汪 敏，謝一僑，朱振楠

（1.遼寧師范大學 體育學院，遼寧 大連116029；2.大連理工大學 體育教研部，遼寧 大連116022）

藝術體操曾被西方人稱之為“地毯舞蹈”，呈現(xiàn)在身體難度間的過渡與連接動作中舞蹈動作為觀賞者帶來美的感受。藝術體操處于飛速發(fā)展與高水平競爭的今天，成套動作的創(chuàng)意編排已成為制勝法寶，編排應朝著多樣化、新穎化的趨勢發(fā)展。編排主要體現(xiàn)在身體難度與器械難度的選擇和運用、過渡與連接動作的選編、音樂的選擇、藝術表現(xiàn)等方面?，F(xiàn)有的研究主要集中在難度的選擇、藝術編排、完成情況、得分率等方面，對于過渡與連接動作方面的研究相對匱乏，尚處空白。而過渡與連接動作是身體動作難度間不容忽視的重要因素，它的魅力在于在成套動作中起承上啟下、穿針引線、錦上添花的作用，一套完美的藝術體操動作應該是一個整體，每個身體難度之間的銜接，每次空間的轉(zhuǎn)換，都要求以合理和新穎的動作相互連接在一起，既不能中斷成套動作的完整性，又要增加成套動作的流暢性與觀賞性，承載這些任務的恰恰就是成套動作中的過渡與連接動作。過渡與連接動作的選編水平直接決定動作完成質(zhì)量、藝術表現(xiàn)形式、成套動作檔次，提高過渡與連接動作選編水平是我國藝術體操備戰(zhàn)2012年奧運會的重中之重。鑒于此，本文以新奧運周期規(guī)則精神為切入點，運用文獻資料、錄像分析和數(shù)理統(tǒng)計等方法，對2010年藝術體操世界錦標賽和2010年藝術體操全國冠軍賽個人全能前八名運動員成套動作中身體難度間的過渡與連接動作進行重點性研究，以期探尋新規(guī)則下中外藝術體操個人項目優(yōu)秀運動員在過渡與連接動作上存在的差距，為我國藝術體操個人項目的發(fā)展和訓練提出有價值的參考意見。

1 藝術體操成套動作中過渡與連接動作的內(nèi)在價值

1.1 過渡與連接動作是承接身體動作難度間的橋梁

國際藝術體操評分規(guī)則中明確規(guī)定身體動作難度必須均勻地分布在整套動作中，而動作之間必須合乎邏輯地連接在一起［1］。這種邏輯性連接的體現(xiàn)就是過渡與連接動作，也就是它將一個動作到另一個動作，從原本沒有聯(lián)系的并列連接，轉(zhuǎn)換為具有邏輯性與流暢性的連接。過渡與連接動作是成套動作中必不可少的組成部分，旨在身體動作難度更高質(zhì)量的完成，藝術表現(xiàn)力最大完美的體現(xiàn)。身體難度與器械難度是藝術體操成套動作的骨架，而僅僅由難度動作組成的成套動作那絕不是藝術體操，只是難度動作的堆積，并沒有詮釋出藝術的內(nèi)涵。對于成套動作而言，過渡與連接動作至關重要，因為恰恰有了貫穿于難度動作間能夠體現(xiàn)藝術美的過渡與連接動作，才使單個身體難度動作和諧地承接在一起，構(gòu)建成為一個整體，賦予整套動作藝術的生命，使其成為一件完整和諧的藝術品，具有藝術體操獨特的藝術美。若是成套動作中，沒有過渡與連接動作的存在，很難將其稱作為藝術體操成套動作，那將成為單個難度動作的體現(xiàn)，缺乏流暢美和速度美，更加缺乏藝術體操應有的藝術品位，隨著藝術體操競技水平的日益提高，過渡與連接動作也隨之復雜化、多樣化、巧妙化。

