文／董存明

耕耘經(jīng)典 不問(wèn)收獲
——樊承武的指揮人生

文／董存明

董存明音樂(lè)舞蹈評(píng)論家、詩(shī)詞作家。曾任上海音協(xié)輕音樂(lè)專業(yè)委員會(huì)秘書長(zhǎng)，上海舞劇院院長(zhǎng)助理，在全國(guó)專業(yè)性報(bào)刊上發(fā)表多篇評(píng)論，推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代舞與輕音樂(lè)的發(fā)展

一看音樂(lè)會(huì)節(jié)目單上這張照片，挺有老上海電影大明星的“范兒”；脫下紳士燕尾服演出盛裝走到臺(tái)下，大指揮家樊承武與常人沒(méi)啥大區(qū)別。然而，各家都有本難念的經(jīng)，外界甚至包括他周邊的人總有個(gè)疑竇，這位風(fēng)云人物怎會(huì)淡出公眾視線的？當(dāng)你從本文披露的背景材料中盡悉其詳之后，或許會(huì)發(fā)出一聲吁嘆——是的，生活就是這樣。

指揮臺(tái)上臺(tái)下

生活常態(tài)里，他的穿著很隨意，幾乎沒(méi)有奢華品牌服裝，在舞校大院俊男俏女的人堆里毫不顯眼。不過(guò)人的氣質(zhì)是掩不住的，白凈的清秀長(zhǎng)相和高高身姿仍透出一股儒雅帥氣。這位高人并無(wú)“高人”樣，午飯后別人會(huì)打盹養(yǎng)養(yǎng)神，他卻精力旺盛地忙著找人打撲克、打橋牌，打得不亦樂(lè)乎。按理說(shuō)，他是芭團(tuán)一幫人的師輩，卻樂(lè)于別人沒(méi)大沒(méi)小地喚他老樊老樊，覺著親近。他有容人的氣度，人際關(guān)系融洽，亦師亦友亦兄長(zhǎng)。赴外地演出的火車上，閑來(lái)就與“老搭子”下盲棋，一來(lái)一去講棋語(yǔ)過(guò)耳不忘，記憶力確有過(guò)人之處。大伙兒去餐車了，見他篤悠悠取出醫(yī)用酒精燈，架起午餐肉空罐頭涮羊肉，在自創(chuàng)的迷你型火鍋里“小樂(lè)惠”，那副笑瞇瞇的樣子頗有些為小聰明而自得。

老樊的上海話有點(diǎn)“硬腔腔”，特有趣的是一說(shuō)到口頭語(yǔ)“大大的”，切分節(jié)奏重音在中間，總帶有點(diǎn)日本腔。偶而還聽他說(shuō)過(guò)佶屈聱牙的溫州家鄉(xiāng)話，不知所云。生活用語(yǔ)倒也無(wú)關(guān)緊要，樊大指揮的音樂(lè)語(yǔ)言國(guó)人洋人都聽懂了，還聽得有滋有味，如癡如醉。

生活角色轉(zhuǎn)位，老樊一站到指揮臺(tái)上就提起了精氣神，揮舞起七寸白色細(xì)棍，指點(diǎn)江山。老樊頭腦冷靜理智，對(duì)曲式結(jié)構(gòu)層次掌控調(diào)度有方，尤為擅長(zhǎng)準(zhǔn)確把握樂(lè)曲風(fēng)格，情感表達(dá)方式比較內(nèi)斂，不喜好表面性的張狂。其指揮圖式不以華麗取寵，灑脫大方，中規(guī)中矩，但劃動(dòng)軌跡中拍點(diǎn)明晰，毫不模棱兩可，傳導(dǎo)意圖十分到位。他指揮時(shí)有個(gè)習(xí)慣，每到激情迸發(fā)的樂(lè)段，會(huì)緊緊咬嚙牙關(guān)，能看到其臉頰下端連連地一咬一動(dòng)，隨之手勢(shì)幅度加大，撩撥起樂(lè)海巨浪拍岸。

外行人多愛看臺(tái)上的瀟灑勁，音樂(lè)人則偏重于臺(tái)下排練時(shí)掂量掂量其真功力。大呼隆較能唬弄人，一旦拉到 Adagio慢板樂(lè)章輕柔的樂(lè)句部分，功力幾許立判高下。過(guò)慢會(huì)使節(jié)奏拖沓，過(guò)快往往是指揮腹中空泛想著早點(diǎn)了事。只有細(xì)膩入微精到的藝術(shù)處理，挖掘出內(nèi)涵和暗涌潛流的情感才最能觸動(dòng)人們?nèi)彳浀男撵`?！读鹤！分械摹皹桥_(tái)會(huì)”就是一例：祝英臺(tái)的內(nèi)心糾結(jié)掙扎，在欲說(shuō)又止的語(yǔ)氣中傾訴情愫，讓人沉浸于中體味再三，這正是作品和演繹者共同奉獻(xiàn)的音樂(lè)魅力。老樊指揮的《梁?！?，可謂經(jīng)典。

