■閆建華

張大千是當(dāng)代名傾中外的著名畫家，其山水、花鳥、人物、走獸、工筆、寫意、金碧、水墨、潑墨潑彩可以講無(wú)所不能，無(wú)所不精，本文以其所有作品荷畫一路略作淺析。

荷花以其“出污泥而不染”的“君子之德”和天生麗質(zhì)，成為歷史文人騷客題詠的對(duì)象，如隋朝詩(shī)人辛德源所作《芙蓉花》詩(shī)“……光臨照波日，香隨上岸風(fēng)……”即是一首傳世最早的詠荷詩(shī)，但以荷花為主題的繪畫作品，唐之前尚未發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)存最早的則為上海博物館所藏的北宋《風(fēng)荷圖》團(tuán)扇；北京故宮博物館所藏南宋吳炳《出水芙蓉》團(tuán)扇冊(cè)頁(yè)，臺(tái)北故宮博物院所藏南宋馮大有《太液風(fēng)荷圖》團(tuán)扇冊(cè)頁(yè)，這些都是宋代院體工筆精品。至明代徐渭開創(chuàng)了大寫意花卉畫，在放筆、布墨、敷水上，縱橫恣肆，淋漓酣暢，極富個(gè)性。八大，石濤繼起，天才卓犖，擲筆有奇氣，一以氣勝，一以才逞。張大千則以豪邁豁達(dá)的膽魄，對(duì)宋元明清諸家，進(jìn)行了精細(xì)而深刻的探求，融會(huì)貫通，最后化為“我自為我，自有我在”的大千荷。

張大千的荷畫早在三十出頭時(shí)就已露鋒芒，1933年其三十四歲。一幅金荷在巴黎參加“中國(guó)近代繪畫展覽”時(shí)，即為巴黎波蒙博物館購(gòu)藏。從此時(shí)始，張大千的荷畫開始馳聘于中國(guó)畫壇。從四十至五十年代，是他畫荷藝術(shù)風(fēng)貌繽紛多姿的時(shí)期，并逐漸形成了自己的藝術(shù)特色。從六十年代至七十年代，大千的荷畫已從“有法”進(jìn)入到“法無(wú)定法”的化境，工筆、寫意、沒骨、暈染、淡彩、重彩、潑墨潑彩，諸種表現(xiàn)手法，運(yùn)用自如，且能交叉結(jié)合，或水墨與重彩兼施，或潑墨與鉤勒兼用，在一幅作品中往往呈現(xiàn)多種筆墨意趣，但歸納起來(lái)其表現(xiàn)方法不外三種體貌。

其一是工筆著色荷畫，從1945年的《紅荷圖》和1947年的《初荷圖》中，可以看出他對(duì)宋人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠霉ぶ?，線條的鉤勒十分精細(xì)柔和，葉筋花脈一絲不茍，尤其在他1953年畫的《出水芙蓉圖》中，他把陳洪綬古拙圓勁的鉤勒技法和富有裝飾性的造型手法，與宋人的寫實(shí)技巧結(jié)合起來(lái)，作品線條工整而不呆滯，極有暢勁圓潤(rùn)的韻律；色彩勻潔而古雅,自成一種風(fēng)調(diào)。

