàn)出這樣蕩氣回腸的革命故事：1948年春，解放軍在全國(guó)范圍內(nèi)展開了戰(zhàn)略反攻。國(guó)民黨反動(dòng)派統(tǒng)治下的重慶，已是一派“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的景象。江姐帶著省委的重要指示，沖破敵人的重重封鎖，奔赴川北革命根據(jù)地。途中，她驚悉丈夫——華瑩山縱隊(duì)政委彭松濤同志犧牲的噩耗，抑制內(nèi)心的悲痛，毅然直上華瑩山，與縱隊(duì)司令員雙槍老太婆一起率領(lǐng)游擊隊(duì)展開了轟轟烈烈的武裝斗爭(zhēng)。然而，由于叛徒甫志高的出賣，江姐不幸被捕，在重慶中美合作渣滓洞集中營(yíng)里，雖受盡酷刑，猶鐵骨錚錚，大義凜然，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨員堅(jiān)貞不屈的革命氣節(jié)與崇高精神，最后在敵人覆滅前夕，英勇就義……跌宕起伏的劇情，富有感染力的音樂(lè)，激越昂揚(yáng)的唱腔，精湛絕倫的舞臺(tái)表演，張家港市藝術(shù)團(tuán)的演員們通過(guò)精彩的藝術(shù)語(yǔ)言，向觀眾再次展示了那個(gè)熱血沸騰、激情蕩漾的革命時(shí)代。

兩個(gè)半小時(shí)的演出結(jié)束，移植錫劇《江姐》的精彩之處一一呈現(xiàn)：

悲喜交加，戲劇矛盾凸顯

作為戲曲藝術(shù)，移植錫劇《江姐》體現(xiàn)出了戲曲特有的表現(xiàn)方式——情節(jié)緊湊，戲劇矛盾激烈。這在全劇的第二場(chǎng)《川北某縣城門附近》中就表現(xiàn)了出來(lái)。《川北某縣城門附近》是整部劇的第一個(gè)高潮，其中江姐“仰望城樓上人頭高掛”的場(chǎng)面可謂是戲劇矛盾最為尖銳的部分。江姐接受任務(wù)，到華鎣山搞武裝斗爭(zhēng)，滿懷期待地去見雙槍老太婆，去見自己的丈夫，即當(dāng)時(shí)的華瑩山縱隊(duì)政委彭松濤同志，但是在進(jìn)城時(shí)第一個(gè)見到的就是丈夫的人頭。這一幕悲與喜、期待與悲痛的強(qiáng)烈對(duì)比沖突，極大地渲染了全劇的悲劇氣氛，也烘托出了江姐作為一名革命工作者臨危不懼、化悲痛為力量的堅(jiān)定的革命意志。

作為一出革命悲劇，第四場(chǎng)《川北某縣城郊大石橋邊么子店》中的一場(chǎng)抓江隊(duì)長(zhǎng)的“喜劇”插曲尤其引起了觀眾的注意。國(guó)民黨特務(wù)想抓華瑩山游擊隊(duì)的江隊(duì)長(zhǎng)，結(jié)果卻抓來(lái)一個(gè)昏庸老朽的國(guó)民黨員蔣對(duì)章，劇中的蔣對(duì)章雖然出場(chǎng)時(shí)間很短，卻成了戲里尤為出彩的人物，蔣對(duì)章這一形象代表了當(dāng)時(shí)國(guó)民黨中的相當(dāng)一部分人——自以為是、愚蠢糊涂，劇中這一人物使用了四川方言，表現(xiàn)他越自以為聰明，越讓大家覺得可笑的舞臺(tái)效果。這一人物的設(shè)置既把主人公江隊(duì)長(zhǎng)的革命功績(jī)介紹出來(lái)了，同時(shí)也烘托除了敵人的昏庸和愚蠢，更照顧到觀眾的情緒，調(diào)節(jié)了整部劇的氣氛。從革命悲劇的角度來(lái)看，這一場(chǎng)“喜劇”看似與全劇不協(xié)調(diào)，實(shí)則奇峰突起，同全劇的悲劇格調(diào)形成強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比，這可以說(shuō)是體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲慣用的的表現(xiàn)手段，用悲喜相輔相成的手段，使得故事情節(jié)和人物命運(yùn)更加跌宕起伏。

