■汪勇

舞臺劇，顧名思義，是呈現(xiàn)于舞臺的戲劇藝術(shù)。劇情可以原創(chuàng)也可以根據(jù)小說、動(dòng)漫、電視劇、電影等改編而來。舞臺劇都是現(xiàn)場演出，所以對演員的要求非常高，也不可避免地涉及到音樂、劇本、造型、舞臺設(shè)計(jì)、燈光等專業(yè)技能，所以一臺成功的舞臺劇所具備的條件是很苛刻的。而道具作為舞臺藝術(shù)中不可或缺的一部分，就是一片綠葉，在絢爛奪目的舞臺之上默默甘做陪襯，襯托起花朵的美麗。

不同的舞臺劇風(fēng)格是各異的，道具的設(shè)計(jì)則必須明顯體現(xiàn)出時(shí)代性的特征。道具作為舞臺組成的一部分，要體現(xiàn)以人物行動(dòng)為根本，道具的設(shè)計(jì)要與劇情、環(huán)境、時(shí)代相關(guān)照，為全劇的綜合呈現(xiàn)，為演員的表演做鋪墊。每件道具的出現(xiàn)可以讓觀眾分辨出劇中所要表達(dá)的是什么時(shí)代，而且可以真實(shí)地去感受那個(gè)時(shí)代和大背景下的生活場景，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的世態(tài)民俗，從而也能拉近角色與觀眾的距離。例如南京市話劇團(tuán)排演的大型話劇《淪陷》，全劇從一個(gè)普通家庭對那場浩劫凄慘悲傷地命運(yùn)以及不同的人生態(tài)度為切入點(diǎn)向觀眾講述了1937年南京大屠殺一個(gè)普通家庭發(fā)生的悲慘故事，折射出人類歷史上慘絕人寰的歷史事件，借一家之災(zāi)反映一城之痛，借一城之痛看一國之殤。本劇劇本獲得了“國家舞臺藝術(shù)精品工程劇本獎(jiǎng)”，劇目上演后反響異常熱烈，陸續(xù)獲得 “紀(jì)念話劇百年全國話劇優(yōu)秀劇節(jié)目展演一等獎(jiǎng)”暨“第八屆中國藝術(shù)節(jié)文華劇目獎(jiǎng)”、“第八屆中國藝術(shù)節(jié)文華編劇獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、文華燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)”、“第五屆江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、“江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程劇目”、“南京市五個(gè)一工程優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等。劇本構(gòu)思巧妙，導(dǎo)演手法高超，演員表演真實(shí)，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼。作為這臺戲的道具部門，首先體現(xiàn)的時(shí)代性，主要表現(xiàn)在家的陳設(shè)上：一臺那個(gè)時(shí)代的留聲機(jī)，自始至終貫穿全劇，隨著劇情的變化，留聲機(jī)那華麗氣派的大喇叭從完好無損到破爛不堪，無聲地訴說著這場曠世浩劫給哪怕是這樣一個(gè)沒有生命的物體所帶來的創(chuàng)傷都足以讓人矚目驚心了。還有兇殘的日本兵手持的道具槍，不是用假的應(yīng)付了事，而是道具部門千方百計(jì)找來的去掉子彈的真家伙，只是為了充分體現(xiàn)那個(gè)慘絕人寰的事件的真實(shí)性，給我們的后人以警示，同時(shí)也是作為道具工作者必須遵循的職業(yè)準(zhǔn)則。黑洞洞的槍口和明晃晃的刺刀是一個(gè)個(gè)血淋淋的民族傷口，當(dāng)這種傷口除了來自于異族的入侵者外，還來自于我們自己民族的劣根性時(shí)，給人的教訓(xùn)是慘烈而錐心的。主人公最后舉槍自殺那一剎那，充分揭示了一個(gè)屈辱的民族與人民在與命運(yùn)抗?fàn)幨『蟮臒o助、無奈和決絕。全劇讓觀眾感受到的不僅僅是一個(gè)家庭的敗落，更多是心靈上受到的傷害；不僅僅是壓抑，是思考，是震撼，而更多的是警醒，是責(zé)任，是期盼！

一臺讓人看了難忘的戲劇離不開一本好的劇本，作為一名道具設(shè)計(jì)者，參與到劇組工作中首先要做的是通讀劇本，領(lǐng)會(huì)作者的意圖和所要表達(dá)的觀點(diǎn)，同時(shí)認(rèn)真聆聽導(dǎo)演闡述、領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演用意，揣摩導(dǎo)演的表現(xiàn)手法和風(fēng)格樣式。搜集素材，做好前期的案頭工作，根據(jù)舞美設(shè)計(jì)的要求用設(shè)計(jì)者的經(jīng)驗(yàn)與智慧制作出符合劇情和場景所需要的道具，并且要突出樣式、色彩、風(fēng)格與時(shí)代相呼應(yīng)的特點(diǎn)，為演員表演提供合理的支點(diǎn)，為整個(gè)的舞臺風(fēng)格起到彌補(bǔ)填充甚至錦上添花的作用。如南京市話劇團(tuán)排演的兒童劇《三只小豬》，講述了三只小豬蓋房子與大灰狼斗智斗勇的故事。首先從道具設(shè)計(jì)者的角度，要了解兒童朋友們的天真活潑、注意力容易轉(zhuǎn)移的心理特點(diǎn)，舞臺上所用道具造型就采用了比較夸張、卡通的風(fēng)格設(shè)計(jì)，色彩上力求鮮艷奪目、對比性強(qiáng)，讓小朋友一進(jìn)劇場視線就被深深吸引。同時(shí)，兒童劇道具的設(shè)計(jì)和制作應(yīng)注意到童心、童趣和兒童審美觀點(diǎn)的特殊性，充分考慮兒童的天性和接受能力與局限，讓道具看起來和生活非常貼近又有意放大，利于孩子的理解。如《三只小豬》中大豬的個(gè)性是好吃懶做的本性，道具的設(shè)計(jì)上就給他制作了三個(gè)超大逼真的漢堡包，用線穿成一個(gè)項(xiàng)鏈狀戴在大豬的脖子上，夸張、直白、突出地表現(xiàn)出了大豬的個(gè)性，小朋友一看就能明白，同時(shí)加強(qiáng)了對未來大豬在與大灰狼的斗爭中情勢的期待和擔(dān)心，促進(jìn)劇情牽動(dòng)人心的作用就不言而喻了。

舞臺劇在人們?nèi)粘５膴蕵坊顒?dòng)中逐漸被邊緣化，因?yàn)樾蓍e時(shí)間的資源已被影視、網(wǎng)絡(luò)等其他替代娛樂形式無情瓜分，由于觀眾資源的有限和娛樂選擇的多樣，其生存環(huán)境并不樂觀。因此短時(shí)間內(nèi)舞臺劇很難如其熱愛者所希望的那樣“振興”起來，但舞臺劇仍將存在，存在于人們?nèi)粘蕵坊顒?dòng)的邊緣地帶，它會(huì)擁有一個(gè)不大但忠實(shí)的觀眾群。所以作為舞臺藝術(shù)不可缺少的部分——道具的設(shè)計(jì)和制作將同樣被需要，而且將繼續(xù)起著綠葉的襯托作用：以劇本為依托，以人物為中心，通過人物行動(dòng)和戲劇的進(jìn)程去揭示特定的戲劇環(huán)境，表達(dá)特定的人物情感，傳遞特定的戲劇語匯。就像綠葉襯托花朵一樣，綠葉雖不是花朵，但它可以使花朵更加?jì)善G、奪目。