基石壘起城堡

1932年底，樊承武出生于溫州一個(gè)殷富之家，其祖父和父親閑暇時(shí)都喜愛音樂(lè)，不但熟諳傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)，在這片敢開風(fēng)氣之先的土地上，西風(fēng)東漸之時(shí)亦相當(dāng)推崇那些新奇的舞曲之類的洋樂(lè)，自小耳染目濡使他開始與音樂(lè)結(jié)緣。

沒(méi)想到老樊還有段軍旅的經(jīng)歷。1950年，血?dú)夥絼偟氖藲q“小樊”曾隨部隊(duì)文工團(tuán)赴朝，成了“最可愛的人”中一員， 因創(chuàng)作演出立功而榮獲朝方頒予的一枚軍功章。回國(guó)后在“南京空政”艱韌治學(xué)，于1955年考進(jìn)了上海音樂(lè)學(xué)院作曲系，次年轉(zhuǎn)入指揮系。那時(shí)一屆僅有一個(gè)“獨(dú)生子”，又不時(shí)興什么“開后門”，能跨進(jìn)這高高的門檻如無(wú)超群的音樂(lè)天賦，休想！在指揮系他師從蘇聯(lián)專家迪里濟(jì)耶夫和楊嘉仁教授，幾同于出國(guó)留學(xué)，廣泛涉獵了西方音樂(lè)大家的代表作，打下了厚實(shí)的專業(yè)功底。

老樊在大師身邊孜孜于學(xué)。上世紀(jì)六十年代初，為日后成立上海芭蕾舞團(tuán)，在上音專設(shè)了管弦班，樂(lè)隊(duì)排練課由孚享盛名的黃貽鈞大師親任指導(dǎo)，副手是樊承武，兩年半中共排了四十余首中外經(jīng)典音樂(lè)作品。每當(dāng)上課前，樊老師總是恭恭敬敬地先遞上一杯泡好的濃茶送至前輩手上，這么些年全是由他事先到食堂灌滿兩熱水瓶提上三樓，從未間斷過(guò)。按他其時(shí)的身份已經(jīng)因《梁?！穽渎额^角名聲蜚外，又是從指揮系教師崗位上調(diào)來(lái)，沒(méi)必要去干這些“雜役”般的差事，可是老樊懷著對(duì)大師的尊敬甘當(dāng)學(xué)生，虛懷若谷，今日想來(lái)仍感懷不已。他眼盯著大師的一招一式，把他的排練要點(diǎn)一一記在小本子上，再由他給管樂(lè)、打擊樂(lè)排大分部時(shí)具體落實(shí)大師的處理細(xì)節(jié)并加以發(fā)揮?？梢娎戏终湎щy得的跟班學(xué)習(xí)、實(shí)踐機(jī)會(huì)，并沒(méi)有一取得成果就飄飄然忘乎所以。

神人哪咤足下有兩只“風(fēng)火輪”，樊大指揮手中有兩部亮閃閃的經(jīng)典——《梁?！沸√崆賲f(xié)奏曲和舞劇《白毛女》音樂(lè)。它們都被國(guó)家文化部評(píng)為20世紀(jì)中華民族音樂(lè)與舞蹈經(jīng)典作品，而其首演指揮全是樊承武。在他風(fēng)華正茂的三十而立之年，已堪稱功成名就了。

清高還是落伍

中國(guó)的交響樂(lè)壇指揮家成百上千，老樊的指揮生涯憑此兩大亮點(diǎn)，不提及其他，也足可以揚(yáng)名九州，載入史冊(cè)了。上蒼似乎很眷顧他，恩賜予他可遇不可求的機(jī)遇，而命運(yùn)仿佛又在耍弄他，取走了成果和應(yīng)得的榮耀，潮起潮落讓人啼笑皆非。