1.2 過渡與連接動作是貫穿器械難度的保障

器械難度同身體動作難度一樣，是藝術體操中不可缺少的因素。與身體動作難度不同的是，國際藝術體操評分規(guī)則對器械難度的數(shù)量并沒有具體要求，只有10分的分值上限，每名運動員的器械難度分值越接近10分，說明其運用器械的能力越發(fā)嫻熟。新奧運周期規(guī)則規(guī)定身體難度脫離器械難度并不再算作身體動作難度，而器械難度沒有身體動作的配合，也不能稱作為器械難度［2］。器械難度除了與身體動作難度搭配，更多的是與身體動作的配合，而這些身體動作就是身體難度間的過渡與連接動作。過渡與連接動作是器械難度的搭檔，更是器械難度的保障，過渡與連接動作完成的好與壞直接影響器械難度的發(fā)揮，過渡與連接動作的不同類型體現(xiàn)不同器械的特性，過渡與連接動作的選編提升器械難度的價值。

1.3 過渡與連接動作是提升藝術編排效果的內(nèi)驅(qū)力

新編排、新難度、新連接是當今藝術體操編排的新格局，必定會給裁判和觀眾帶來美的感受和美的享受，舞蹈編排是藝術體操成套動作編排的主要組成部分之一，有其獨特的動作結(jié)構(gòu)，而這獨特的動作結(jié)構(gòu)主要是由具有邏輯的過渡與連接動作所構(gòu)建，以此更好地銜接不同的身體動作難度，提升難度的美，完成不同空間的轉(zhuǎn)換，提升空間藝術美［3］。創(chuàng)新是藝術體操發(fā)展的趨勢，是藝術體操成套動作編排中永恒的主題，新奧運周期規(guī)則的改變減少了身體動作難度的個數(shù)，更加注重動作的結(jié)構(gòu)與身體動作難度之間藝術美的體現(xiàn)。規(guī)則的演變給予過渡與連接動作創(chuàng)造更大的發(fā)展空間，獨具特色的連接動作體現(xiàn)、煥然一新的動作形式連接、與眾不同的空間感覺組合都會為成套動作的編排注入全新的亮點，為觀賞者帶來別具一格的感染力。過渡與連接動作不僅能夠帶給觀賞者耳目一新的感覺，更能帶來刺激感，驚險性動作不僅屬于器械難度，同樣歸屬于復雜的過渡與連接動作。驚險性過渡與連接動作是身體進行繞不同軸面的旋轉(zhuǎn)，同時拋器械或者不拋器械的驚險性，在奪人眼球，使觀賞者情緒高漲的同時，將成套動作推向高潮，體現(xiàn)巧妙、多元的藝術編排，助推成套動作藝術編排“難、新、險、美”趨勢更好地發(fā)展。

1.4 過渡與連接動作是彰顯成套藝術美的重要元素

藝術體操的精髓旨在藝術魅力，藝術美是藝術體操的內(nèi)在基礎，悅耳的音樂、難美的難度、優(yōu)美的過渡與連接動作打造出來的才是完美的藝術體操。過渡與連接動作是彰顯藝術美的舞蹈動作，通過這些舞蹈動作向觀賞者傳遞美的信息，體現(xiàn)每名運動員不同的特色。特色無疑是要打造出自身與眾不同的特點與特征，是該事物的亮點，過渡與連接動作可以結(jié)合不同國家的藝術元素進行編排。我們中國的藝術體操完全可以將我們獨特的中國特色元素融入到成套動作編排中，讓全世界感受到具有中國特色的藝術美［4］。過渡與連接動作能夠體現(xiàn)不同的藝術美和藝術風格，同時過渡與連接動作自身的設計與運用也極具藝術性，對成套動作的整體編排有錦上添花的藝術效果。

2 藝術體操成套動作中過渡與連接動作選編的現(xiàn)狀分析

2.1 過渡與連接動作的數(shù)量影響成套動作的編排檔次

在一套動作規(guī)定的時間內(nèi)，運動員所完成的身體動作數(shù)量各不相同，國際藝術體操評分規(guī)則要求身體難度的數(shù)量最多為12個，因此，每名運動員在成套動作中符合難度編排要求，完成11～12個身體難度，其余均由過渡與連接動作來體現(xiàn)。過渡與連接動作包括連接動作、順次動作及伴隨動作三種連接方式。連接動作數(shù)量的缺乏直接影響身體動作難度相互連接的流暢性；順次動作數(shù)量的多少會使身體動作難度之間欠缺邏輯性；伴隨動作數(shù)量的不足直接導致我國選手身體動作難度表現(xiàn)不夠充分，缺乏藝術表現(xiàn)力。由此，本文對2010年藝術體操世界錦標賽和2010年全國冠軍賽前八名運動員四項器械成套動作中過渡與連接動作的數(shù)量進行分析。