舞臺(tái)表現(xiàn)可圈可點(diǎn)

作為戲曲藝術(shù)，移植錫劇《江姐》充分發(fā)揮了錫劇的抒情特色，在全劇各個(gè)戲劇沖突激烈的地方設(shè)計(jì)了大段唱腔，“看長(zhǎng)江”、“春蠶到死絲不斷”、“繡紅旗”等經(jīng)典的曲調(diào)一首接一首，張家港市藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)董紅領(lǐng)銜主演的錫劇《江姐》從頭演到尾，唱到尾，全劇下來(lái)，大段大段的美妙唱段被董紅演繹得淋漓盡致，低回處婉轉(zhuǎn)情深，悲痛處張弛有度，激昂處蕩氣回腸，渲染主人公江姐的思潮起伏、感情激蕩，使得舞臺(tái)表現(xiàn)效果強(qiáng)烈，也極大地帶動(dòng)了觀眾的情緒。

為觀眾所熟悉的《紅梅贊》在劇中一共出現(xiàn)了四次，分別出現(xiàn)在第一場(chǎng)江姐出場(chǎng)時(shí)、第二場(chǎng)江姐看到丈夫彭松濤的人頭高掛于城樓后、第七場(chǎng)江姐和姐妹們?cè)谠叶醇袪I(yíng)女牢中繡紅旗時(shí)以及結(jié)尾處江姐赴刑場(chǎng)時(shí)，首尾呼應(yīng)，貫穿全劇，強(qiáng)化了錫劇主題和人物性格。這首主題歌以“紅梅”為歌詠對(duì)象，托物言志，以“梅”喻人，表現(xiàn)了江姐等革命人士為了實(shí)現(xiàn)崇高的理想，不惜拋頭顱、灑熱血的高尚情懷。

除了音樂(lè)和唱段的設(shè)置可圈可點(diǎn)，該劇的舞美空間布置也很突出。全劇場(chǎng)景變幻流暢，舞臺(tái)設(shè)計(jì)豐富，最為大膽的莫過(guò)于用燈光控制場(chǎng)景變幻、渲染情緒的手法的使用，比如表現(xiàn)江姐看到丈夫彭松濤的人頭高掛于城樓時(shí)的痛心疾首，比如表現(xiàn)江姐赴刑場(chǎng)時(shí)的大義凜然和臨危不懼，一束追光，一個(gè)聚焦，就使得革命志士的光輝形象瞬間得到了升華。

此外，角色設(shè)置的個(gè)性化和多樣化也是全劇值得關(guān)注的亮點(diǎn)。為了保證演出質(zhì)量，張家港市藝術(shù)團(tuán)30多名實(shí)力派演員齊上陣，不僅擔(dān)綱起了劇中16個(gè)主要角色的演出，也同時(shí)挑起了眾多群眾角色的演出任務(wù)。兩個(gè)半小時(shí)不間斷的演出，不同角色的內(nèi)涵詮釋，這對(duì)于演員們來(lái)說(shuō)是個(gè)不小的考驗(yàn)，必然要求每個(gè)演員都具備較高的技巧，以完成不同具體情境中角色的身份和情緒轉(zhuǎn)換?！啊督恪返年嚾菔铸嫶蟆！睆埣腋凼兴囆g(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、劇中江姐的扮演者董紅介紹說(shuō)，“為了保證演出效果，除了要求團(tuán)里全體實(shí)力演員齊上陣，我們采取了強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的形式，大力引進(jìn)專業(yè)團(tuán)隊(duì)加盟，邀請(qǐng)了曾執(zhí)導(dǎo)了幾十部大型古裝戲、現(xiàn)代戲，并多次榮獲江蘇省錫劇節(jié)‘優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)’等各項(xiàng)榮譽(yù)的趙小奎執(zhí)導(dǎo)，邀請(qǐng)國(guó)際一級(jí)作曲吳忠良設(shè)計(jì)唱腔，邀請(qǐng)著名戲曲作曲家、國(guó)家一級(jí)作曲汝金山進(jìn)行音樂(lè)配器，邀請(qǐng)中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員李俊洪設(shè)計(jì)舞美，邀請(qǐng)國(guó)家一級(jí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)（服裝化妝造型）、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員徐霞英擔(dān)綱服裝設(shè)計(jì)，力爭(zhēng)在配器、舞臺(tái)表現(xiàn)、燈光等舞臺(tái)呈現(xiàn)上體現(xiàn)新意?！?/p>