老樊性格的可愛之處、獨(dú)特之處，或許就是他不合時(shí)宜的“迂腐”之氣。自尊心很強(qiáng)的人膝蓋比較硬，恥于求人辦事。他為人低調(diào)，低得讓人驚訝。比如在其就任上海舞劇院副院長(zhǎng)時(shí)，榮獲1986年上海文聯(lián)頒發(fā)的文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，這本是他沉寂二十年后東山再起的“新聞眼”，可他對(duì)身邊的院長(zhǎng)助理也不露一句“口風(fēng)”。他就是這樣不喜張揚(yáng)，不會(huì)作秀，不善包裝，不懂炒作，更不屑于趨炎附勢(shì)走門道。他也從不會(huì)功利色彩很濃地去織就上上下下關(guān)系網(wǎng)，正因?yàn)樗耙幌蚧蹄び诔拚勛约?，只有在身后讓世人作為談資”，所以除了記者難得主動(dòng)上門采訪，從沒(méi)授意別人去寫些什么。在現(xiàn)今“酒香也怕巷子深”的廣告“大興”時(shí)代，像他這般自己還捂緊酒甕蓋子的人真是不多見。因之，媒體的宣傳報(bào)道少之又少，社會(huì)知名度越降越低。究竟這是他自恃知識(shí)分子清高落伍于時(shí)代了，還是一份藝術(shù)家良知的堅(jiān)守?

琴音思念故人

不過(guò)，為了“不該忘卻的紀(jì)念”，還得舊話重提，看看老樊為《梁?！坟暙I(xiàn)了些什么。

《梁?！吩杏商ィ呛握己篮完愪搩晌蛔髑倚难慕Y(jié)晶品，居功至偉。我們常會(huì)聽到一些作曲家的無(wú)奈抱怨，即使完成了總譜配器也只是個(gè)“半成品”，唯有從紙面化為實(shí)實(shí)在在的音響作品，才能供人品賞，蛻化為“成品”。詩(shī)人作家一完稿就可讓人誦讀，出版與否只是讀者多寡之別。音樂(lè)卻是聽覺藝術(shù)，豈能紙上談兵，愛樂(lè)者不可能去翻閱總譜來(lái)獲得藝術(shù)享受。這種創(chuàng)作與審美過(guò)程的差異性乃先天所決定。

1965年秋，樊承武與陳燮陽(yáng)在和《白毛女》舞劇編導(dǎo)胡蓉蓉一起排練中商討 攝影：戚盛國(guó)

《梁?！肥且徊课餮髽?lè)器民族化的開山之作。凡事開頭難，試奏試聽是不可或缺的環(huán)節(jié)，猶同重大科研項(xiàng)目的一次次實(shí)驗(yàn)，在試奏后作曲者時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)實(shí)際音響效果并不盡然吻合創(chuàng)作意圖之處，會(huì)征詢指揮“品酒師”的客觀感受，提供意見以作相應(yīng)修正。何況攻關(guān)項(xiàng)目本身帶有探索性，指揮堪比實(shí)驗(yàn)室主任，樊承武在《梁?！冯r型時(shí)就受命參與到這個(gè)團(tuán)隊(duì)之中了，作品在一次次試奏和共同切磋中成熟。

二度創(chuàng)作中指揮是統(tǒng)帥，而老樊麾下是一支新軍新兵，為完成使命，管弦系學(xué)生臨時(shí)組成了樂(lè)隊(duì)。以往一向各歸各練的“單飛”，臨時(shí)要求進(jìn)行飛行表演集體項(xiàng)目，在飛行中組成復(fù)雜多變的隊(duì)形，指揮員的壓力和責(zé)任是可想而知的。要把五個(gè)分開的“手指”捏合成一個(gè)“拳頭”，對(duì)于從未經(jīng)歷樂(lè)隊(duì)合作技能訓(xùn)練的學(xué)生來(lái)說(shuō)不是一蹴而就的。老樊只能邊排《梁祝》邊訓(xùn)練樂(lè)隊(duì)，這與指揮一個(gè)成熟的樂(lè)隊(duì)是不能相提并論的。此后又錄制了第一張?jiān)娉?，為《梁祝》插上翅膀，飛向千家萬(wàn)戶，飛出國(guó)門。