表1 中外藝術體操個人全能前八名成套動作過渡與連接動作數(shù)量統(tǒng)計一覽表（單位：個）

由表1可以看出，國外前八名選手每項器械的過渡與連接動作數(shù)量均為161.75個，平均每套動作約有20個；國內(nèi)前八名選手則每項器械的過渡與連接動作數(shù)量均為140.75個，平均每套動作僅有17個，從整體數(shù)量上看，我國選手過渡與連接動作數(shù)量明顯少于國外選手，直觀地反映出整套動作編排水平單一，缺乏多元化元素及整套動作的節(jié)奏感，直接影響成套動作的編排檔次。但從深層角度看，過渡與連接動作數(shù)量的差距可以窺見我國選手與國外選手運用器械方面還存在一定的差距，由于在一套動作中運動員與器械之間的關系不能中斷，過渡與連接動作和器械動作是以配合的方式出現(xiàn)，運動員不會只完成身體動作，不顧及手上所持器械，更不會因完成器械動作，而身體原地站立。從錄像分析得知，國外優(yōu)秀選手在充分表現(xiàn)身體動作的同時，盡可能地完成器械難度的加分因素，而我國選手的過渡與連接動作數(shù)量少，所表現(xiàn)的器械動作運用與器械難度加分因素也相對較少。因此，應利用連接動作的時間充分考慮藝術性和價值的雙重獲得［5］，利用過渡與連接動作的數(shù)量更好體現(xiàn)成套動作的編排檔次。

2.2 過渡與連接動作的速率影響成套動作的動作容量

規(guī)則規(guī)定個人項目的成套動作時間為1 min15s～1 min30s，在運動員完成身體難度數(shù)量幾乎相同的情況下，連接動作所占的時間比重，可以反映運動員所做動作的速率快慢。根據(jù)錄像資料按照正常速度播放，以連接動作從開始到結(jié)束進行計時，將每個動作所用的時間相加，得出成套動作中所有連接動作的時間。在測量過程中，每套動作播放三遍，取中間值為所需要數(shù)據(jù)，誤差在±0.05s。由表2可以看出，國外優(yōu)秀選手在難度間的連接動作運用時間上每套約為46.75s，我國優(yōu)秀運動員每套約為37.75s，與國外相比存在一定的差距。這一差距可以說明我國運動員在連接動作方面，數(shù)量和所用時間均少于國外運動員，通過錄像可以看出，我國運動員動作的速率明顯低于國外優(yōu)秀運動員，主要表現(xiàn)在：動作速率較為平緩、始終如一，成套動作缺少節(jié)奏感與速度美，最終直接影響整套動作的動作容量。由此可見，提高動作的速率尤為重要，增加過渡與連接動作的時間，將這些時間轉(zhuǎn)化為加分因素和表現(xiàn)藝術美的舞蹈動作，才能提高整套動作的容量，提高我國藝術體操的藝術性，縮小與世界強隊的差距。