藝術(shù)和思想的完美結(jié)合

從《江姐》首演現(xiàn)場(chǎng)頻頻贏得觀眾掌聲，不難看出錫劇《江姐》強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。首演的過(guò)程中，不時(shí)有觀眾悄悄地抹眼淚，現(xiàn)場(chǎng)一位老“江姐迷”在觀看演出的時(shí)候數(shù)次落淚，她無(wú)比激動(dòng)地表示，她看到了一個(gè)更立體、更豐滿的革命女英雄江姐，也看到了更深刻的革命情懷。

張家港市藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、領(lǐng)銜主演董紅說(shuō)，排演經(jīng)典劇目《江姐》，在基本忠實(shí)于原劇、完整保留觀眾喜聞樂(lè)見的精華唱段的基礎(chǔ)上，張家港市藝術(shù)團(tuán)力求使新劇顯示出更旺盛的生命力，從而經(jīng)久不衰地傳承下去，為此，必須使該劇達(dá)到藝術(shù)價(jià)值和時(shí)代價(jià)值的完美結(jié)合。

革命人物形象的塑造成為達(dá)到這一藝術(shù)效果的至關(guān)重要點(diǎn)。移植錫劇《江姐》在人物塑造上顯然更加人性化，淡化了傳統(tǒng)紅色劇目中人物臉譜化的特征，女主人公江姐顯得更加生動(dòng)和具有立體感，這種生動(dòng)和立體感化作了環(huán)繞在“江姐”這一人物形象周圍的種種美感：她那齊耳的烏黑短發(fā)、紅色的毛衣、藍(lán)色的旗袍所營(yíng)造的樸素天然美，她把對(duì)丈夫、孩子、對(duì)同志、對(duì)人民的真情熱愛化作對(duì)革命信仰的無(wú)限忠誠(chéng)，她那為理想而戰(zhàn)斗、為信仰而捐軀的風(fēng)骨。這使得劇中江姐的革命者形象表現(xiàn)得更加豐滿鮮活，表現(xiàn)出女性的嬌柔和革命者的剛強(qiáng)兩種風(fēng)貌兼具的完美結(jié)合，這樣的塑造使人物顯得更真實(shí)，更有深度和感染力。

除了表現(xiàn)革命斗士的剛強(qiáng)勇敢之外，該劇對(duì)革命者之間“發(fā)不同青恨同深，甘未同嘗苦同受”的深厚友誼，對(duì)革命前輩身上的人性之光也刻畫得入木三分，如華鎣山上雙槍老太婆幾度阻擋兒子華為開口提及彭松濤，還有最后江姐說(shuō)出自己已經(jīng)知道老彭的不幸后和雙槍老太婆相擁痛哭的場(chǎng)面，還有江姐滿懷深情叫出的那聲“媽媽”，都加大了革命情懷和感染力。

而所有這些對(duì)革命情懷的濃墨重彩的刻畫，在新的時(shí)代里，顯得尤為意義深遠(yuǎn)。移植錫劇《江姐》充分發(fā)揮了戲曲藝術(shù)“寓教于樂(lè)”的獨(dú)特功能，引導(dǎo)人們?cè)跐撘颇凶甜B(yǎng)心靈、陶冶情操，特別是有助于引導(dǎo)年輕一代領(lǐng)悟當(dāng)今幸福生活的來(lái)之不易，從而更加懂得珍惜和感恩。

大型移植錫劇《江姐》猶如一部波瀾壯闊、激越悲壯的革命樂(lè)章。觀眾們看到的是，在今天的時(shí)代背景下，戲曲藝術(shù)怎樣闡釋理想主義、英雄主義和偉大的獻(xiàn)身精神；在流行文化主宰的今天，充滿生命力的戲曲藝術(shù)人向我們展示怎樣的聲音和靈魂。