■王琴

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我接觸到了小戲曲劇本《風(fēng)雪之夜》，讀過(guò)劇本，令我有一種莫名的創(chuàng)作沖動(dòng)。于是我就把劇本推薦給我們團(tuán)，劇團(tuán)決定排演，并讓我飾演劇中的“三秀”，這令我很感榮幸。

這個(gè)小戲曲總共三個(gè)人物，除了三秀，另外還有三秀的丈夫大牛以及和大牛同住在一間工房的農(nóng)民工二虎。故事發(fā)生的特定地點(diǎn)就是大牛和工友二虎合住的那間小工房，特定的時(shí)間就是三秀給丈夫送棉衣來(lái)到工房準(zhǔn)備住宿的風(fēng)雪之夜。小戲情節(jié)并不復(fù)雜，但是所折射的內(nèi)涵卻很豐富，尤其對(duì)三個(gè)人物關(guān)系的處理，很是耐人尋味。然而處在兩個(gè)男人中間的三秀，卻是這個(gè)戲的核心，因此如何塑造好三秀，就成為使這個(gè)戲引人入勝的關(guān)鍵，也是能否達(dá)到戲小意義大、人少趣味濃的核心。

我眼中的“三秀”

劇本雖小，而提供的故事卻很生動(dòng)感人，它反映的是農(nóng)民生存現(xiàn)狀的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，令人深思。初看劇本時(shí)我就非常喜歡“三秀”這個(gè)角色，通過(guò)她，很細(xì)致地表現(xiàn)了夫妻之情以及與工友之間的兄弟情誼。劇本中的三秀是一個(gè)善良、勤勞、質(zhì)樸的農(nóng)村現(xiàn)代婦女形象，她像廣大農(nóng)村千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)留守婦女一樣，為了能過(guò)上好日子，年輕輕的就甘愿忍受著小夫妻分離之苦。她讓丈夫在城里建筑隊(duì)打工掙錢，而自己在家中操持家務(wù)、獨(dú)自撐起一片天。去冬分別，今冬又至，寒流南下，她掂記著在外打工丈夫的冷暖，就馬上給丈夫買好羽絨服，決定到城里送寒衣，順便看望丈夫以解時(shí)隔一年的思念之苦。本以為可以夫妻團(tuán)聚、放情親熱，然而當(dāng)見(jiàn)到丈夫和工友同住一間小工房的現(xiàn)實(shí)困境，便令她十分兩難而處境尷尬。室友二虎是走是留？放他走，外面風(fēng)雪交加，他無(wú)處安眠；把他留，布簾相隔兩張床，一年未見(jiàn)的夫妻如何親熱？著急的丈夫連哄帶勸，可帶有傳統(tǒng)道德觀念的三秀，實(shí)在難以接受與丈夫和室友同房共寢的事實(shí)。于是心生埋怨與無(wú)奈。而友善的室友善解人意，寧肯自己受苦也堅(jiān)持讓房給她夫妻團(tuán)聚，這讓三秀十分感動(dòng)。當(dāng)她看到工友在雪地里無(wú)處可去，蹦跳取暖時(shí)，善良的三秀受不了了，她寧肯舍棄和丈夫的團(tuán)聚親熱，犧牲自己的那一刻溫存，也要把工友留在房?jī)?nèi)，以度過(guò)寒冷的“風(fēng)雪之夜”。由此，充分展現(xiàn)出三秀那最樸實(shí)的親情與友情。同時(shí)，也反映出農(nóng)民工居住條件的困難這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

在劇中對(duì)三個(gè)人物的描寫，個(gè)性都很鮮明，幾句話就能看出“三秀”的性格和特點(diǎn)；比如：早知你和人同住一屋我怎么也不會(huì)……說(shuō)明她是一個(gè)帶有羞澀、傳統(tǒng)保守思想的農(nóng)村婦女；當(dāng)丈夫告訴她外面賓館三四百元一晚上，她著急地說(shuō)：“那不能住，三百塊能買很多東西，做很多事情……”，表現(xiàn)出她是一個(gè)勤儉持家，精打細(xì)算的好媳婦；當(dāng)看到工友讓房，被凍得發(fā)抖，衣服也濕了，她心疼地說(shuō)：“兄弟，不走了，留下來(lái)，嫂子就陪你拉家常?！北憩F(xiàn)出她的大度和善良。她就是這么一個(gè)隨處可見(jiàn)的農(nóng)村婦女，一個(gè)極其普通而又十分善良與樸實(shí)的小人物。