演繹《梁?！返暮诵碾y題在于運(yùn)用什么技術(shù)手段去體現(xiàn)民族化韻律，當(dāng)初管弦系丁芷諾等有志于此的幾位高年級(jí)學(xué)生組成了民族化實(shí)驗(yàn)小組進(jìn)行有益的嘗試。學(xué)過(guò)提琴的人都必拉過(guò)指法練習(xí)，按照規(guī)范的洋教材訓(xùn)練要點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)落指果斷有力，即使按的音不準(zhǔn)也不許靠扭指移位來(lái)糾正，必須重來(lái)一次。而俞麗拿在獨(dú)奏中運(yùn)指技法上與此逆向而行，好些地方借用了二胡的多種滑音方法，有上滑音、下滑音、變音扭指，以及在滑速快慢、滑程長(zhǎng)短、音量音色的綜合變化中發(fā)揮得淋漓盡致，拉出了越劇風(fēng)味，更拉出了祝英臺(tái)內(nèi)心跌宕起伏的戲劇性強(qiáng)烈的情感。樂(lè)曲中作曲家還用上了“快板慢唱”戲曲板式，加進(jìn)了板鼓等民族打擊樂(lè)器?！皩m、商、角、徵、羽”五聲音階的音準(zhǔn)概念、和聲織體與西洋音樂(lè)有細(xì)微差異，即使小二度半音的傾向性其強(qiáng)調(diào)程度上也不一樣，細(xì)品曲中的韻味就蘊(yùn)含其內(nèi)。凡此種種，只有對(duì)東西方音樂(lè)都有駕馭能力的指揮才堪當(dāng)重任。寫到這里我突發(fā)奇想，假如當(dāng)初讓世界級(jí)指揮泰斗托斯卡尼尼或者卡拉揚(yáng)等大師們來(lái)?yè)?dān)當(dāng)首演排練和指揮，他們會(huì)不會(huì)“老外用筷子吃中餐”水土不服？他們對(duì)中國(guó)民族化的韻味能不能指點(diǎn)一二？同樣，民樂(lè)指揮對(duì)隔行的交響樂(lè)隊(duì)也會(huì)望而生畏，演奏員心中也不會(huì)買賬。因而，樊大指揮游刃有余地兩擔(dān)一肩挑，實(shí)屬難能可貴，功不可沒(méi)。

指揮的地位相當(dāng)于導(dǎo)演，所有的藝術(shù)處理，除了演奏家自身獨(dú)到貢獻(xiàn)，也含有指揮點(diǎn)撥之功。他還必須協(xié)調(diào)好獨(dú)奏與協(xié)奏間的情感互動(dòng)，在“對(duì)手戲”中碰撞出火花。隨著時(shí)代進(jìn)步，新銳崛起，《梁?！酚稍S多海內(nèi)外名家名團(tuán)屢屢上演，但我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些新版本都脫離不了原版范本的清晰烙印。

社會(huì)上對(duì)原創(chuàng)（本文專指突破性作品）與翻版在認(rèn)知上存在一個(gè)誤區(qū)，今日要排《梁?！?，現(xiàn)成總譜一拿來(lái)，專業(yè)團(tuán)體只需排上一兩天就可以了，外界會(huì)誤以為其初創(chuàng)時(shí)也易如信手拈來(lái)，其實(shí)在付諸勞動(dòng)強(qiáng)度和難度上有天壤之別，當(dāng)年跋涉蜀道棧道與今日飛馳在高速公路上怎能等同視之。原版演唱演奏的水平，往往還會(huì)主宰作品生死，此言并不夸張。不妨通俗化說(shuō)說(shuō)一些音樂(lè)現(xiàn)象：鄧麗君的歌膾炙人口，好多大腕歌星都翻唱過(guò)，有誰(shuí)人能及？很難設(shè)想，換了他人去原唱，這些歌能流行？《請(qǐng)茶歌》由朱逢博一唱而紅，它在江西創(chuàng)作出來(lái)后多年來(lái)默默無(wú)聞，是朱逢博唱出了龍井茶的甘洌清香，而不是杯中幾根枯草。說(shuō)到底，個(gè)中韻味并不能在音符和表情術(shù)語(yǔ)中一一標(biāo)示得清的，可見演唱演奏二度創(chuàng)作之重要性，其賦予了作品生命活力。同理，《梁?！窡o(wú)疑是部?jī)?yōu)秀佳作，成功之本，也正是包括指揮、獨(dú)奏和協(xié)奏的完美演繹，才使《梁?！啡艘娙藧邸Ｋ兴囆g(shù)家的專業(yè)業(yè)績(jī)都值得尊重。大樹年輪不只是時(shí)間留痕，紋理是盤老唱片。

繞著足尖飛旋

秋收之后又春播，老樊懷揣斐然成果又開始培育并蒂蓮花另一枝。1965年2月他一到舞校就投入到芭蕾舞劇《白毛女》開排中去了。上回是“洋樂(lè)器”，這回是“洋芭蕾”，都是“洋為中用”難啃的骨頭。從音樂(lè)層面而言，難度有過(guò)之而無(wú)不及。

