郭 戈

（河南日報 新聞出版部，河南 鄭州 450000）

故事化欄目的成長與發(fā)展

郭 戈

（河南日報 新聞出版部，河南 鄭州 450000）

近年，我國的電視媒體繼民生新聞熱潮、選秀熱潮之后又興起了新一輪的故事化欄目熱潮，電視媒體已經(jīng)跨入了一個故事化時代。從中央電視臺到各省級衛(wèi)視再到一些沒有上星的地面頻道，各個電視臺電視頻道紛紛推出各類講述新聞故事的故事化欄目，例如江蘇衛(wèi)視的品牌欄目《人間》、江西衛(wèi)視的《傳奇故事》、重慶衛(wèi)視的《拍案說法》等，給觀眾講述風(fēng)格迥異、引人入勝的各類故事。如今，故事化欄目不僅成為電視媒體的一個重要發(fā)展方向，而且也成為各電視媒體提升自身競爭力、在激烈的競爭中謀求生存發(fā)展的“王牌”和手段。

一、我國故事化欄目的發(fā)展過程及現(xiàn)狀

電視媒體故事化欄目發(fā)展至今，大體經(jīng)過了三個發(fā)展階段。

20世紀(jì)80年代到90年代，電視媒體的發(fā)展水平相對滯后，受到當(dāng)時社會各種條件現(xiàn)狀的影響，電視節(jié)目的制作還并不完全是以受眾為本位的，因此傳統(tǒng)電視節(jié)目普遍高大全、枯燥乏味，常常是以俯視的姿態(tài)面對受眾。隨著社會的發(fā)展，電視媒體也在不斷尋求進(jìn)步，為了一改電視節(jié)目脫離群眾，枯燥、說教的傳統(tǒng)，新聞工作者開始在新聞紀(jì)錄片的創(chuàng)作中倡導(dǎo)故事性，用講故事的手法來表現(xiàn)新聞，這也是現(xiàn)今故事類欄目的基礎(chǔ)。當(dāng)時電視界提出注重新聞專題故事性，帶來了傳統(tǒng)電視專題片向電視紀(jì)錄片的進(jìn)化演變。隨之而來，電視新聞也開始強(qiáng)化故事性，要求記者在新聞采訪中抓住關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，在新聞節(jié)目中突出人物和故事，而不是簡單的5個W——新聞要素的堆積[1]。故事和細(xì)節(jié)變得尤為重要，這個時期的人物類報道較多地運(yùn)用了故事化的手法，因而欄目變得生動活潑，故事化手法也漸漸得到更多人的認(rèn)可。

從20世紀(jì)90年代初期以后，隨著新聞故事化理念的發(fā)展與深入人心，故事化欄目開始初現(xiàn)端倪。在這之前早期所謂的故事化在新聞節(jié)目中的最大體現(xiàn)在于用電視技術(shù)手段創(chuàng)作各種故事專題、人物傳記。1993年，央視《東方時空》推出子欄目《生活空間》，并首先打出“講述老百姓自己的故事”的口號，欄目對象直接框定在老百姓身上，把節(jié)目形態(tài)定位為“故事”，至此引發(fā)了電視新聞的真正革命?！渡羁臻g》欄目一改往日電視新聞媒體“俯視”受眾的高姿態(tài)轉(zhuǎn)而更加注重平民視角。欄目定位于講述百姓生活中的酸甜苦辣，其中不僅有社會普遍關(guān)注的熱門話題，也有一些并不為眾人所知的離奇、傳奇故事，生動展示了普通老百姓的生活百味，也映射出處于社會轉(zhuǎn)型期的人們的日常生存狀態(tài)?！渡羁臻g》欄目的平民視角、講故事的表現(xiàn)手法為它帶來了極高的收視率，一時間該欄目隨著該欄目“講述老百姓自己的故事”的口號的傳播紅遍我國的大江南北。