其二是水墨荷畫，張大千在二十歲后就全心全意師學(xué)石濤，到三十歲則兼學(xué)八大山人，觀此一路可知，花朵主要學(xué)習(xí)石濤，尤其是石濤《瓶荷圖》（上海博物館藏）中花的畫法，后來(lái)逐漸成為他水墨荷花的標(biāo)志：荷花以三根淡墨線交搭而成，并在花頭上用濃墨提醒，荷葉則學(xué)八大山人（如故宮博物館藏八大山人《荷花水鳥圖》），其用筆則順著荷葉的筋,大筆掃出.雖不勾葉脈，而荷葉的偃仰欹側(cè)，舒卷自如，躍然紙上。文章寫到這里，我想說(shuō)一句是：一般人評(píng)論張大千的藝術(shù)，大都著眼于其晚年的潑墨潑彩，認(rèn)為是前無(wú)古人的創(chuàng)作，而對(duì)其早年傳統(tǒng)功力極深厚的作品，則不免有所非議，認(rèn)為缺乏個(gè)人的特點(diǎn)。對(duì)于這一點(diǎn)，早在1936年張大千38歲時(shí)，徐悲鴻為《張大千畫集》所作的序言以《五百年來(lái)第一人》為標(biāo)題，在文中就明確地說(shuō)：“徒知大千善摹古人者,皆淺之乎測(cè)大千者也”,誠(chéng)然，張大千早年的作品多因襲前人或受前人影響較明顯,但其個(gè)性的特點(diǎn)事實(shí)上還是很強(qiáng)烈的，除少數(shù)有意識(shí)的做假之作，決不至于與任何一個(gè)古人混淆起來(lái)。比較其前后的所有各類作品，其間的差異純粹是形式上的,表面的,內(nèi)在的性格則完全一致，就水墨荷花而論，張大千除了畫一般的立軸外，以其縱橫萬(wàn)里，豪邁瀟灑的氣魄猶喜做通景巨屏，如作于1944年的《白蓮圖》長(zhǎng)355厘米，高138厘米，《綠云千里》長(zhǎng)334厘米，高141厘米，作于1963年的為當(dāng)時(shí)美國(guó)《讀者文摘》社以十四萬(wàn)美金購(gòu)藏的潑墨荷花，長(zhǎng)400厘米，高200厘米。在這些作品中，處處洋溢著其風(fēng)流倜儻、意氣發(fā)揚(yáng)的堂皇氣象，清峻剛健、挺拔昂揚(yáng)的瀟灑風(fēng)神，絕無(wú)徐渭、石濤、八大山人作品中那種蕭條、憂憤、寂寞、荒寒、狂怪、奇險(xiǎn)、苦澀的情味。

南京博物院展出了他1947年畫的四幅通景堂，長(zhǎng)320厘米，高164厘米。在這件巨制中，張大千不拘泥于某個(gè)點(diǎn)劃，某個(gè)局部的造型，而是從全局出發(fā)，通體講究大效果，充分發(fā)揮了筆墨的書法寫性。那縱橫恣放的筆法，似寫草隸一般畫出的荷葉，如飛龍盤蛇，滿紙狂舞，再配以淡墨勾勒瀟灑工整如金鏤玉雕般的荷花，形成強(qiáng)列的藝術(shù)對(duì)比。在充滿橫勢(shì)運(yùn)力的構(gòu)圖中，間以垂直而遒勁的荷梗，健挺而高聳的蒲草，構(gòu)成和諧的形式美。碩大的荷葉多用尖尖的小荷葉陪襯，盛開的芙蓉以含苞的涵苔烘托，務(wù)使大朵荷花醒目。他還充分運(yùn)用生宣的性能，大面積地漬染，并趁濕勾勒，其濃淡墨色的變化，花葉的時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，充分地表現(xiàn)了荷塘煙霧微渺、生氣盈然的動(dòng)人景象，使人仿佛能聽到那荷葉搖曳的沙沙聲和流水的汩汩聲；聞到那沁人心肺的荷花清香，真是“宮連太液見滄波，暑氣微涼秋意多，一夜秋風(fēng)平未起，露珠翻盡滿池荷”（南宋《太液風(fēng)荷圖》題詩(shī)）。

張大千在其七十七歲時(shí)，曾作有一首著名的題荷詩(shī)，頗為自信地總結(jié)了他畫水墨荷花的經(jīng)驗(yàn)，今特錄此，以供參考，詩(shī)曰：“花如今隸莖如籀，葉是分書草草書，墨落一時(shí)收不住，任譏老子老逾疏"，意思是說(shuō)：畫花要像寫楷書一樣的工整謹(jǐn)慎，畫梗則像寫篆書一樣中鋒運(yùn)筆，遒勁挺拔，“畫荷葉，就像漢人寫隸書，要逆入反出”（張大千語(yǔ)，蔡文怡《大風(fēng)堂情緣》、《大成》114 期）。