樊承武指揮法國(guó)著名的拉穆勒樂(lè)團(tuán)（1982年）

此言不虛。首先這是老樊從來(lái)沒(méi)有涉足過(guò)的新領(lǐng)域，《梁?！分笓]時(shí)自由空間度大，說(shuō)一不二，而現(xiàn)在得受舞蹈掣肘?！抖Y》書中古稱“舞為樂(lè)之容”，而在《左傳》中又明白無(wú)誤地闡明“夫舞者所以節(jié)八行而行八風(fēng)，故曰樂(lè)以舞為主”，看似兩說(shuō)相悖，其實(shí)正說(shuō)明這種主從關(guān)系不是一成不變的，得辯證地去看。老樊在第一場(chǎng)“開打”和楊白勞被打死時(shí)，他該出手時(shí)就出手，推波助瀾突顯出高潮。但是舞劇中有獨(dú)舞、雙人舞、組舞、群舞等很多舞段，速度就非得依從舞者，要“看眼色”行事。臺(tái)上全是沒(méi)有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)未畢業(yè)的學(xué)生演員，必然大為增加合樂(lè)次數(shù)。幾位編導(dǎo)也是第一次搞大型舞劇創(chuàng)作，加上芭蕾民族化本就帶有探索性，朝“舞”夕改是常事，舞蹈重編一改動(dòng)，作曲也要急就章加加減減湊足小節(jié)數(shù)。上演前這三個(gè)月說(shuō)它始終處于“大動(dòng)亂”之中并不為過(guò)，樂(lè)譜涂涂劃劃，打上“補(bǔ)丁”又疊新“補(bǔ)丁”，如“天書”一般，夠水平的“雜亂譜子”唯有夠水平的本人才看得清，一不留神又得“小蝌蚪找媽媽”了。如果碰到平庸些的指揮，頭腦早就成一團(tuán)漿糊了。而樊承武卻始終頭腦清醒冷靜以對(duì)，把“下盲棋”的潛質(zhì)發(fā)揮到極致。把什么都搞掂之后，又幸虧他發(fā)覺“序曲”被作曲者遺忘了。他風(fēng)趣地對(duì)參與作曲配器的張鴻翔說(shuō)：“你們有了上裝和褲子，怎么缺了頂帽子？京劇開場(chǎng)之前還要鑼鼓鬧鬧場(chǎng)子呀，《天鵝湖》也有一大段序曲呢?！?這也難怪他們，日日夜夜忙得暈頭轉(zhuǎn)向沒(méi)有消停過(guò)一刻，聽了老樊一提醒馬上在公演前三天內(nèi)趕寫了出來(lái)，否則真要“禿著頭赴約會(huì)”出大洋相了。

再者，舞劇《白毛女》音樂(lè)藝術(shù)成就有目共睹，這里不一一細(xì)談。但在初創(chuàng)階段由于時(shí)間匆促等種種緣故，存有好些諸如“大八度”平行的不符合作曲法基本原理之“病癥”，兩者原稿質(zhì)量上存在落差。這種狀況在“毛坯”打磨之前存在是正常的，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題去解決問(wèn)題才是第一要?jiǎng)?wù)。

于是，樊承武就對(duì)兩位配器者強(qiáng)調(diào)，先要讓他對(duì)總譜過(guò)目修正后，再去抄樂(lè)隊(duì)分譜，由他先把住第一關(guān)。在排練中他又依憑自己專業(yè)音樂(lè)素養(yǎng)功底，靠敏銳聽覺去分辨錯(cuò)音，像掐死虱子般一一糾正，或者對(duì)質(zhì)疑部分提供建議，以把住第二關(guān)。對(duì)于藝術(shù)處理關(guān)鍵點(diǎn)的第三關(guān)上，他更是精打細(xì)磨，下足功夫。指揮的平衡藝術(shù)至關(guān)重要，對(duì)老樊來(lái)說(shuō)是駕輕就熟的，但是西洋樂(lè)隊(duì)中新加進(jìn)的民樂(lè)器板胡、竹笛、大三弦是門新學(xué)問(wèn)，老樊要使它既突出又不突兀，給以一種新的色彩感受。另外，舞劇加伴唱是西洋芭蕾史上未曾有過(guò)的，《白》劇中有20多首歌，是該劇音樂(lè)特色中的重要組成部分，這就使指揮附加了聲樂(lè)指導(dǎo)職能，他與主唱朱逢博一起逐字逐句推敲和進(jìn)行指點(diǎn)。