現(xiàn)如今，故事類欄目已經(jīng)發(fā)展到第三個階段。隨著“民生”新聞理念的深入人心，2002年以來，民生新聞在各地電視臺遍地開花，《南京零距離》、《民生大參考》、《都市報道》等民生新聞欄目贏得了受眾的一片好評。在全國“民生新聞”潮的帶動下，“民生”不僅僅是一種新聞節(jié)目的形式，更成了一種新聞傳播理念。在市場化的推動之下，新聞日益平民化和娛樂化。電視故事化欄目正是在這種情況下應(yīng)運(yùn)而生的。它用平民化的視角，把最近在現(xiàn)實生活中確實發(fā)生的真實事件即新聞，用故事化的手法進(jìn)行處理和講述，可以說電視“故事”熱正是民生新聞理念在新聞專題類節(jié)目中的一個突出體現(xiàn)[2]。而在這一次的電視故事熱潮中，江西衛(wèi)視的《傳奇故事》起到了很大的帶頭作用，甚至在一定程度上，影響了電視故事類欄目整體的定位與發(fā)展?！秱髌婀适隆返那吧硎墙鞫际蓄l道播出的《傳奇》欄目，該欄目以講故事為主，每晚為觀眾講述一個涉及真善美、德義理的社會故事。該欄目長期處于同時段省級衛(wèi)視全國收視的前列，并且獲得了諸多新聞類欄目獎項。榜樣的力量是無窮的，故事化理念的深入發(fā)展，加上成功欄目的示范作用，使得全國各大電視臺都紛紛推出自己的“故事”類欄目，如湖北衛(wèi)視的《中國故事》、山東衛(wèi)視的《天下故事》、遼寧衛(wèi)視的《王剛講故事》和吉林衛(wèi)視的《人生一刻》等。還有一些在欄目在名稱上雖然沒有明確標(biāo)明，但是欄目在內(nèi)容、形式以及表現(xiàn)手法等方面，與上述故事類欄目沒有差別，至此也就形成了新一輪的電視故事熱潮。與從前不同的是，現(xiàn)在的故事化欄目的新特色在于它的主持人欄目特色，也就是由主持人直接參與到欄目的策劃當(dāng)中去，并且發(fā)揮主導(dǎo)作用，這樣一來既有利于欄目風(fēng)格的形成和節(jié)目形態(tài)的統(tǒng)一性，同時還有利于通過欄目和主持人的良性互動，獲得名主持人和品牌欄目的雙重效應(yīng)。

二、故事化欄目的特點、優(yōu)勢

故事化欄目有著極為鮮明的特征，欄目在內(nèi)容上包容萬千，與電視新聞消息相比，故事化欄目沒有將重點全部放在新聞事件的結(jié)果上，反而更注重新聞事件的過程，尤其是注重多方位全面展現(xiàn)新聞中的故事情節(jié)，追求故事的離奇曲折[3]。在傳統(tǒng)的新聞中，為了告知信息因而更多的是說明、陳述事件的結(jié)果，重在告訴觀眾何時何地發(fā)生了一件怎樣的事，而故事化欄目更多的是在“描述”和“展現(xiàn)”，它展現(xiàn)的是事情發(fā)展的一個完整過程，重點在于過程而不完全在于結(jié)果。

李希光曾從作者、導(dǎo)語、敘述結(jié)構(gòu)、描述內(nèi)容及手法、關(guān)注的焦點等10個方面對傳統(tǒng)的新聞和故事化新聞進(jìn)行了比較，發(fā)現(xiàn)兩者不僅僅是在表現(xiàn)手法上有很大差異，在新聞選擇、角度、采訪方式等方面也都有所不同：

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另外主持人的講述、串聯(lián)也可以算是故事化欄目的一個代表性的表現(xiàn)形態(tài)。具體說來，故事化欄目的特點可以概括為以下幾點。

（一）題材真實，視角、理念平民化

故事化欄目的真實主要體現(xiàn)在兩個方面：一是取材的真實。故事化欄目中所講述的“故事”都是實實在在發(fā)生的，不是虛構(gòu)捏造或經(jīng)過藝術(shù)加工拼湊出來的，同時故事化欄目題材的選取比較生活化、平民化。它展現(xiàn)的人或者事都是發(fā)生在現(xiàn)實生活中普通老百姓的周圍，與觀眾的日常生活、日常感受十分貼近。二是敘事的真實，也就是無論用怎樣的表現(xiàn)手法去展現(xiàn)細(xì)節(jié)，表達(dá)情感、講述故事還都是以真實為準(zhǔn)則，故事化欄目不是在憑空編造一個驚心動魄、引人入勝的故事，而是在運(yùn)用講故事的手法來表現(xiàn)真實的事件。