張大千晚年將自創(chuàng)山水畫中大潑墨潑彩的技法，滲融到荷畫中，取得了比人物畫遠(yuǎn)為理想的效果，這是其三類荷畫。在這類作品中他用不多的線條，寫出荷花和荷梗，然后用大片的水墨，連寫帶染地掃出荷葉，有時(shí)直接上石青、石綠、使之與墨色交疊滲差，駁瀾瀏亮。有時(shí)則在水墨的基礎(chǔ)上，先托裱一層，使紙的質(zhì)地變成有熟宣性質(zhì)，再用色墨潑灑在畫上，用手牽動(dòng)畫紙，使色墨自然流動(dòng)，漫瀋，表現(xiàn)出荷塘薰風(fēng)沖和，綠水清艷，煙波浩渺，花香馥郁的自然天趣之美。

張大千的潑墨潑彩荷花，注重構(gòu)筑意境，強(qiáng)調(diào)造型的抽象性和筆墨的大寫意意趣。在講求色彩與光影的抒情效果和濃重的裝飾意味下，又頗具嶄新的時(shí)代視覺構(gòu)成的形式美，這是張大千所塑造的高度理念化了的藝術(shù)意象。他所追求的是“筆補(bǔ)造化天無(wú)功”的自然本體精神，他呈給人們以理的啟示、情的感染。有人說(shuō)張大千潑墨潑彩的成功，是接受西洋現(xiàn)代派十八世紀(jì)的油畫色彩，我認(rèn)為這僅僅是某些因素的相似，主要的還是得之于他豐厚的傳統(tǒng)功力。尤其是其壯年赴敦煌考察，從敦煌壁畫中所獲得的滋養(yǎng)，灌溉了他繪畫藝術(shù)的各個(gè)門類。他在大青綠山水和工筆荷畫中運(yùn)用了莫高窟的濃烈色彩，演化為后來(lái)潑墨潑彩的原動(dòng)力。再通俗一點(diǎn)講，這是中國(guó)傳統(tǒng)青綠法的大寫意。正如張大千自己所說(shuō)的“世以為創(chuàng)新，目之抽象，予以創(chuàng)新？破墨法固我國(guó)之傳統(tǒng)，特人久不用矣。”（楊繼紅《張大千傳》，文化藝術(shù)出版社，628頁(yè)）。再就是來(lái)自于對(duì)生活的精心觀察，張大千解放前居蘇州獅園、北京頤和園，解放后旅居巴西、美國(guó)及定居臺(tái)灣后，庭院中均廣植荷花及梅花。每當(dāng)盛夏清晨和夜晚，他在花前流連觀賞，那迎風(fēng)遙曳的花朵，成為他創(chuàng)作靈感的源泉。總之，不管如何眾說(shuō)紛紜，張大千潑墨潑彩荷畫的創(chuàng)造，殊非明清畫手所能夢(mèng)見的，是“得其環(huán)中，超以象外”（《老子》）即道即世的最高境界。面對(duì)他豐厚的業(yè)績(jī)，更值得我們深思的是他給我們開創(chuàng)了一條中國(guó)畫的創(chuàng)新之路。

最后，用他自己在六十年代寫的《畫說(shuō)》里的一段詞，作為本文的結(jié)束，“我說(shuō)中國(guó)畫與西洋畫，不應(yīng)有太大距離的今別，一個(gè)人能將西畫的長(zhǎng)處溶化到中國(guó)畫里面來(lái)，看起來(lái)完全是國(guó)畫的神韻，不留絲毫西畫的外貌，這定要絕頂聰明的天才同非常勤苦的用功，才能有此成就，稍一不慎，便走入魔道了?！?/p>