這階段超負(fù)荷的強(qiáng)度，凡身肉胎都難免會(huì)支撐不住，演出卻不允許老樊病倒。從全局工作著想未雨綢繆，他舉賢不避親，把在指揮系帶教過(guò)一年的學(xué)生陳燮陽(yáng)引薦給舞校，經(jīng)樂(lè)隊(duì)負(fù)責(zé)人舒群上報(bào)后由時(shí)任市文化局孟波局長(zhǎng)拍板，讓已經(jīng)分配到上海歌劇院但還未正式報(bào)到的這位高材生改換門庭到舞校。于是，《上海之春》過(guò)后不久樂(lè)隊(duì)指揮有了“二人轉(zhuǎn)”。

《白》劇最為煩心勞力的階段老樊獨(dú)挑大梁，并使芭蕾舞劇《白毛女》得以在1965年《上海之春》上順利公演。

樊承武正在指揮上海舞校樂(lè)隊(duì)為新增加的“春風(fēng)吹又生”合舞 攝影：戚盛國(guó)

峰頂飄來(lái)烏云

芭蕾，好一朵藍(lán)色妖姬。誰(shuí)說(shuō)她不能散發(fā)出茉莉花香？

芭蕾舞劇《白毛女》驚艷亮相之后，一下成了“集萬(wàn)千寵愛于一身”的寶貝妞。45年前的春天多么美好，老樊的人生此時(shí)“春風(fēng)得意馬蹄香”，他的騎下沾滿了茉莉花香，奮蹄躍上了又一座新的峰頂。

當(dāng)時(shí)世界大局三國(guó)鼎立，第三世界是中國(guó)最好的朋友，越南、柬埔寨、阿爾巴尼亞、埃塞俄比亞、緬甸國(guó)賓政要等重要外事招待演出任務(wù)，以及在北京人民大會(huì)堂為中央領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來(lái)、鄧小平和十大元帥的演出，無(wú)一不由老樊執(zhí)棒。

好景不長(zhǎng)，一年之后就開始十年動(dòng)亂了。舞校大院也不能幸免。圍繞《白毛女》發(fā)生的“香毒之爭(zhēng)”成了運(yùn)動(dòng)的主調(diào)，有關(guān)“兩個(gè)太陽(yáng)”所謂要害問(wèn)題爭(zhēng)得不可開交，后來(lái)命劇組開赴北京由中央文革甄別審定，最終在1967年4月24日毛主席在看戲后說(shuō)了一句贊揚(yáng)的話：“《白毛女》好！”才一錘定音。但想不到的是，這場(chǎng)決定《白毛女》生死攸關(guān)的重要演出后，《白毛女》復(fù)活了，老樊卻厄運(yùn)臨頭了。

毛主席一拍板，《白毛女》黃袍加身成了革命樣板戲，一回到上海，在重新政審劃定劇組成員名單時(shí)，誰(shuí)也沒(méi)想到老樊竟然被其時(shí)的舞校頭頭入了另冊(cè)。原來(lái)他上中學(xué)時(shí)檔案里記載了莫須有的某某疑問(wèn)，事出有因而查無(wú)實(shí)據(jù)。這灰色朦朧的一筆竟如頭頂一片烏云，既下不來(lái)一盆大雨，又遮住了日照，陰影下政治生命被“霜凍”了，沒(méi)有“帽子”勝似有。從今天法制社會(huì)“疑罪從無(wú)”來(lái)看難以理解，但在那個(gè)寧左勿右的年代里說(shuō)你不是是也不是，你說(shuō)沒(méi)事他說(shuō)有事就有事。這一筆，把他在部隊(duì)上、音樂(lè)學(xué)院、上海舞校一貫積極上進(jìn)的入黨理想全都卡殼了。有些了解老樊的領(lǐng)導(dǎo)一臉無(wú)奈，有心無(wú)力。于是，文革中一直被“內(nèi)控”的老樊就此與《白毛女》割斷情緣。

串起顆顆珍珠

貶入冷宮的老樊穿不上“樣板服”， 后來(lái)被分到舞校二隊(duì)去了。對(duì)此他有過(guò)一段自白：“我相當(dāng)一部分才華青春盡付之浩劫歲月，至今想來(lái)不由人涕然?！?/p>