舞臺(tái)上塑造的三秀

這么一個(gè)感人的故事，怎樣呈現(xiàn)，才會(huì)更生動(dòng)，更好看呢？這么一個(gè)小人物，如何塑造，才能更鮮活，更感人呢？劇本的本身已經(jīng)給我們提供了很好的創(chuàng)作空間，作為演員，就要深切領(lǐng)會(huì)人物情緒，把握人物情感脈搏，做到張弛有度、收縮自如。比如說(shuō)：夫妻見(jiàn)面格外激動(dòng)，迫切想親熱，這是人性最基礎(chǔ)的情感迸發(fā)，這種迸發(fā)怎么樣處理不俗氣，使之完善呢？劇中三次親熱怎樣體現(xiàn)不重復(fù)還要步步推進(jìn)呢？其中導(dǎo)演很好地利用了傳統(tǒng)的民歌元素加以渲染。丈夫大牛關(guān)鍵時(shí)候著急抱起三秀放聲唱“想親親，想的俺心發(fā)慌呀哎”，如此反復(fù)，真實(shí)地體現(xiàn)出小夫妻此情此景的迫切心理，而又不斷被無(wú)處可去的二虎不得不打斷的無(wú)奈。同時(shí)還運(yùn)用了傳統(tǒng)的戲曲表演程式“抱、拉、拽”加以體現(xiàn)，就更加生動(dòng)活潑、風(fēng)趣迭起。當(dāng)坐到床上，床響了，三秀緊張，丈夫趕緊找東西墊床腿，可怎么也墊不平。通過(guò)這些很小的生活細(xì)節(jié)，不僅完成了人物塑造，也同時(shí)傳達(dá)給觀眾以另外的社會(huì)信息，那就是農(nóng)民工的生存問(wèn)題。

而當(dāng)大牛拿出自家準(zhǔn)備建房的設(shè)計(jì)圖紙時(shí)，夫妻二人一掃現(xiàn)實(shí)情境中的所有不愉快，仿佛看到明天那美好地景象已經(jīng)出現(xiàn)，說(shuō)不出那種高興的心情。他們手舞足蹈、彼此呼應(yīng)、樂(lè)觀自信，幸福洋溢！此時(shí)，我們運(yùn)用了傳統(tǒng)的唱、念、做等程式手法，又結(jié)合了夸張的現(xiàn)代舞蹈動(dòng)作，以載歌載舞的形式很好地呈現(xiàn)給了觀眾。劇中的“讓房和留房”是最讓人關(guān)注和感動(dòng)的，其人物的矛盾沖突和喜、怒、哀、樂(lè)，人物之間的親情與友情，種種細(xì)節(jié)和情感的變化，都要求演員要有很好的生活積累，沒(méi)有接觸過(guò)三秀一類的人物，你是決然演不出那鮮活的形象和真實(shí)的情感的。幸好我們經(jīng)常接觸農(nóng)村生活，經(jīng)常為農(nóng)民演出。我的親戚就在農(nóng)村，所以有機(jī)會(huì)接觸農(nóng)村各類婦女的生活，了解她們的酸甜苦辣，這就給我的舞臺(tái)創(chuàng)作提供了許多幫助。總之，我們運(yùn)用了現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)的程式動(dòng)作相接合，呈現(xiàn)給觀眾的是一出適合現(xiàn)代人聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的，好聽(tīng)、好看、灰諧、風(fēng)趣、幽默、讓人感悟深刻的好戲。

我們的小戲上演后，深受觀眾的喜愛(ài)，演出時(shí)笑聲、掌聲不斷，至今已演過(guò)百場(chǎng)。此戲曾參加了“江蘇五星工程”評(píng)獎(jiǎng)并獲得大獎(jiǎng)，得到專家和觀眾的一致好評(píng)。

一位大家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：文學(xué)就是人學(xué)。而戲劇更是以表現(xiàn)人物為主要任務(wù)的藝術(shù)形式，所以準(zhǔn)確的了解人物、把握人物是能否成功塑造人物形象的關(guān)鍵。戲劇中的一切角色都不可隨意忽略，哪怕是再小的角色，都要深刻理解，認(rèn)真把握。尤其是現(xiàn)代戲中現(xiàn)實(shí)生活中的小人物，你必須切實(shí)深入到他的內(nèi)心世界，才能真正體會(huì)他的喜怒哀樂(lè)，才能創(chuàng)造出鮮活的人物形象，否則，觀眾就不買你的帳，更不會(huì)給你鼓掌。這就是我通過(guò)塑造三秀這一小人物得到的大啟示！