■孫本炎

目前熒屏上影視劇的類型很多，從歷史古裝劇，到現(xiàn)代時裝劇，精彩紛呈目不暇接。在眾多影視劇的浩瀚海洋里，有一些特別有生命力和影響力的劇目；觀眾和媒體都親切的稱之為——紅色經(jīng)典。

把以前經(jīng)得起時間考驗(yàn)的經(jīng)典電影，在不顛覆原著的原則下重新藝術(shù)加工翻拍成長篇電視連續(xù)劇，例；《霓虹燈下的哨兵》《小兵張嘎》《閃閃的紅星》等等眾多作品，在廣大觀眾群中引起觀看的熱潮，而在拍攝紅色經(jīng)典影視劇的創(chuàng)作過程中，燈光設(shè)計(jì)上也要有著和其它種類影視劇不一樣的處理方法；下面本著探討，交流，思索的方式來總結(jié)紅色經(jīng)典 《霓虹燈下的哨兵》長篇電視劇燈光設(shè)計(jì)上的點(diǎn)滴心得，歡迎交流。

不失上海灘印象的韻味

《霓虹燈》是發(fā)生在上海灘剛解放解放軍進(jìn)駐上海南京路后發(fā)生的故事；我首先在色溫上做文章，大膽降低了低色溫3200K的標(biāo)準(zhǔn)，使色溫達(dá)到比標(biāo)準(zhǔn)值低，大約在2700K—2800K左右，這樣色溫偏低的暖光源看上去有種微微的貴族氣氛，如劇中愛國資本家羅效禮的別墅內(nèi)景的夜戲燈光效果的處理；歐式的建筑風(fēng)格和家具在微微暖色調(diào)的籠罩下，比較飽和的曝光處理，顯得環(huán)境溫暖厚重之感，再在落地窗的白紗簾上，用高色溫鏑燈模擬淡淡月光，處理成斑斑駁駁；暖暖的大環(huán)境里點(diǎn)綴著藍(lán)色月光的窗簾，色彩的自身變化和豐富，更加烘托出海派洋氣的居家氛圍。

上海車墩影視基地南京路一條街的夜景戲也是基本遵循這種布光法；充分利用一條街的縱深透視變化，再加上街道兩邊高高低低的建筑，在原有霓虹燈的基礎(chǔ)上增加了更加豐富的霓虹燈，運(yùn)用在鏡頭拍攝的前景和運(yùn)動的過程中，店堂，門面，過道處理的明亮輝煌。整個大的環(huán)境里再鋪撒上一層淡淡的藍(lán)；施放少許煙霧；在有軌車道附近潑灑些水漬，同樣使你渾如回到繁華的十里洋場上海灘。

光隨情節(jié)營造理性的空間神秘感

《霓虹燈》劇情里有一部分反動勢力在背后搞破壞的情節(jié)，鴛鴦劇社的劇場就是他們主要的場景，合理的運(yùn)用劇場特性，營造高反差低密度的神秘感，透過天窗的位置使用大功力的高色溫鏑燈，人為營造出一道高光直瀉而下，加上舞臺特有的低色溫頂光處理，人物在其間走動調(diào)度，忽隱忽現(xiàn)，加上特殊環(huán)境高低色溫的大膽混用，凸顯一種不穩(wěn)定的神秘視覺感。光隨情節(jié)；營造合乎理性的光影空間，不畫蛇添足，不搞無謂的玄乎。

地下聚集地點(diǎn)的一組場景；長長的通道，行刑場所，地下密室的光線處理，基本全是頂光點(diǎn)光源的處理方式，相對單調(diào)點(diǎn)光源的光影下；統(tǒng)一，簡約，厚重；在合理的碰撞下，光影的搖曳更增加了晃動的光影效果。

借鑒紅色經(jīng)典影片里的經(jīng)典用光精華

看景期間導(dǎo)演、攝影、美工師和我都在為《霓虹燈》的光影基調(diào)定位矛盾。我個人認(rèn)為基調(diào)是每部劇視覺定位必須的要求，也是燈光處理的標(biāo)準(zhǔn)之一，找準(zhǔn)了會使整劇的視覺效果更加統(tǒng)一大氣。相反；沒有依據(jù)的凌亂用光手法，就是再有靈氣的燈光處理手法也不會是好的視覺燈光作品。

通過反復(fù)觀摩電影《霓虹燈》，發(fā)現(xiàn)了我們所想要的東西；那就是老影片里好八連駐地的大氣、簡約、明亮的用光方法正是我們要尋找的總基調(diào)，在后來的拍攝過程中我們大膽借鑒，幾乎全劇部隊(duì)駐地的大量內(nèi)景戲的布光方法都是秉承老片的經(jīng)典，后來再拍紅色經(jīng)典《閃閃的紅星》也是按這個創(chuàng)作思路走的，獲益匪淺。

通過總結(jié)《霓虹燈》全劇的拍攝用光方法，說明了要在經(jīng)典中學(xué)習(xí)經(jīng)典，在以后工作中靈活的借鑒利用，營造更多豐富多彩的視覺氛圍的好影劇。