大地回春。1979年6月成立上海歌舞團(tuán)，他把壓抑于胸積聚多年的能量盡然釋放了出來(lái)，親手四處招兵買馬重新組建了一支管弦樂(lè)隊(duì)。請(qǐng)留意，老樊第三次出征率領(lǐng)的又是樂(lè)壇新軍，他重披戎裝揚(yáng)帆起航了。

整理一下樊承武相關(guān)舞劇方面的藝術(shù)檔案，由不得瞠目。記得當(dāng)年舞校二隊(duì)創(chuàng)作了《長(zhǎng)征組舞》和舞劇《草原英雄小姐妹》《閃閃的紅星》《半夜雞叫》等；歌舞團(tuán)創(chuàng)作了大型舞劇《畫皮》和《岳飛》，中型舞劇《雪妹》。1985年實(shí)行文化體制改革，把全市民族舞蹈團(tuán)體合并為上海舞劇院，樊承武擔(dān)任副院長(zhǎng)期間，院里創(chuàng)作了大型舞劇《大禹的傳說(shuō)》和《金舞銀飾》。這些新作大作在“上海之春”、“上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)”和首屆“中國(guó)藝術(shù)節(jié)”上屢屢奪魁，引起轟動(dòng)。那時(shí)節(jié)正是上海舞蹈界的第一個(gè)全盛時(shí)期，各地舞蹈界人士給予“全國(guó)舞蹈半爿天”的美譽(yù)。

以上舞劇作品是他與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)共同嘔心瀝血所取得的豐碩藝術(shù)成果及工作成績(jī)，再加上《梁?！泛汀栋酌穬擅读灵W閃的藝術(shù)瑰寶，那么多產(chǎn)，那么有份量！要換了別人，以此為資本早就一飛沖天了，而老樊依然心態(tài)平和，“作為人民哺育的藝術(shù)家，我當(dāng)盡忠于時(shí)代和人民”——正道出了他矢志不渝的心聲。

老樊除兢兢業(yè)業(yè)于樂(lè)池里為舞劇伴奏，還頻頻在音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上展露大指揮家的膽魄與風(fēng)采?？v觀他所指揮的二百多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，發(fā)現(xiàn)其敢為天下先的實(shí)例還真不少——1978年正是他第一個(gè)在上海突破禁區(qū)推介西方音樂(lè)，指揮了貝多芬《命運(yùn)》交響曲；還首次奉上弦樂(lè)四重奏、木管獨(dú)奏、重奏室內(nèi)樂(lè)作品讓愛樂(lè)者嘗新；他又是早在1982年受文化部指派的第一批赴法國(guó)的文化學(xué)者，其間成為指揮國(guó)外著名樂(lè)團(tuán)的第一位中國(guó)人，并首度讓中國(guó)音樂(lè)作品響起在歐洲上空；回國(guó)后于1984年舉辦“法國(guó)作品”專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，成為采用主題音樂(lè)會(huì)形式之第一人，并在我國(guó)首演了法國(guó)后期印象派作曲家盧塞爾的《蜘蛛的宴會(huì)》。

樊承武與舞蹈家白淑湘一行文化使者在訪法交流期間，考察了巴黎、里昂、圖盧茲等六個(gè)城市，觀摩了《唐·璜》《睡美人》等二十多部歌劇舞劇作品。他與巴黎歌劇院院長(zhǎng)阿連·龍巴先生相當(dāng)投契，以至特許老樊免費(fèi)觀摩了五個(gè)多月的各種演出和排練。難得的是老樊在聆聽了50多場(chǎng)世界一流音樂(lè)會(huì)后，世界十大指揮家之一的羅安·瑪捷爾（法國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)首席指揮）、巴因鮑依姆（巴黎樂(lè)團(tuán)首席指揮）、當(dāng)代法國(guó)音樂(lè)界泰斗比爾·布蘭茲都分別邀請(qǐng)他同餐，探討交流指揮技藝，使老樊獲益良多。特別值得一提的是老樊在海外指揮的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)：合作者是巴黎三大名團(tuán)之一的拉穆勒樂(lè)團(tuán)，該團(tuán)已有一百余年歷史，著名的拉威爾《布萊洛舞曲》即由他們首演，如雷貫耳的理查·斯特勞斯和普羅科菲耶夫也曾親自指揮過(guò)該團(tuán)。老樊在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上指揮的作品有貝多芬《愛格蒙特》、莫扎特《D大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》、海頓《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，他又特意把中國(guó)優(yōu)秀佳作《梁?！纺脕?lái)壓軸。這次中法音樂(lè)家首度合作檔次之高、曲目之豐、反響之大、均開先河。全套曲目老樊僅僅排了一遍半就上臺(tái)了，該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)驚訝地感嘆“樊，太干練了！”