（二）全面借鑒我國傳統(tǒng)藝術(shù)手段，選題、敘事故事化

故事化欄目的選題和敘事方法在很大程度上借鑒了我國的傳統(tǒng)文化，其中主要是對明清章回小說、說書、相聲、脫口秀、戲劇等我國傳統(tǒng)的藝術(shù)手段進(jìn)行了模仿與借鑒[4]。和我國傳統(tǒng)的一些藝術(shù)形式相同，故事化欄目在選題方面也十分注重通俗化、故事化，也就是題材自身要具備戲劇化的情節(jié)，要有可以供深入挖掘調(diào)查再現(xiàn)的張力，題材本身就要有展現(xiàn)矛盾、表現(xiàn)沖突的巨大空間。另外值得一提的是，故事化欄目深入借鑒了相聲和章回小說中制造懸念、“抖包袱”等藝術(shù)形式，把每一期的節(jié)目、一個完整故事細(xì)致地分為幾個章節(jié)，而每個章節(jié)也都由幾個相關(guān)的情節(jié)、故事所構(gòu)成，一環(huán)緊扣一環(huán)，不斷制造懸念，不斷制造賣點。

（李希光：《畸變的媒體》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2003年，第850頁）

（三）綜合運(yùn)用多種電視技術(shù)手法

電視媒體本身就是一個聲畫并茂的大眾傳媒工具，而故事化欄目為了增添節(jié)目的視聽沖擊力，更是充分發(fā)揮了電視媒體的這些優(yōu)勢，在節(jié)目中大量運(yùn)用字幕、圖表、特技、動漫、音效等一系列表現(xiàn)手段，彌補(bǔ)了主持人單一講述的單調(diào)乏味，以達(dá)到聲情并茂、身臨其境的效果，將新聞故事中真實發(fā)生的事情全面具體生動地展現(xiàn)給觀眾。另外，故事化欄目在拍攝剪輯過程中，善于運(yùn)用一些長鏡頭和特寫鏡頭，去更加細(xì)微地觀察、展現(xiàn)客觀事物的每一個微妙變化，十分注重細(xì)節(jié)的作用，而這些鏡頭的合理運(yùn)用也可以適時地表現(xiàn)新聞故事中人物的細(xì)微表情、展現(xiàn)出他的心理變化。有了人的心理和情感的自然滲入，節(jié)目的故事性也就得到了更好地彰顯。

三、注重理性啟迪，避免庸俗化、低俗化

故事化欄目以受眾為本位，傾向于以一種平民視角去“講述老百姓自己的故事”，力圖挖掘“小人物、大命運(yùn)”，這本身沒有問題。但是隨著時間的推移，越來越多的故事化欄目一味地追求所謂的“故事”效果，節(jié)目內(nèi)容越來越偏離社會主流，不斷地向個人化、私密化靠攏。這些故事化欄目為了迎合人性中窺視他人隱私的陰暗心理，選取的都是對象人物的一些人生的痛苦、悲慘遭遇，如婚變、自殺等，以這些素材為“賣點”，想盡一切辦法進(jìn)行故事化的演繹，多角度多方位地將對象人物的“傷口”撕開給觀眾看。而如果一直僅是反反復(fù)復(fù)地以講述各式各樣稀奇古怪、邊緣化、異類的故事的方式去博得一時的轟動效應(yīng)，就不但會丟掉故事化欄目平民視角、貼近群眾的優(yōu)勢，還會存在使節(jié)目陷入低俗化、庸俗化、演繹化，甚至是虛假化的危險。因而故事化欄目如果想要做大做強(qiáng)，一定要要強(qiáng)化定位，堅持把故事性與真實性合理結(jié)合，注重理性啟迪，從思想性、故事性、情節(jié)化等多方面著手，挑選真正能為觀眾帶來理性啟迪、有一定的內(nèi)涵的故事素材，講述手法也不該將重點全都放在突出矛盾、沖突上，而應(yīng)該把引發(fā)受眾深思、給觀眾以理性的啟迪放在同樣重要的位置。

[1]陳迎春.電視故事化欄目興起的成因及影響[J].中國記者，2009，（12）：48.

[2]施斌.傳奇故事與電視故事熱[J].新聞傳媒，2008，（12）：36—37.

[3]胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范大學(xué)出版社，2004.

[4]譚君強(qiáng).敘事理論與審美文化[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2002.

2011-08-10

責(zé)任編輯 宋 淑芳

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