表2 中外藝術體操個人全能前八名成套動作連接動作所占時間統(tǒng)計一覽表 （單位：s）

2.3 過渡與連接動作的呈現(xiàn)形式影響成套動作編排品味

隨著藝術體操競技水平的日益提高，身體動作難度與器械難度也隨之復雜化和多樣化［6］，過渡與連接動作也是一樣，由形式單一的動作發(fā)展到形式多樣化的動作。過渡與連接動作形式是通過連接動作、順次動作、伴隨動作所呈現(xiàn)，通過獨特新穎的連接動作、合乎邏輯的順次動作與優(yōu)美多姿的伴隨動作等來展示成套動作的和諧美和邏輯美，過渡與連接動作的表現(xiàn)形式具有速度美與節(jié)奏美，充分體現(xiàn)藝術體操的優(yōu)雅、優(yōu)美的藝術品位。通過錄像不難發(fā)現(xiàn)，我國運動員的連接動作幾乎為規(guī)則規(guī)定的驚險動作和簡單的幾個舞蹈動作，并沒有體現(xiàn)新穎獨特的風格，更沒有將我們中國特色元素融入其中，在成套動作中呈現(xiàn)的過渡與連接動作形式較為匱乏與平淡，缺少感染力與藝術性，形式的選編缺少特點與創(chuàng)意性。而我國選手的順次動作在一套動作中則通常表現(xiàn)出做下一個動作需要重新起范兒，打斷了動作間原本具有的慣性特征，使一個完整的整體缺失了流暢性與連貫性。伴隨動作不僅是過渡與連接動作中重要的組成部分，更是我國藝術體操在藝術編排上必須突破的瓶頸，通過對中外運動員過渡與連接動作中的伴隨動作進行分析，可以明顯看出：我國運動員在伴隨動作方面與國外優(yōu)秀運動員存在差距，我國運動員軀干、頸、頭、雙臂和雙手的伴隨動作不充分，缺乏表現(xiàn)力，身體的使用明顯缺乏多樣化?？梢?，過渡與連接動作的外在形式作為身體動作的每一個微小因素促使成套動作的整體編排品味發(fā)生改變，在成套動作中有著不可忽視的“多米諾”效應［7］，合理、連貫、靈活地運用過渡與連接動作，促使身體動作難度與過渡連接動作融為一體，助推成套動作成為一個連貫完整的藝術作品，只有獨特新穎、優(yōu)美多姿的過渡與連接動作才會提升成套動作的整體編排品味。

3 結(jié) 論

3.1 過渡與連接動作在成套動作中作為一個微小的因素，其內(nèi)在價值卻是不容忽視。過渡與連接動作能夠?qū)⑸眢w動作難度具有邏輯性地巧妙承接在一起；同時作為器械難度的搭檔，影響器械難度的發(fā)揮，更是器械難度的前提保障；它賦予成套動作藝術的生命，提高整體的藝術編排品味，彰顯藝術體操獨特的藝術魅力。

3.2 過渡與連接動作的數(shù)量能夠體現(xiàn)成套動作編排容量，提高動作流暢性、連貫性的同時，突顯成套動作的流暢美和表現(xiàn)力。只有合理選編過渡與連接動作，保證其發(fā)揮自身作用，考慮藝術性和價值的雙重獲得，才是提升藝術體操整體編排檔次的關鍵。

3.3 提高動作的速率是過渡與連接動作數(shù)量增加的基礎，動作速率的提高不僅可以增加動作的數(shù)量，更加體現(xiàn)成套動作的流暢美與速度美。我國運動員動作速率較為平緩、始終如一，導致成套動作缺少節(jié)奏感與流動感，最終直接影響整套動作的動作容量。

3.4 過渡與連接動作的呈現(xiàn)形式和表現(xiàn)力是提高我國藝術體操藝術編排級別必須突破的瓶頸之一。我國藝術體操過渡與連接動作選編形式較為匱乏與平淡，缺少創(chuàng)意性與特色，動作呈現(xiàn)形式上表現(xiàn)不夠充分，缺乏表現(xiàn)力，明顯降低成套動作的編排品級。只有提升過渡與連接動作的選編形式與運用水平，才能升華我國藝術體操整體藝術編排品味，助推我國藝術體操更進一步地邁向國際舞臺。

［1］ 國家體育總局體操管理中心.國際藝術體操評分規(guī)則（2009－2012終審版）［M］.胡效芳，譯.2009.

［2］ 尤春曉，胡凱.2010終審版規(guī)則下藝術體操身體難度發(fā)展態(tài)勢［J］.體育學刊，2010，17（9）：79－82.

［3］ 汪敏，熊柏君.從美學視角透析藝術體操空間藝術表現(xiàn)形式［J］.浙江體育科學，2009，31（1）：47－49.

［4］ 樊蓮香，刁在箴.動作質(zhì)量與創(chuàng)新的和合之美——論北京奧運會我國藝術體操集體項目成功之道［J］.體育與科學，2009，30（02）：79－81.

［5］ 郭秀文，郭蕾.國際藝術體操評分規(guī)則的演變特征［J］.中國體育科技，2010，46（1）：102－105.

［6］ 倪旭芬，單亞萍.影響我國藝術體操集體項目完成分的主要因素分析［J］.成都體育學院學報，2008，34（1）：72－74.

［7］ 樊蓮香，刁在箴.從世界藝術體操強隊的成功經(jīng)驗談中國隊整體水平提升的對策［J］.天津體育學院學報，2009，24（6）：468－471.

［8］ 國家體育總局體操中心.2010年全國藝術體操冠軍賽成績冊 VCD［CD］.2010.