領(lǐng)教了中國(guó)指揮大師竟然與當(dāng)?shù)刂笓]名家有同等的排練效率。這位見多識(shí)廣的內(nèi)行一搭脈就馬上決定由該團(tuán)承擔(dān)演出成本費(fèi)七萬(wàn)多法朗（法國(guó)政府另?yè)芸疃f(wàn)法郎），這等高姿態(tài)表明了他是何等賞識(shí)這位中國(guó)同行。音樂(lè)會(huì)在能容納1800人、全巴黎音響效果最佳的歌劇大廳正式演出，每當(dāng)一曲終了，音樂(lè)廳里“勃拉伏——”（法語(yǔ)“妙極了”）歡呼聲和掌聲經(jīng)久不息，《梁?！犯敲缘沽巳珗?chǎng)，不少聽眾感極而泣。巴黎廣播電臺(tái)向全歐洲播放了實(shí)況錄音。中國(guó)駐法大使館半個(gè)多月了還不斷接到華人和僑胞來(lái)電稱“樊先生真為中華民族長(zhǎng)臉了”，興奮之情溢于言表。新華社也為此向國(guó)內(nèi)發(fā)了通稿，樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)在老樊回國(guó)后還寄來(lái)了高度評(píng)價(jià)的致謝信函。

老樊回國(guó)時(shí)帶回了足以開兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的總譜，并事隔不久即舉辦了法國(guó)作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，為中法文化交流做出了貢獻(xiàn)。老樊經(jīng)常受邀到家鄉(xiāng)浙江和江蘇、山東、陜西等省級(jí)樂(lè)團(tuán)舉辦音樂(lè)會(huì)，并幫助他們進(jìn)行培訓(xùn)。又回哺母校給上音指揮系學(xué)生既講授指揮法又傳授實(shí)用性很強(qiáng)的指揮實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。歷年來(lái)他大力扶持中國(guó)作曲家，由他所錄制的唱片和音帶包括小提琴協(xié)奏曲《梁?！贰⒋筇崆賲f(xié)奏曲《嘎達(dá)梅林》、交響作品《油畫五幀》《帕米爾風(fēng)情》《向往》，及舞劇《白毛女》《大禹》等數(shù)十部?jī)?yōu)秀佳作，體現(xiàn)出老樊對(duì)中國(guó)音樂(lè)舞蹈事業(yè)的貢獻(xiàn)是全方位、跨地域、跨國(guó)界的。

回想起《梁?！窂氖籽?、錄制唱片到第一次推廣到國(guó)際樂(lè)壇，老樊可謂不遺余力，但如今鮮有人提及他和《梁?！返某恫粩嗟年P(guān)系了……

歲月不饒人。眼下，這位風(fēng)云人物正躺在京城醫(yī)院的病床上，第二次中風(fēng)了，幸好已安然度過(guò)了危險(xiǎn)期。去年他發(fā)病時(shí)在上海西郊一隅，我與幾位芭團(tuán)樂(lè)隊(duì)老同事去探望過(guò)。他本就白皙的皮膚一褪去血色，不忍卒睹。老樊一見來(lái)人，一臉訝異，眼睛睜得大大的（他時(shí)會(huì)有這種感性豐富的表情），可惜右側(cè)半身不遂，舌頭也不聽使喚，只能單向“交談”?？粗褜秒ｑ笾甑睦先四歉辈♀筲蟮哪?，恍如熟悉的陌生人，我心里酸酸的。

上海舞校沒(méi)有忘記這位《白毛女》初創(chuàng)時(shí)期的功臣，在舞校50周年慶典前四處尋覓老樊行蹤，程沛然老師專程赴京探望，使老樊深受感動(dòng)。今秋芭團(tuán)樂(lè)隊(duì)一批當(dāng)年樊老師的學(xué)生在50周年慶生聚會(huì)時(shí)，十分牽掛他的病情，也深為他的遭遇慨嘆和惋惜。

此時(shí)此刻，回想樊大指揮的全本戲劇人生，可概括為：耕耘經(jīng)典，不問(wèn)收獲，枝頭上碩果累累，“俏也不爭(zhēng)春”恰是他的人生寫照。容我揣摩老樊的心思，只要人們還記得他、理解他、尊重他，想必他的眼睛又會(huì)睜得大大的，放出光來(lái)。

樊承武與芭蕾舞團(tuán)樂(lè)隊(duì)部分同事小聚